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第5章 明朝的中国传统服饰（第1页）

明朝时期的中国传统服饰在形式、特点上有诸多鲜明之处，以下是具体解析：

1.男子服饰：

-道袍：

-形式：直领，大襟，有暗摆，两侧开衩。是明代男子居家时的外衣，也可作衬袍或平民男子婚服。

-特点：这种服饰较为宽松，穿着舒适自在，体现出明代文人的闲逸之态。其整体风格简约大方，没有过多的华丽装饰，展现出一种质朴的美感，很符合明代文人雅士的审美追求。

-直裰：

-形式：交领长衣，不必加摆（加内摆叫道袍，加外摆叫直身）。两宋时期的直裰不开衩，元明时期两侧开衩。后背有一条直通到底的中缝，前襟上也有一条中缝，系扎的腰带络穗、丝绦。

-特点：它延续了宋代的基本样式，但在明代有了进一步的发展和变化，更加适合明代的社会文化氛围。直裰通常是文人士大夫所喜爱的穿着，体现出他们的儒雅气质和文化修养。

-圆领袍：

-形式：圆领袍起源很早，到明代时，各种补子、蟒纹、飞鱼纹、龙纹等出现在了圆领袍上。

-特点：成为官员的固定穿着，也是皇帝的常服。这些纹饰的出现，不仅增加了服饰的装饰性，更重要的是成为了区分官员品级的重要标志，体现了明代严格的等级制度。

-曳撒：

-形式：最初是蒙古族发明的服装，元朝灭亡后，明朝采用了曳撒形制，并进行了改进，形成了具有明代特色的样式。它的特点是前襟分裁，后襟不断，两侧有摆，便于骑马和行动。

-特点：在明朝中期，锦衣卫采用曳撒样式，开创出属于自己时代特色的形式，也就是飞鱼服，使得曳撒在明代成为一种具有特殊身份象征的服饰，武官也多穿曳撒。

-方巾圆领：

-形式：儒生所着服饰，其特点是宽袖、皂（黑）色缘边，青圆领、皂绦软巾垂带。

-特点：这种服饰是明代男装的代表形式之一，体现了明代儒家文化的影响，展现出文人的端庄和儒雅。宽袖的设计既符合当时的审美观念，也便于文人进行书写、作画等活动。

2.女子服饰：

-凤冠霞帔：

-形式：凤冠是皇后及贵妇们的重要礼冠，以金丝网为基底，上缀翠凤，并点缀着璀璨的珠宝流苏。霞帔宛如两条彩练绕过女性的头颈，披挂在胸前，下坠金玉坠子。

-特点：在明代，凤冠霞帔是命妇们的礼服，彰显出尊贵与典雅。凤冠的制作工艺精湛，装饰华丽，体现了明代高超的手工艺水平；霞帔的色彩鲜艳，纹样精美，与凤冠相互搭配，更显庄重。不同品级的命妇所佩戴的凤冠霞帔在装饰和纹样上有所区别，反映了明代严格的等级制度。

-褙子：

-形式：样式继承自宋代，一般有合领和对襟两种样式。

-特点：无论贵族还是庶民皆可穿着，根据穿着者的身份和场合的不同，功用有所区别。对襟大袖的褙子通常为贵妇们的礼服，而对襟小袖的褙子则更适合普通妇女作为便服穿着。褙子的穿着方便舒适，既可以单独穿着，也可以搭配其他服饰，是明代女子日常穿着的重要服饰之一。

-比甲：

-形式：一种无领无袖的对襟马甲，形似褙子但无袖，比后来的马甲、坎肩要长一些，通常两侧开叉及至膝下。

-特点：最初为元制服饰，但在明朝时期，北方妇女对其尤为喜爱，将其作为日常服饰穿着。比甲具有保暖的功能，同时也增加了服饰的层次感和装饰性，体现了明代女子服饰的多样性。

-马面裙：

-形式：马面裙始于辽宋时期，经过明朝的发展，其两侧的褶大而疏，为活褶，简洁而大方。

-特点：与清代的马面裙相比，明代的马面裙更加注重实用性和舒适性，而不太强调装饰性。马面裙是明代女子的主要裙装之一，穿着方便，行动自如，适合日常活动。

-水田衣：

-形式：用各色零碎锦料拼合缝制成的服装，因其色彩互相交错形如水田而得名。

-特点：这种服装的制作方式独特，具有很强的装饰性和艺术感。它打破了传统服饰的单一色彩和图案，展现出明代女子的创新精神和审美追求。水田衣在明、清时期的妇女中广受欢迎，成为一种具有特色的民间服饰。

3.共同特点：

-整体风格：明朝的汉服以端庄典雅、气度宏美着称。在经历蒙古帝国元朝的统治之后，明朝为重塑礼仪与民族自尊心，全面恢复了汉族服饰的特点，上采周汉、下取唐宋，展现出华夏近古服饰艺术的典范。

-服饰比例：与唐宋时期相比，明朝服饰的最大特点是上衣逐渐拉长，下裳逐渐缩短，形成了上长下短的衣裙比例，使得服饰更加修身和合体。

-衣领变化：衣领从宋代的对领蜕变为以圆领为主，同时出现了立领，立领的造型独特，能够很好地修饰脖颈线条，成为明朝服饰的重要特点之一。

-色彩图案：服饰色彩十分艳丽，各种颜色都被广泛地运用到服饰中，如红、黄、绿、蓝等。图案精美，各种花卉、鸟兽、山水等图案都被巧妙地运用到服饰中，并且注重图案的布局和排版，使得服饰更加精美、高贵。

-等级分明：从官员的官服到命妇的礼服，都有严格的等级制度。通过服饰的颜色、纹样、材质等方面的差异，能够清晰地分辨出穿着者的身份地位，体现了明代社会的等级秩序。

明朝时期传统服饰反映的等级制度、社会风貌、审美观念以及服装服饰颜色特点如下：

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