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第22部分（第2页）

……

两个星期前，在邵静瑶派对上，她从赛文导演那里获知了《鲜衣怒马》翻拍新版的消息，同时也知道了墨平正在寻找新编剧。

颜音下定决心一试，之后便开始了各种资料和想法的收集以及整理。一边进行电影宣传，一边进行剧本创作，巨大的压力落在她的肩头，将她的每一分一秒占据。可颜音却感到前所未有的冲动和满足。

她翻出这部电影，好像年轻时一样怒刷十几遍——虽然前几遍都在跪舔男神上官文林。

作为一个影迷，颜音不敢说最了解这部电影，但也一定是十分了解的。

但影迷和编剧却是完全不同的两个立场。就好像很多写专业影评或者影片分析的人看鬼片，他们不会像普通观众一样觉得哇好可怕啊吓死我啦，他们只会从各种角度分析这个场景是怎么拍摄出来的用了什么道具怎么打的光以什么样的拍摄手段进行……

颜音自然也不能把自己局限在一个普通影迷的范围里。

所以，她硬是逼自己忽略掉男神的存在，沉下心来用专业的眼光去审核这部影片。

近些年来有许多翻拍电影，或是翻拍经典小说，或是翻拍经典影视作品，但通常是不同圈子互相着来。像《鲜衣怒马》这样，电影翻拍电影，而且还是同一个导演的这种事，还真是第一次发生。

颜音也想不通墨平如此做的原因，墨平作为中国第五代大导演之一，向来以秉性怪异不羁著称。他作品不多，也并非全部是经典，但却部部都有着鲜明的特色，深深刻着“墨平”烙印，教人过目不忘。

电影翻拍电影需要注意什么？是手法？是创新？是技术的进步？是演员的更新换代？颜音觉得都不是，她觉得最重要的依旧是故事本身。

鲜衣怒马本身就是一个很有吸引力的故事了，可它并非完美，世上没有完美的事物，而我们能做的只有找出它不足之处，尽可能地去完善它。

可也不能仅仅如此，仅仅如此的话，这就不会是一部新作品，只是同样影片的二次加工。

好比王家卫的经典电影《东邪西毒》，虽然有新旧两个版本，但新版显然只是改良了旧版的画质，调整了剪辑逻辑顺序，优化了配乐等因素。归根到底并没有本质上的改变。

而鲜衣怒马和东邪西毒又有很大的区别，那就是东邪西毒是在原有拍摄的胶片基础上进行改良加工，而新版的鲜衣怒马却是要从头到尾进行重新拍摄……

颜音想得脑袋都快爆炸，就连晚上睡觉都梦到自己御马奔腾于林中，树林尽头是某道魂牵梦萦的身影，可惜就在那人即将转过来的瞬间，梦醒了——简直是坑。

一个多星期里，颜音顶着两个熊猫眼过着睡眠严重不足的生活。

叶司忻几次询问她，都被她忽悠着糊弄过去了。

可这并不是她最大的困扰，对于颜音来说，最大的困扰是她越发改编原作，越发添入新的东西进行创新，却越来越感到沉重的违和感……

笔下的上官文林还是那个人，他在人生的分岔路上终于选择了正确而合理的道路，却也完美得不再像他。每个人都或多或少发生了变化，拍摄手法也得到了创新，逻辑更加清晰，故事中心越发鲜明，但浓浓的违和感始终挥之不去。

终于，当耗费许多个晚上完成的剧本终于打上了“完”字，颜音在安静地看了几秒钟后，却按下了……

一星期前，在赛文的引荐下，她怀揣着紧张的心情见到了墨平导演。墨平已经年过五十，国字脸，五官很周正凛然，教人看了情不自禁地就会挺直背脊。

但墨平开口后却比他的脸要和气许多，他第一句话就说，听说你自荐做《鲜衣怒马》的编剧，但你必须有打动我的资本，你有吗？

颜音在起初的紧张过后，反倒冷静了下来。

“我不知道您翻拍《鲜衣怒马》的初衷是什么，对于我这样一个电影忠实粉丝来说，这部电影有着极为特殊的意义，即便它不完美，但却是无可替代的。同时，这部电影曾让您拿到奥斯卡最佳导演奖，我相信之于您也是无可替代的。所以，在讲述我的想法前，我想问您一个问题——究竟为什么要翻拍《鲜衣怒马》？”

墨平听了她的话，沉默半晌后，不答反问：“你觉得鲜衣怒马的中心是什么？”

“江湖。”

“主人公呢？”

“上官文林。”

“上官文林在哪里？”

“江湖中。”

“最后的结局？”

“他选择退出江湖。”

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