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第43部分（第1页）

曾金瓯为了表现出来，还特地拉着自己的姐姐一起学习了粤语。

诺蓝这边的“action”一落下，曾金瓯便进入了情绪。

一群小孩子蹲在一起玩耍，为自己找到的虫子或者什么从未见过的新事物感到振奋。

镜头之中这些孩子都是非常的天真活泼，看着就让人感觉舒服。

“黄皮猴子也会玩？”白人小孩从一边走过来，看到一群小孩子在玩，表情很臭。

这些孩子都是双语环境长大的，当然听得懂白人小孩在说什么。

曾金瓯露出茫然的样子，看着小男孩道：“你要一起玩吗？”她的英语带了一点粤语的口音。

“不，话都说不清楚的肮脏家伙。”白人小男孩哼了一声，从他们的身边走过，走过去的时候还踢了曾金瓯一下。

曾金瓯没有被踢实，但她还是露出了一个委屈的脸，看着白人小男孩的背影眼中泪光闪烁，完全不知道自己为什么要遭受这样的待遇。

“good！”诺蓝对曾金瓯束起大拇指，群像之中的曾金瓯看上去非常可爱，而越是美好的东西被毁坏起来就越会让人心疼，曾金瓯被踢的时候，简直让在场的员工们心都要碎了。

白人小男孩格雷忸怩着过来道歉，曾金瓯破涕为笑，一群小孩子简直没有一点矛盾。

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曾金瓯的镜头并不多，黄柳霜的幼稚园时期算是在唐人街一起玩耍度过的，而这个时候黄柳霜的父亲在黄柳霜五岁的时候选择搬家到费古洛街。

为了做出还原的样子，诺蓝找到了黄柳霜的后人得到了全家福之类的东西，但是因为不是很像，所以这些照片其实都是拍摄之后做旧的。

搬家的场景其实也很简单，曾金瓯跟在自己的家人的身后几个特写镜头给了破败的洗衣店，然后是狭窄的房屋内部，还有没有被带走的一些家具。

曾金瓯走得很慢，走几步就是一回头，回头时还展现出了几种不同程度的情绪出来。

第一次回头她是疑惑的，对自己即将搬到新家离开熟悉的环境的一点茫然恐慌；第二次回头的时候因为手被姐姐牵住了，所以她安心了很多，但是对自己的家很不舍，眼睛有些湿润；第三次回头还带了点告别的意味，不只是与房子告别，还是与自己的朋友们告别，与自己在这里的快乐生活告别。

三次回头，这让诺蓝看到了这个孩子身上的灵动感觉，天才型的演员，她的表演不是流于表面的，而是完全的生活化。

生活化可以让人完全的感觉到真实，曾金瓯的展现非常的好，就像多年前的秀兰·邓波儿，就像玛姬……就像那些天才儿童演员一样。

有很多孩子在拍摄进行的时候会忍不住看镜头，这是一种不太好的行为，会让观众出戏，无法沉浸到故事里面，有的孩子还会过分展现自己，为表演而表演，显得很浮夸。这样就达不到电影要展现出来的真实生活的要求。

曾金瓯完全不会如此，这让诺蓝除了讲戏的时候，其余时间完全是对这个孩子的夸奖。诺蓝夸人一般不是说天赋如何，他只对曾金瓯的努力做出夸奖，这让曾金瓯更加努力去表现自己，而不单单是在展现黄柳霜的小时候。

她的天真单纯完全的流露出来，让人看得心里发软。当然，她也会因为一些小事而情绪不到位，诺蓝是个耐心的人，他并不是一遍遍地为曾金瓯讲解，在诺蓝看来这是没有效果或者效果太不明显了。

所以他会自己给曾金瓯表现反面例子，而他也会给出自己明确的想要的效果。

诺蓝在片场很少骂人，这是凌兰发现的。她一共也只跟过三个导演，风格都相当的不一样，前两者绝对是有话就说，有火就发。李衡更是骂人的好手，凌兰都不知道他怎么会有那么多的骂人的话；至于冯焦海的话就比较单调了，他骂人就会骂那种土话，有时听得明白，有时听不明白。

而诺蓝或许是因为才开始拍摄，没有那么多的火气，而他的演员又是非常出色的，所以极少骂人。最起码，凌兰只看到因为工作人员失误架子差点掉下来砸到人，诺蓝有些生气地说了两句。

他就像一个绅士，剧组的氛围非常融洽。

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拍摄搬家之后曾金瓯就没有戏份了，而她还是跟着剧组，因为现在是她姐姐的戏份。

曾金瓯的姐姐叫曾金珠，与曾金瓯长得很相似，性格也很外向，非常讨人喜欢。

曾金珠负责的是九岁到十二岁的戏份，其余的场景从十八岁到二十多岁都是由苏荷漪来担纲。而凌兰负责的就是黄柳霜抽烟喝酒之后的四五十岁，那时的黄柳霜因为烟酒而变得没有那么美丽。

而诺蓝选择了让自己的老朋友海德·沙克尔来客串导演，本色出演嘛。

曾金珠在镜头前的表现也很出色，就是有时候入戏比较慢。

海德在街角取景的时候，曾金珠就在一边看他们拍摄，脸上露出向往的表情。

她专注地看着海德在坐在镜头后面，然后正对镜头的那些人正在上演悲欢离合。

曾金珠的眼睛都不转一下，看到他们就似乎忘记了时间的流动，忘记了一切的烦忧。

“这是拍电影吗？”她的声音很小，就像是在自问，而她挪移着，慢慢地靠近海德。

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