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第184部分（第1页）

鉴赏再次开始。

这个时候，几位大师更加专注地在进行文物的断代。

八大山人的花鸟画成就特别突出，也最有个性。

其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。而断代，论其花鸟画风，还可分为三个时期。

50岁以前朱耷为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。

50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。

65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。

他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。

有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。

而察觉到这些差异，安俊山和段寿海果不其然发现了不太吻合的地方，这花鸟绘图明显是八大山人中期的一些风格。

形象有些夸张，画笔比较奇骏。

结合时代，而器物的绵薄之气，器皿的手感，整体上跟八大山人时期的瓷器浑然有了丝微微的差距。

这种差之毫厘的鉴赏，全在大师们的眼和手中，有的时候真心说不出来具体器物上太大的差别。

这也才是一个大师所以称为大师的关键。

不过，问题随之产生了。

说这不是八大山人的作品，但为何他对于八大山人的作品拿捏的如此精准，像是出自原作者，方使得大师一念疏忽。

这会，方老，崔向东，高德全也在思考，到底是谁完成了这幅作品。（未完待续。。）

第351章　扬州八怪罗聘

根据年代的断代，这位应当是据八大山人百年之后的人物了，又是谁师承八大山人，将他的作品精神领悟。

就在这时，思绪收回的韩冲来到了各位大师身旁。

“高老，方老，杨老，还有余老师，不知道晚辈能不能说两句。”

崔向东知道韩冲这小子鉴赏技艺不错，这会道，“既然做到了鉴赏席，我刚才就打算问你呢，你怎么没说对这花鸟罐的意见？”

“是啊，韩冲你发表一下你的看法。”

方老也鼓励自己，韩冲下一秒显得很认真。“是这样，晚辈其实刚才也看出了一点问题，就像杨老说的，这作品的年代好像并非八大山人时期，我认为是扬zhou八怪时期。韩冲知道，扬zhou八怪继承了八大山人的作画风格。而后者的画对于扬zhou八怪影响甚深，我在想，是不是这其中的哪个人物成就了这幅作品，因为他们八人都有卖画为生的经历，临摹一幅八大山人的画，这也不足为奇。”

韩冲只是提点一下，如果他真的滔滔大论，那还真就折煞了众位大师的面子。

韩冲这么一说，方贺青果然联想到了，刚刚他是只想到了朱耷的子弟，但在那样一个文化繁荣的康乾盛世中，八大山人的画作更是影响了几代人。

没错，扬zhou八怪当中却有一人的画风跟朱耷接近，并且这一位的生卒，年代，都和这幅作品严丝合缝地吻合。他不是别人，正是韩冲心中所断的那个人物，罗聘。鬼趣图的作者，扬州八怪一杰。

“我大概知道了。”

方贺青有些感激地看着韩冲，因为若不是韩冲。在这个节骨眼上，方老真心要被打脸一下。

作为鉴赏界的泰斗级人物，在这跌足那便是很煞风气的事，这也将是鉴赏界的悲哀，韩冲自然不愿看到这种悲剧发生。

杨廷义也是为了揭示真相，说真的，他尽管知道这不是八大山人的作品，但究竟作者为谁，杨廷义却不知道。

可韩冲提起的八大山人，杨廷义也觉得很有道理。一时。杨廷义也欣慰地看去这个小伙子，心道这个家伙鉴赏水平不错啊。

其实，在这个阶段，心中泛起千层浪，情绪起伏最大的是余慧。

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