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第126部分（第1页）

但是这个小碗却如此古怪，除了形制不符之外，其它还真看不出纰漏来，偏偏器型的形制，却是鉴定的基础。如果是其它物件，一看形制不符，直接就可以打入冷宫了。

“嗨，敢情您二老是逗我们玩儿呢！”徐少东登时嚷嚷了起来，这可不是自己的水平问题。好不夸张的说，田老跟刘老都看不出来的器物，在天朝只怕就没有第二个人能够看出来。

有意思！刘老很有深意的看了看吴晨一眼，这个小子尽能搞到这些不一般的物件，不是国宝级就是疑难杂症！

刘老伸手对徐少东招了招，示意他稍安勿躁，这才掉头对吴晨说道：“小吴，不如这个小碗借我玩一阵？”

吴晨知道刘老这是要替他好好研究一番，自然没有异议，点头应了。几人又说了一通闲话，都是跟红釉有关的，这里面的学识多了去，二老互相吹起水来，听得吴晨跟孔四目瞪口呆的，特别是吴晨，更是汗颜，别人不知道，还以为自己有多牛，他自己可是门儿清，要论起真实本身，自己跟徐少东他们还是差得老远。

不说别的，就是这红釉，之前他虽然有过“自学成才”的经历，但是现在听他们几个谈起来，就有点井底之蛙的自觉了，难怪孔四都“真心没弄清楚。”，实在是太庞杂了！

红釉的出现，填补了瓷器单一的色调，有点像黑白电影到彩色电影的转变，根据添加原料的不同，有可以分为铜红釉和铁红釉两类。

铜红釉的主要品种有鲜红、郎窑红、豇豆红、宝石红、釉里红等；铁红釉主要品种有矾红、珊瑚红等。至于常说的釉里红，虽然也是添加铜料，但是跟釉上彩的红釉并非一个系列。

如果单纯从肉眼判断，加铜烧出的红釉，色泽一般呈现出标准的“大红”；而铁红釉则看起来红偏橙，有些金色的意味。

红釉的出现，可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红。

鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。红釉的种类很多，除鲜红外，由已浓淡而严变为各种不同的品种。深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹红等。抹红带黄色的又叫杏子衫，微黄的又叫珊瑚釉，此外还有桔红和枣红。淡的一般称粉红，带灰色的叫豇豆红，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂红也是粉红的一种。粉红最艳丽的叫作美人醉。

这么多的品种，常跟豇豆红混淆的是郞窑红，这种红釉也是康熙朝创烧出来的，公元1705年，十分喜欢精美瓷器的清康熙皇帝，对宫廷收藏缺少祭红很不满意，下令御窑仿制宣德祭红。

这个任务，最后落到了江西巡抚郎廷极头上，他亲自到景德镇督窑，每天看着窑工配制釉料，点火烧窑。

在郎廷极主场下，釉料进行了无数次调配实验，加进各种金属元素，甚至加入了黄金、宝石，虽然试验了上百窑，仍没有得到祭红，但是却意外地得到了另一种红色釉瓷器。

由于当时郎廷极监管整个景德镇瓷器业，所以烧制出的新的红色釉瓷器，就被称为郞窑红。这种郞窑红釉是仿制宣德祭红烧制的成功品种，它祭红更加鲜丽，光泽强烈，由于这种红釉的烧制难度很大，需要严密的工艺技术，成本十分巨大，所以景德镇流传着“若要穷、烧郞红”的谚语。

人最怕聊对了路子，两位老头子本来都不是什么话痨，这一番被几个小辈挑动，却是老友相对，话逢知己，时间过得很快，转眼间就到了午饭时分。刘老兴致很高，早就吩咐下去，让他们准备午餐。

刘老一提到吃饭，见他们几个都皱着眉头，就哈哈一笑，告诉他们不用担心，今天小宋不在，正好大家开个口禁！

要说起来，他这里伙食还是不错的，只是自己遭罪而已，其它人吃的可一点不差！今天没人监督，趁机一饱口福而已。

吃饭是在一个小房间里，除了吴晨他们这些来客之外，就只有刘老一个人，其它的护卫保姆另有别处吃饭，连铁老大也并未到席。

一场饭，吃得颇有些热闹，刘老也很有兴致，尽挑着一盆东坡肉吃，看得吴晨都有些心酸了，这得有多饥渴啊！话说咱乡下也没这么惨啊。

第277章水到渠成

午大家都休息了一下，到了下午，又摆开龙门阵，却是说起吴晨那副古画来，像这类“马上封侯”寓意的画作，在明清两代，着实不少。

因为没有落款，只能通过纸张、画面断定年代，再通过画意笔触判断作者，经过刘老跟田老的一直鉴定，却初定为清早期宫廷画家沈铨的作品。

说到沈铨，行外人大都不闻其名，吴晨也是稀里糊涂的，他对书画本来就了解得少，除了几个名声在外的大师或者民间广为传诵者之外，其它的名家都没什么印象。

就连徐少东，也知之甚少，虽然马老也是博纳百家，但是他自己却是主攻瓷器，对其它类别也只是有个大致了解。

这个沈铨，也算是一个人，在雍正九年，应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派即在其影响下形成，尤以圆山应举最为著名。

归国后，朝廷便下旨命沈铨作画上贡，乾隆7年作《花蕊夫人宫词意》受到好评，除此，沈铨还陆续为宫廷作吉祥寓意之画，由此沈铨及弟子童衡在国画史上被称为宫廷画家，在乾隆27年81岁的沈铨还能作《花鸟图》。

其传世的作品有《五伦图》、《柳阴惊禽》、《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。特别是在78岁高龄所作的《双鹤图》，构图饱满，笔力雄健，被誉为晚年精品。

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