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设定:
仆街小说作者岳清言为了赶deadline,连续工作了将近100个小时,终于过劳死在了键盘上。而这恰恰应了他自己的flag:仆街作者死在键盘上。
由于flag太过稀有,岳清言得到了一个最为难得的机会:重生并和浮士德签署条约,将灵魂和作者这一职业彻底绑定,成为灵魂作者。
从这一刻开始,他必须要写作一个又一个故事,可以是不同文体形态。而每次写完一个故事,这个故事都会经过浮士德的评估并经受市场、读者的检验。作品的好坏不同,他可以从作品中的角色身上获得一个随机技能。
比如,如果岳清言写了《老人与海》,那么他就极大几率学会捕鱼、船只驾驶、猎鲨中的一个,也很有可能获得死鱼身上的技能“游泳“和”不腐“。技能的来历无比随机,但还是有迹可循。由于这个重生的位面和原先位面不同,岳清言的灵感或许会和原先位面的各种作者的想法重合,在这种情况下,他有可能从作品的写作中获得来自作者的技能,那就更加随机了。所以,岳清言如果写作《老人与海》,也有可能获得的技能是”酒量“,”猎枪射击“。
正面的技能获得必须通过完本作品,如果烂尾,则是随机获得负面被动技能一个。比如,如果写《了不起的盖茨比》烂尾,岳清言有可能获得的负面技能是“抑郁症”“卡文”。这种合约,充分说明了“写作有风险,入行需谨慎”。在这种压力下,岳清言就算再怎么样,也不敢烂尾或者挖坑不填,不然,后果到底是什么,他完全不知道。
在一开始的自由创作阶段结束后,浮士德则开始了对岳清言的进一步要求:命题作文。
命题作文包括限定题材、限定主题、限定历史背景、限定角色、限定文风等等。如果岳清言无法达到作品最基础的质量标准并完本或者完成故事,同样会受到相应惩罚。而且,这种惩罚是叠加在无法完本的随机惩罚之上的。
于是,提升能力,增广见闻,体验更广阔的人生,并获得更好的写作素材,就成了岳清言的生活主题。而越是成为一个有力量有名望的作者,岳清言就越是发现,写作是如何在和自己的内心作战。
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是的。最初,这个故事的名字叫做《说好的文学少女呢?》,也考虑过写成轻小说那种一册册样式。不过,因为还是需要有一个方式督促自己写作,这才写了个开头就扔到了网上。反正,和起点还有长约呢。起点编辑部,真是熟人太多了,虽说是完全没有准备,最近N本书这是唯一一本不是提前签约的,但反正也就这样了。
写这本书,哪怕是走签约上架整个流程,在我看来也无非是走流程而已。其他的,真没什么期待,既不是成绩,也不是读者反馈。因为我想通过作品多说说行业,其实,还是期待能有些作者来看。行业变成现在这个状态是怎么个情况,平台的逻辑、IP转化的逻辑、业务流程逻辑、资金链条逻辑、影视公司的决策逻辑等等,到底都是个什么状况?很多策划和想法到底是为什么成立的?一些想法是如何在讨论和发展的过程中判断可行性,然后被采用或者放弃的?……当然不可能涵盖所有的工作和项目,但是,这些,我贸然闯入这个行业的时候没人给我讲。我想,大概现在这种状况也不会有太多区别。
写《完本之王》,从书名开始就是立flag,可想而知我写作的状态多轻松随意了。封面反正是起点配发,我也不挑剔。至于成绩,编辑很给力地排了不少推荐,目前我也不知算是好还是不好。离开几年,对网文平台没什么了解,也就是平时看书而已。反正,“壁立千仞,无欲则刚”,随便吧。
一方面,这本书用网文来探讨写作本身,不希望太严肃,也不希望太轻松了。写标准网文路数,别说我写不来,就算我写得来我也不会这么干。太没意思了。我希望透过《完本之王》传达给读者的,是理念、方法和一些未必正确的对行业的了解。而不是“爽点”。说实在的,我从没理解过“爽点”这玩意是怎么来的,为什么会这么称呼,为什么会变成现今这种状况。
从网文的角度,这大概是我的倒数第三本网文吧。倒数第二本有一个开头,六十多章的样子。最后一本,有了想法和基本故事,甚至在后台抢注了书名。写完这三本,网文就再也不是我的工作内容了。成功也好,失败也好,有什么关系呢。我又真不靠网文过日子。
现在,书的收藏是20000多,就算按照收订比10:1,那也就是2000订阅,折合千字稿费差不多30。以我一个月20万字不到的更新量,加上各种福利啥的,也就不到一万。这还是理想状态哦……我的判断,这本书一个月不知道能不能有3000都成问题。
能干啥呢?作为一个居酒屋基金,写完了稿子可以出去附近的小馆子吃点小菜,喝点酒,捧着kindle看书就行了。
另一方面,我本身设定的读者就是对写作和阅读有兴趣,对内容行业有兴趣或者是有业务关联,有基本的阅读积累,有基本的阅读品质,除了网文至少也看点别的。如果对泛娱乐行业有了解或者就身在其中,那或许有些方面会有更多共鸣吧。至于其他各类被小白文搞坏了口味的读者,不理解、不伺候、不纵容。还是那句话,我又没求你们看。作者在读者眼里分三六九等,读者在作者眼里也一样分三六九等的。我就是摆谱了,摆架子了,耍横了,你又能拿我怎么样。“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流”对你我都适用。一个滚滚而来的大时代,无非是谁碎得彻底点谁还有个囫囵而已。
一直到现在,我都记得当年在现当代文学课上,倪文尖老师说的:文学就是不合时宜。当时,其实是不大理解的。而随着年齿渐增,对这一点反而越发有了体会。当日常生活是如此无聊的时候,写点源于生活高于生活的东西来乐呵一下是不合时宜;当周围是一片繁花似锦的时候,写写凄清冷落也是不合时宜;当很多人觉得写作、阅读只有一种样貌的时候,写点不一样的,不也是吗?
其实,我挺不愿意用小白读者这种字眼的,读者就是读者,看完了喜欢或者不喜欢,继续或者放弃,都是个人自由。而被读者们成为小白作者的,我或许也不怎么看他们写的书,但我真的知道他们有多努力。
在读者群里,我说过,写作领域,专业和业余的差距,比任何读者想象中都要大。你看着觉得有了这种点子我也能写的东西,其实完全不是。不信的话,网上找个别人逆推的大纲,试着自己写写看《庆余年》《赘婿》《希灵帝国》《修真四万年》《放开那个女巫》……所有故事和材料都给你,你也写不出来。一直想对整个读者圈说:觉得好看就看,看正版;觉得不好看就滚,别叽叽歪歪。
阅读是什么?除了愉悦,至少我自己还是想通过阅读获得点什么的。知识、经验、常识、情绪体验、经历、方法……各种各种。它能带给你我的,远不知识占据你一个碎片时间,让你去看看那些支离破碎的“爽点”而已。只要阅读能够持续提供那些你不管注意到没注意到,比爽更深刻一点的东西,它就不会是投资人眼里和短视频、小游戏对标的占据狭小时段,可以快速展开使用的娱乐产品而已。这个行业,除了钱、利润之外,更多是依靠着意思、意义支撑着的。
“这是最好的时代,这是最坏的时代。”而对于阅读、文学、泛娱乐这个市场,其产生、兴盛乃至于变了味道,都是因为作者、各领域的创作者、运营者、读者。以前研究文学领域,只要研究阅读平台,作者、读者。但现在,想要去洞见整个行业的脉搏,看这个行业为什么、怎么样和将要去到哪里,则需要看许多公司的年报、国家和各地的政策、乃至于M1M2市场流量……业内人都知道,这个行业有点了不起了。
希望,你我,都是这个了不起的大时代中,不那么快被淘汰的一员。
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