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第8部分（第1页）

中年人无奈摇了摇头，“很高兴认识你，陈先生，我是托比－霍金斯。原本以为能将诺曼底登陆战写的那么出色的中国人，至少会是个博学的历史学者，没想到……”

“会这么帅，是吗。”

陈天都耸耸肩，跟他握了手，道：“也很高兴认识你霍金斯先生，你可以叫我圣诞。我想美国人该会喜欢这个名字的吧。”

“哈哈，是的，圣诞。所有人都爱圣诞。”托比－霍金斯笑道：“欢迎来到美国，欢迎加入《拯救大兵瑞恩》剧组。你住的酒店都预订好了，这段时间有什么需要，都可以联系我。”

“非常感谢。”

没错，陈天都下载的第一部电影，就是《拯救大兵瑞恩》。

流量有限，利益要最大化的捷径就是一步登天，他就是冲着犹太人来的。反正是要来偷师，跟着大导演总会更有收获吧，哪怕是镀金。

他此时的身份是个编剧。

国外和国内的编剧不大一样。

陈天都的手机不能浏览未来时政、财经等实时信息，娱乐圈的一些边角新闻却时而漏了出来。他记得看过一篇数年后关于国内编剧现状的报道：

在国内，编剧的报酬仅占一部戏预算中的5％至10％。一般说来，京城的影视剧公司对剧本投资约占总投资的6％~8％，而魔都比重更低。一般成熟编剧的费用，京城每集在2万至4万元间，魔都每集则只有1万至2万元。只有知名编剧能在稿费之外获得播出利润分成，如知名编剧海岩，他可以获得总利润的20％至30％。

当然，97年只会更低，电视剧行业也远没有后世那么发达。

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第十三章：秩序就是美

至于电影，许多电影编剧更是只挣名不挣钱。

行业内潜伏着大量被称为“枪手”的人群，他们大多是影视专业院校未毕业的学生，替一些知名编剧写剧本。制作公司一般开出每集1000元的价码给这些“枪手”，但作品不会署其名字。虽然这个价格对“新人”来说已经不少，但因为是“暗箱操作”，通常他们的权益更加得不到保障，稿费真正拿到手是很不容易的事。

在“开工”前，编剧都会先收取定金，不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例也不同：对于大腕和熟人来说，前期可以拿到五成定金；但大部分编剧只能拿三成，甚至是更低的10％。

投资方对支付编剧报酬时限切分得越细，对每一个环节越有主动权，编剧随时被“炒”的可能性也就越大。而且，比起大明星动辄上几十万的片酬，编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”的编剧，投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。

国内没有编剧协会，也没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以拖欠、抵赖稿酬，剧本遭剽窃的事情时有发生。不出名，你就等待被剥削吧。

美国的编剧，则大多归附于编剧协会。

而且他们很团结。

陈天都此前需要提交《拯救大兵瑞恩》的简略剧本进入剧本库备案，也交了会员费并在编剧协会注册了会员。他的手机全球联网，功能实在强大，注册个会员这种事并不需要美国国籍，还是很容易的。

这样做，也可以防止一些雷同剧本出现，避免产生版权纠纷问题。与大公司签约的时候，还有协会做后盾，这对陈天都这样的外来者而言是很有帮助的。

美国编剧协会现行的一份合同，会在07年到期。

按照这份合同，六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低10。6万美元，各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为：黄金时段喜剧类2。1万美元，黄金时段剧情类3。1万美元。许多编剧挣得远比此多。

大电影公司出品的电影剧本稿费至少有100万美元，而知名编剧每部电影也许能拿到400万美元。根据美国影视制片人联盟给出的数据，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元。与洛杉矶居民以及大多数美国人的平均年收入相比较，这已经很高了。

这么好的条件，足以让国内同仁们撞豆腐自杀。

不过，事情都是相对的。

如果拿美国编剧的收入与演员、导演和影视公司主管们比较，编剧们就会心里不平衡，继而产生有必要大幅度加薪的心理，这也是直接促使数年后震惊整个北美的编剧大罢工的直接原因。

编剧大罢工？

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