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第14章 古诗十九首部分 1（第1页）

青青河畔草

从繁华到寂寞，只是流年一瞬

青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔日倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。

每读此诗，眼前先出现的都是一幅画：一个美丽忧伤的女子，临窗斜靠，幔帐轻扬，清风漫舞。娥眉婉转红妆新，素手纤纤十指凉。肤若明月，却眼神空茫。顺着她的目光看过去，园子里的柳树郁郁葱葱，脆嫩的像要滴下绿汁来，远处的河水流逝，清凌凌无忧虑，岸边有青草，绵延不绝。

都是诗情画意。

美女，美景。深闺寂寞，离人不归，这只是那个时代大多数女子的宿命而已。可是，忧伤着，惆怅着，突然，话锋一转：昔日倡家女，今为荡子妇。原来这美丽少妇，并没有我们想象的那样优渥的人生。她曾经是一个青楼女子。怀抱琵琶欢声笑，却琵琶幽怨；把盏言欢醉酒多，却浅醉深愁——哪个女子愿意终身流连风月，做无根飘萍？所以，得到一个契机，她挣脱风月场，匆匆嫁了良人，人生犹如华缎，铺展展迎风开。以为安定，可以过上正常女子的生活。

让人沮丧的是，所嫁并非良人啊。这个男人哪里有居家长情的样子。爱情的保鲜期一过，他便离家而去，四方浪荡，长期不归。

荡子和游子是不一样的，游子是为事业奔波。而荡子，便有了贬义，只不过是长期不归家的人。他也许在游山玩水，也许是脚步在哪个女人身边停留。反正，荡子，在外面并没有做正经的事情。家里的女人，思念寂寞之余，连一抹微小的希望都抓不到。

床空了，帐子都显得寂寞，诗中的女子，每天一个人辗转在这大床上，推不开窗前月，赶不走枕边愁。唯一可以做的事情，就是凭窗远眺，看园子里柳树黄了又绿，看河边青草枯了还荣。可是，青春和美貌不会重复啊，人生一世，美貌就像春光一样短，余下的时光，却只剩了忍受。

古诗十九首，多少寂寞春闺，少妇蹙娥眉，只为思念成伤，离人不归。但是，这样不惜笔墨描述思妇外貌的很少。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。四组叠字，犹如春色递进，一层层加深着宿命的荒凉和无奈。

钟嵘在《诗品》里面说古诗十九首：文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓一字千金。

这评语，用在这首《青青河畔草》上面，恰恰好！

从诗中描写看，这是个年轻美丽的女子，她化了精致的妆，有着轻盈的体态，堪比月光，洁白又光滑的肌肤，还拥有一双削葱玉手。

手，是衡量古时候女子的重要标准，美不美，贵气不贵气，全在一双手。

《诗经·卫风·硕人》中描写美人：手如柔荑，肌若凝脂；李清照有蹴罢秋千，起来慵整纤纤手的句子；陆游和唐婉伤心绝唱，必是红酥手，饮尽这黄縢酒。

林黛玉第一次进荣国府的时候，自轿帘中先伸出一只纤纤素手，幽谷香兰带露来，丹霞晕染凤仙开。柔长纤巧，仙姿奇绝，说不尽的柔荑绵软，细嫩如瓷。要不说87版《红楼梦》是经典呢，只此一个细节，一双手，林黛玉的绝世容貌和才情，清绝的气质，已经昭显在大家面前。

就像我们读诗：纤纤出素手，已经能感知到这女子的光彩。

苦尽甘来的美满，是锦上的花，而坎坷之后的不如意，会将人生映衬得更加空茫。

与其说这是一首思妇诗，倒不如说是命运坎坷的女子，堪叹宿命，抒发无奈的心灵写照。

王昌龄也写过一首《闺怨诗》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯。

诗中的场景和这首异曲同工。亦是美丽的年轻少妇，打扮得齐齐整整，漂漂亮亮，闲暇春色楼头惆怅，见柳枝轻摇，开始思念远赴异地做官求职的丈夫。她的愁，是从丈夫做官开始的。

辜负春光，辜负美人，都是世上煞风景的事情，所以，在春天的繁盛中最适合思念。所以，好多的思妇诗都是以春作背景。

细读，两首诗却是完全不同。王昌龄闺怨中的女子，单纯，富贵，梳妆打扮上翠楼，心思纯净，忧伤应景。丈夫虽然离家不归，到底有荣宠，她缺的是陪伴，却得到了心理上的优越感——丈夫是出去做官了。

而这个女子，青春正美，爱情却无着，她从来没有过优渥贵气的生活底蕴映衬，丈夫也并没有分她些许荣耀——只是一名荡子而已。

这无奈与苍凉，这寂寞和怨愤，便也格外的长。

正如这诗的格调。开局的至美春景，与美人相得益彰，美到极致，这结局的悲切便也分外动心。

容颜越美，寂寞越深。春景越灿烂，希望越渺茫。强烈的对比，无奈的人生况味。可见，宿命无常。

女人的美貌和男人的富贵一样，是馈赠，也是禁锢。

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