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第13部分（第2页）

凡人读画，是在读人世的风景。

对着画，就是对着古人那种简漫而恬悦的人生境界。说到底也只不过是一种幽幽心意，可以让人安静，让人清素，让人珍重的一点心思。其中不涉艺理，不涉法度，只有我心中多年积念。每每读画之时，不是为其画技所动，而总为其画意所感，当年红尘世景便扰攘喧喧地迎面扑来，一下子便闻到了那时花香。像是一缕琴音，虽音淡而声稀，而那境界却是渺远而深微，总能感觉得到它的弦外之意。我自己先就醉了，彼时的一花一陌一庭一院，打开在眼前，让人忍不住地流连徘徊。再美的一段山水，也因为是有人有故事，我总看得见他紫衣彩缎从画堂前走过，院内是青石子铺的路，长长的，一直到朱漆的大门口，阶下石缝间有细草茵茵，院内那一树老桂树冠深密，叶底偶有黄鹂鸣啭，回头间，就看见她站在绿纱窗里吟吟笑意地望着他，那纱窗上落的尽是婆娑的桂花树影，不经意间他就闻到了她屋内刚刚熏上的苏合香。这佳人庭院就有如此的艳：

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。

…《菩萨蛮》　宋　陈克

原是有太多的幽柔心事，所以它美得惊心。

读画时的那一种感觉，似是对着“八大山人”的一点墨色，一枝花意，一片枯荷，便是对着整个世间红尘，便是对着整个天意人事。画已不是画，也不是文字，是陈年的一缕香，是埋藏在心底多年的一件心事。在一个暖日的正午，在那棵昔年的老梅树下，与故人相见，细细诉着，闲闲的，因为久远，那故事只剩下两人的淡淡浅笑，以及对方眼角额上的光阴回环，不见了喜嗔。那种玉漏迟迟的缓，是不经意间抬头，斜阳已暮。

写故事也是写人，写风景也是写人，迢迢世景里的红袖护花、花媚玉堂是一段稳妥的人世，艳而韵，让人宛然听得见深巷里的卖花声声，能感觉到当时空气里的味道。

画，无论怎样的笔姿，对于我都是写意。

如京剧中薛平贵一段的西皮慢板，人未出场，那么孤凉的声音先就出来，像是群山里的回音，有一种打马古道的苍郁沉厚，让人陡然觉得他的叛妻只是英雄悲情。

一马离了西凉界，

不由人一阵阵泪洒胸怀，

青是山绿是水花花世界，

薛平贵好一似孤雁归来。

……

柳林下拴战马武家坡外，

见了那众大嫂细问开怀。

单单是穿着一襟乌衣马褂而回，他流落大漠黄沙的西凉一十八年，今日终于看见了青是山绿是水，单这一句，我便想到了仇英青绿山水画的意境，那青那绿已不单是山与树的颜色，原是世俗地可亲可爱。因为抛下了结发的妻，即便是在西凉做了驸马，也总觉是孤苦，总不能随缘喜乐，做到江湖相忘。

终于有可能回来了，一路纵马驰骋，武家坡在即，看见了女人们在田陌采桑，那正是梦里景致，不禁心胸一下子开阔欢悦，在柳林里拴好马，那时的阳光一定是妍暖地照在身上，薛平贵也一定是看见了多年前的世景，便急急地跳下马来，人马都走得热气腾腾，没有了一点悲凉，他心情好得如这春天草长花发，按也按不住。看见了妻，却没有了眼泪，只想与他相调相戏，似是又回到了年少时。这样相见的场面喜乐活泼，比两人对着泪悲戚要好，更有人生的宽广和春意无限。

因心中早已有一个把握住的大乾坤，所有他有这份闲情。

王宝钏日日寒窑野菜苦度光阴，看见他时，心里豁然明亮如初。十八年等着他，只是因为“相信”。　他终也不辜负她，十八年不回来也是他的无奈，她懂得人生在世有比儿女私情更壮阔更雄奇的，所以她不恨，“知君用心如日月，事夫誓拟同生死”，她只这样想。外面昭昭日月是他的心，亦是她的心。所以她等来了皇帝长夫，她有这样的大胸怀，有这样的人生大爱，真就成了皇后。

画外求画人（后记）（2）

人生如戏。

画，是戏里青衣水袖长抛时那一个幽怨的回身，是小旦亦嗔亦喜时一横的眼波，是老生方严端庄沉着劲健的舞台八字步。虽悠长深远，却里里外外全是智慧与人生大信。

从来没有一件艺术，让我如此沉静，如此温良。因我原本即是画外求画人。

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