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开心对自己的第一部电影十分用心,自然想要精益求精。然而一个优秀的剪辑师是很难找的。
当今世界最伟大的导演恐怕能举出一打,但最伟大的电影剪辑师数来数去,却只有那么几个。他们的名字往往不为大众所知,这也是由其工作-的性质决定——剪辑。
一部上佳影片能让观众沉浸在故事、人物情感和命运之中,而完全看不见剪辑的痕迹,这是剪辑师的至上功夫,而剪辑,正是电影区别于摄影、戏剧、表演、文学,最终宣告自己作为独立的艺术形式存在的标志。
有人说,在这数码摄像机普及的时代,不一定诞生更多更伟大的导演,但一定会催生一代伟大的剪辑大师,理由很简单,当谁都可以动辄拍摄上百小时素材的时候,如果没有一双睿智的眼睛加一双快刀斩乱麻的果断的大手,任何潜在的经典都可能变成过眼云烟、视觉垃圾。
这个行业中,开心也有自己崇拜的偶像,好莱坞剪辑大师沃尔特·默奇。
那是一个在黑暗的剪辑室内创造了一个个奇迹的好莱坞“教父”式人物,当然不光因为他为科波拉缔造过《教父》三部曲的传奇,经他之手,剪辑出来的经典大作数不胜数。在剪辑师作为“看不见的艺术家”普遍不为外人知的情况下,沃尔特·默奇是全世界唯一频频出现在人们文化视野中的剪辑大师。
……
当然了,现在扯这些都没用,开心没本事去找默奇。他现在需要的不是多么大腕的剪辑师,也不是剪辑师的水平有多么多么高,而是能理解他的意图并且拥有足够的默契。
国内有哪些呢?
答案是不认识、不清楚。也许再过几年就会有许多选择,譬如后世“姜闻御用剪辑师”的张一凡,他还略知一二,可人家现在还在外企广告公司打工呢。他本能的摒弃现阶段的国内剪辑师们。
那么问题来了,难道还要去香港花费高价来请人?
剪辑在一部电影里面的重要性已经无需多言,事实上大部分的导演都是剪辑师,除了一些新锐导演,或者王家卫这种根本懒得管剪辑的导演。因为就算他们技术跟不上但是电影整体把握,该去该留等等问题也是导演分内的事。
香港之前有“四大剪刀手”之说,他们分别是“香港第一剪”麦子善,“多才剪辑师”胡大为,“低调剪辑人”姜全德,“流畅天师”张耀宗,也正是他们及他们的徒子徒孙将电影里面的镜头变得紧凑流畅,灵力肃杀。
还有当今的权威陈其和、李东全、林安儿等人。
开心都想要,可他也要考虑很多问题。
这些人肯不肯来内地帮他这个一文不名之人剪辑电影尚在其次,文化背景的不同,决定了他们剪不了开心想要的东西,你不可能让一个很西化的人来剪辑中国的故事。请金牌剪辑手,估计要价都不比斯琴高娲便宜。请一般的,他又不愿意。
——没有人比开心更了解自己想要什么样的画面,就勉为其难自己胜任了。
他在皮克斯实习期间,接触到了世界上最新的电脑编辑设备,以及先进的理念,他的能力在好莱坞得到了锻炼。真要自己动手,也丝毫不会露怯。
整部电影拍摄的素材还是挺少的,只有两百多分钟,在一般的电影中已经算是相当少了。这得益于他有原作来参考对比,大部分镜头都是按照剪辑版成片的顺序拍摄的。而且里面还包括了很多灵光一现时添加的镜头;大部分则是不同的表演效果的镜头,比如小孩子在表演某段内容时的眼神、笑容,笑得纯净,他满意,眼神天真,他同样难以舍弃。
现在的剪辑工作,就是要他做出一个选择了,只能剪成9o分钟左右的标准电影片长。而且,还有阿宝这个级助手在。他很期待有阿宝的帮助,会剪出什么效果来。
很果断的在公司里装修出一间漆黑的剪辑室,便一心沉浸其中。
国内那种摇片子的时代已经过去,现阶段的电影剪辑技术从设备上说已经和国际持平,做片子都是底片直接扫描成数字信号,然后存在硬盘里,在机器里剪辑,然后做特技,所有东西在电脑里合成完以后,最后把完成的胶片做成拷贝。
老板要自己完成电影的后期制作,公司上下都很好奇。
“老板,您的龙井茶。”白小雅端着茶杯走进来偷瞄,“我能看看怎么剪辑的吗?”
开心马上赶人,道:“你闲的没事干是吧,去北影、中戏门口招聘去。”
“切,牛气什么呀,哪家公司的老板会整天凶员工啊。”白小雅不忿的将茶杯放在桌上。
这个“守财奴”属性的财务主管,如今还真是不可或缺了。本来白小雅来公司就是实习的,当时学校早就开学了,剧组却还在紧张拍摄中,如果她走人,开心就必然要再次去找一个财务……那么紧张的拍摄,又被这种事打断,可想而知会有多大火?她必须要做出一个选择。
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