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鲁迅先生在作文秘诀中讲过“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄。”就是这个意思。叶圣陶也说过:“说话作文必须老实,又必须说得明白,写得明白,如果说虚假的话,写违心之论,那就是不道德。如果说这些不明不白的话,词不达意,人家没法领会你的意思,说就等于白说,写就等于白写。”《在“外空探索”作文比赛发奖会上的讲话》
写作一定要用心去写,要动之于情。要拓宽思路。要有生活基础。如果闭门造车,勉强写,硬写。写出的文章必然枯燥无味,必然矫揉造作,无病呻吟,这是写作之大忌。也是让读者闻之作呕,无法忍受的。
写作除了用心去写,还要有技巧,语言技巧。象厨师做饭,没有技巧就很难做出一道好菜。举一个运用语言技巧的例子,春秋战国时期,楚庄王上台后,吃喝玩乐,为防臣民们谏,立下一条规矩贴在门上,“有敢谏者,死无赦,”臣民们不敢谏了。有一个叫申无畏的人,很聪明,有胆识,绕着弯子去谏。他说,有一只大鸟,身披五色,在我国高山上停了三年了,不见其飞,不见其鸣,这究竟是什么鸟啊?楚庄王说,我知道了,这一定是一只很了不起的鸟啦。三年不飞,飞必冲天,三年不鸣,鸣必惊人。大夫你等着瞧吧。就这样,申无畏运用语言技巧了解了楚庄王,谏的目的也达到了……
作家的技巧不是一般的技巧,它具有自己的独特性,它不同于木匠的技巧。木匠的技巧是一种技术性技巧,纯技巧,不必要有个性,和木匠本人的思想感情、世界观没有必然联系。作家的技巧是文艺的技巧,是意识形态。文艺的技巧是和它要表达的思想感情分不开的。脱离思想内容的技巧可以说不是文艺的技巧,不能抒发作者的思想感情,不能表现对象的特征,在文艺写作中就不能算是技巧……
技巧来源于作者在长期写作中的积累摸索,以及对文章的锤炼,独特的思考,具有自己的个性。
写作贵在真实,贵在有合适的形式。但是,其目的又不在于形式,在于对人类灵魂的拷问。
写作不能有模式,有了模式就有了限制。就象八股文,千篇一律,千人一面,这在写作中也是要不得的。
写作可以虚构,可以夸张……
写作要出自于内心,要写自己的东西,要反映客观规律。不允许抄袭。“山歌从来心中出,那有船装水栽来。”这两句刘三姐的歌词,就很准确地说明了这方面的问题。
文章写出来后一定要修改,多次修改,千锤百炼,不要怕麻烦,要有创新。要知道,好的作品都是修改出来的。这也是写作时要注意的……
写作一定有新意
勤学苦练多实习
用心表达少做作
积累摸索不抄袭
第二章·写作与生活的关系(1)
《浅谈写作》彭城奔牛编写
二、写作与生活的关系
文学是时代的产物,作者没有真实的思想感受,没有一定的生活基础,就很难写出象样的文章。很难用文章的形式把时代的精神面貌表现出来……
会编故事的人不一定会写作,因为“编的”东西没有生活基础,没有生活逻辑,生活情节过于单薄,经不起推敲,矛盾百出。读起来很假,很容易被读者识破,没有吸引力。
写作一定要深入生活,认真研究,表现。深入生活不是简单狭义的体验,要通过细致入微的观察。观察生活的途径有多种,象看报纸,看电视,网络浏览等都是体验生活,都可以从中了解、获得生活信息。
人们对生活进行了观察和思考,产生了莫种感受,运用一定的方式把它写出来,便成了文章。文章是生活的反映,生活对文章提供了原材料。没有生活就没有文章。
巴金在谈到创作《家》的时候也说过:“我可以说,我熟悉我所描写的人物和生活,因为我在那样的家庭度过了我最初十九年的岁月,那些人都是我当时朝夕相见的,也是我所爱过和我所恨过的。”《家》中的主人公觉新的原型就是巴金的大哥李尧枚,,觉民的原型是他的三哥李尧林。
作家杨沫(1914………1995)在“青春之歌”中,描写的主人翁林道静,被封建势力逼婚,投海。后来加入了中国共产党,转变为无产阶级战士的整个转变过程,都是和作者的亲身经历分不开的。
杨沫说过,“我曾有过和林道静大体相似的生活经历,大体相似的,所走过的路。”
《青春之歌》是杨沫的第一部长篇小说。小说写了一个“小资产阶级知识分子”林道静如何走上革命道路,并成为无产阶级战士的曲折过程。林道静是为了寻找个人出路,逃避为男人当“玩物”和“花瓶”的命运,踏上流亡之路的。她逃离家庭,到北戴河附近的杨家村小学投亲不遇,做了代课教师。然而,校长余敬唐却阴谋把她嫁给当地的权贵,走投无路之下她投海自尽,被一直注意着她的北大学生余永泽搭救。“诗人兼骑士”的余永泽,唤醒了林道静对生活的热情,在余永泽爱情的感动下,她答应和他共建爱巢,从小孤苦无依的林道静暂时享受到了家庭的温馨。但她不甘心被人供养,先是寻找工作受挫,后接触到北大的爱国学生,思想上受到触动。当遇到共产党人卢嘉川之后,她开始接触到革命思想。余永泽一再拦阻她参加革命活动,并导致卢嘉川被捕。林道静在惨痛的事实面前如梦方醒,决心离开庸俗自私而平庸的余永泽,投身到抗日救亡的洪流中去。从此她在革命者的指引下,一步步克服软弱,最终成为一名成熟的无产阶级革命战士。【注释】:引致百度。
作者在生活上要做有心人,要留心身边发生的每一件事,要细心。只有细心才能观察到一些东西,才能扑捉到密密麻麻的信息。信息得到后一定要记下来,不要“熟视无睹。”
柳青说过:“我说的作家的功夫,主要在生活方面,不仅仅表现在他和人民群众在一起的时候,而且表现在写作的时候,主要的功夫,是用在研究生活上。他总是要回想过去体验的生活,很好的来理解这种生活,然后才能进入表现的阶段。”
矛盾也曾经说过这样的话:“多读多写多生活,边读边写边生活。”精辟地说出了学习写作的三个关键问题,生活、阅读、实践的重要性。
有生活,才能写出文章。有丰富有意义的生活,才能写出丰富而又有意义的文章。
第二章·写作与生活的关系(2)
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