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他当然不会告诉郑冬汉,就在明年年初的时候,宝岛的大导演李新先生,就会开始拍摄《小城故事》这个电影,稿子说不定现在都已经在写了。
而那个时候,为了找契合电影的主题曲,他费了好大的心思,找了宝岛最著名的两位词曲作家,才做成了这《小城故事》。
一开始别人唱都没有什么味道,清淡无味,但换了邓莉君来唱,她的甜美嗓音就把《小城故事》唱成了一诗、一幅画,美得无与伦比,从此成为了影视方面的金曲之一。
邓莉君其实非常喜欢这样的小调,唱着轻松惬意,却又能表达丰富的情感,很是符合她唱歌的心思。
别人可能看不出《小城故事》的魅力,可邓莉君一定能。
这一点,殷俊有着强大的自信!
……
歌曲给完了,剩下来就是谈价钱了。
之前殷俊就知道,郑冬汉为人处世有一股大气在,谈价钱的时候也是如此。
他给了《风继续吹》2万,词曲一起打包,《小城故事》他有些看不准,就按照1万来给,如果邓莉君那边喜欢的话,就会再追加1万,要是不喜欢,也就只有1万了,而且歌曲都不一定是邓莉君用,或者会换成另一个宝岛歌手。
现在香江最著名的几个填词人,比如黄霑、郑国疆、黎晓田等等,一般价码都是1ooo-3ooo,如果做得好了的话,特别受欢迎的话,还能拿5ooo-1oooo的红包。
作曲的顾家辉他们,也是如此。
因此,《风继续吹》的2万,相当于是词曲各一万,那就是最顶尖的了。
这表明郑冬汉很看得起殷俊,把他当成了黄霑和顾家辉这样的存在。
当然了,现在不能说殷俊比香江的词曲作家都厉害,但殷俊才这么年轻,他的创作高峰期远远没有到来,郑冬汉也是先和殷俊打好关系,以便未来更好的合作。
殷俊也没有讨价还价。
对他来说,写歌曲根本就是最划不来的事情。
中华地区的词曲作家,比起欧美日韩的来,无论是地位还是收益,都是差得太多了。
比如香江宝岛这边,最好的价格也就是殷俊现在能拿到的,然后什么都和殷俊无关了。
这还算是好的。
内地那边,你创作出歌曲出来,人家不给版权费都能唱,还到处去挣钱都没有关系,特别是电视台,一遍一遍的播,美其名曰“用你的歌是看得起你”。
欧美和日韩就不一样,一歌创作出来,无论是词作家还是曲作家,都能从整个儿的收益里面获取自己的利益,这里面包括专辑唱片、周边产品、点播、授权改编传唱、影视选用……等等,有些词曲作家,写了一流传世界的经典歌曲出来,一辈子的生活都不用愁了。
这也是为什么这些国家的词曲作者积极的创作的重要原因,因为人家能拿到更多的好处啊!能赚更多的钱,来回报自己的辛苦创作啊!
简单的说,为什么日本歌曲能占据八.九十年代港苔乐坛的半壁江山?
不就是因为人家努力创作出了比你好的曲子,然后你只能选择这些好曲子吗?
好曲子怎么来的?
不就是因为人家有着积极的干劲儿,所以才创作出来的嘛!
说白了,这就是版权保护和知识产权的保护。
港苔和内地都缺乏这样的机制,甚至可以说从文化衫来讲,就不注重这一点,这也是为什么华国古代明越来越少,最后根本就没有了的最重要原因。
要是专利法和知识产权保护,能从一开始就在华国竖立起来,我们华国在古代说不定就已经冲出地球,目标指向星辰大海了!
殷俊回到了现在的香江,他也是有这个把知识产权和明创造的概念推广实施起来的,不过这和殷俊其它的目标一样,需要他建立了在香江独一无二的地位之后,才能慢慢的推行。
就算到了那个时候,过程也一定是非常艰难的,但这事儿殷俊却必须去做。
否则以后几十年,我们还会不断的落后欧美日韩等国家。
只有尊重明创造,尊重别人的劳动成果,华国人的聪明智慧才能焕出耀眼的光芒来。
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