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第二十九章 放弃400万选择100万（第1页）

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行部经理乔恩·菲尔蒂梅尔站在一旁打量着陈天，保底分成这也是如今制片方和影院选择的分成方式。

制片方往往在上映前会和院线议定保底价，这也是院线应向制片方支付的费用为固定收入，与票房最后多少无关。

随后再按整个上映期间的票房减去固定开支之后得出票房实际收入，再根据上映不同时期的不同比例进行分成。

乔恩·菲尔蒂梅尔很想知道陈天是对自己的影片有信心，还是想赌一赌运气才提出保底分成的想法。

在他看来25o万美元虽然不算多但也绝对不算少，某种层度上还能缓解陈天口中的资金困难问题。

陈天想了想，一般好莱坞电影全球票房只会占到电影收入的三分之一左右，有些甚至还达不到这个比例。

这也是很多好莱坞大片投资那么高，最终票房并不理想却还能盈利的主要原因，因为dVd音像销售才是大头，紧跟着票房收入的便是九个月后才能上电视收入。

一般影片dVd、票房、电视这三项会占据电影收入的绝大部分，周边产品火爆的影片则不属于此列，比如哈利·波特和一些动画大片。

《活埋》显然没有什么周边可卖，这样结合《活埋》全球票房2ooo万美元，最终影片总收入差不多在6ooo万美元。

陈天并不知道影片和这些各项收入的具体分成，但根据他所知道的正常情况推算，后世的《活埋》大概可以为狮门带来差不多4ooo万的纯收入。

虽然这个数据可能不准，但陈天觉得大体上也不会差别太大。

理清楚这些，陈天心里也有了低，看着汤姆·奥登伯格：“保底价1oo万美元。”

汤姆·奥登伯格没有说话而是示意陈天继续说下去，陈天笑了笑：“如果最终电影全球票房过一千万就再分成5%；如果能过了两千万1o%。

在两千万的基础上每增加5oo万我就多分成2%直到五千万美元，如果过五千万美元那么过的部分再按3o%的分成比例。”

一直看着陈天的乔恩·菲尔蒂梅尔冷笑起来，他已经有了想将陈天这个不知好歹的亚裔赶出去的想法：“贾斯汀没有人告诉你太贪可不是一个好习惯吗？票房直接分成贾斯汀你当我们狮门是为你服务的慈善机构？”

正如乔恩·菲尔蒂梅尔所说的，陈天提的分成比例实在太夸张了，如果是狮门拿到票房分成后再分成那么他们还会考虑。

“不，不，你们显然没有等我把话说完。”

“你还想说什么，虽然我们承认这是一部优秀的作品，但并不代表我们一定需要买它。”汤姆·奥登伯格冷冷的说道。

“我只要票房收益，至于dVd、电视以及原声带等周边收益我一分不要。

我想你们三位也知道票房收益所占的比例，即使一部无法全美上映的影片也可能在这些渠道上获得上千万的收益。

现在我放弃这一部分收益，只要票房分成，如果你们还没法同意的话，抱歉。”陈天耸耸肩，他不希望将主动权交到狮门手里。

和最终票房相比，具体净收益陈天根本无法掌握具体情况，哪怕狮门答应他净收益分给他5o%，陈天也不会要。

因为净收益在在利益至上的好莱坞只是一个模糊的概念，当你看到最终净收益的时候百分之九十以上都不是真正的净收益。

陈天看到过太多太多这样的例子，这些例子慢慢的成为了常态最终成为了有名的好莱坞会计亏损定律。

亏损定律出现最多的便是大公司行下的大片，尽管这些好莱坞大片能够创造可观的收益，但在账面上这些电影却通常是亏损的。

他们常常会为生产的每一部电影成立一家“壳”公司，而这家公司是被专门设计用来“亏钱”的，电影产生的收益会被大制片厂以各种名目收走。

在这样会计系统下，一部原本大卖的电影可能也被算成亏损。

那些签有电影利润分成协议的主创人员难以从中获得任何收入，这便是好莱坞有名的会计亏损定律。

例如后世的《哈利波特和凤凰社》仅仅在北美就取得了6.12亿美元的收入，但这样一部级大卖片在账面上却亏损高达1.67亿美元。

原因便在于亏损定律的出现，华纳兄弟影业从中扣除了高达2.12亿美元的行费用，而这笔费用是华纳付给自己的服务费。

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