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第二十七章 出尘青莲（第1页）

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事后再想，冯过便觉得忽如其来的自言自语才是“神来之笔”。

呵呵，世上有太多解释不清的事情，可以称之为意外，奇迹，抑或是缘份。

缘，妙不可言。

缘份这东西，只可意会无法言传。

人与人之间，初次相识先得有“眼缘”方可相交，而后相知乃至于相守，终得归于一个“缘”字。

不都说茫茫人海中能够相遇便是缘份么，哲学理论，玄之又玄，没法解释。

与董小宛的故事便是缘于此。

斯时，冯过忆起那个时空辛弃疾贺傅岩叟“悠然阁”落成其实有两阙“贺新郎”。

其一便是这阙“路入门前柳”了，此词多用陶事陶语，语义双关，寓意颇深。

而后辛弃疾用原韵再赋一阙“贺新郎”，即是冯过脱口而出的“肘后俄生柳”。此词以议论为主，表达了作者的人生观，层次丰富，内涵复杂。开篇与辛弃疾的大多数词作一样，直入主题。“肘后生柳”指变化倏忽而至，出典于《庄子至乐》中的一个故事。

那故事是这样的……

“支离叔与滑介叔观于冥伯之丘，昆仑之虚，黄帝之所休。俄而柳生其左肘，其意蹶蹶然恶之。”

咦，有人在抢答。

典故“肘后生柳”是说：

支离叔和滑介叔在冥伯的山丘上和昆仑的旷野里游乐观赏，那里曾是黄帝休息的地方。不一会儿，滑介叔的左肘上长出了一个瘤子，他感到十分吃惊并且厌恶这东西。支离叔说：“你讨厌这东西吗”滑介叔说：“没有，我怎么会讨厌它!具有生命的形体，不过是借助外物凑合而成;一切假借他物而生成的东西，就像是灰土微粒一时间的聚合和积累。人的死与生也就犹如白天与黑夜交替运行一样。况且我跟你一道观察事物的变化，如今这变化来到了我身上，我又怎么会讨厌呢？”

那个抢答者又说了滑介叔的最后一句话：“观化而化及我，我又何恶焉!”

这个声音磁中带糯，颇有吴侬软语的韵味，甚是好听，冯过转身望去，便见一白裳女子不知何时到了身边，脸上披着白纱，瞧不清五官面容，正说着话：

“‘右手’二句出自《晋书《毕卓传》：卓尝谓人曰：‘……右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣。’‘投阁’句则是《汉书《扬雄传》所载：王莽时，扬雄校书天禄阁上，治狱使者来，雄恐不能自免，从阁上投下，几死。京师人以他的《解嘲》中的言语讥讽他：‘惟寂寞，自投阁；爰清静，作符命。’‘乌有’源自司马相如的《子虚赋》，其中有‘乌有先生’。‘萧萧’二句，嗯，出自大昌诗人杜甫《登高》诗，其中有‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。但‘翁比’四句……”

女子如数家珍，娓娓道来，到了此处停了下，犹疑不定，问冯过道：“请问‘翁比’四句出自何处？”

词中最后几句是“翁比渠侬人谁好，是我常、与我周旋久。宁作我，一杯酒。”

“哦，《世说新语品藻》篇中载，桓温与殷浩齐名，桓问殷：‘卿何如我？’殷云：‘我与我周旋久，宁作我。’”

“《世说新语》啊……”女子似乎有些懊恼：“还是读的书太少……”微微叹息一声，似是无奈。

冯过忍不住暗暗吐槽：这还嫌读书少？我读书少你别骗我哦。这逼装的，可以给九十分。

诗词用典，是诗词常见的艺术手法之一。诗家词人为了扩大诗词内涵，丰富诗词情韵，增加诗词风采，一首诗，一阕词，往往用典，还有典中套典，一句两典者。就形式而言，分用事、用诗、用话三种；就手法而言，有明用、暗用、反用、化用，或摘原句，或改词语，或髓，或截几个字，或取一个情节。

在那个时空，辛弃疾的词，几乎每一篇都用典，有时甚至一篇中连用数典，分析一下，辛词的用典有如下几个特点：

好任意驱遣古人，表达自己的爱和恨；

好连用数典，也是辛用典的一个特色；

好反用典故，更上层楼。

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