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第8部分（第1页）

言少朋的太太张少楼，南京夫子庙清唱出身，工须生，学言派。言菊朋的剧艺未能传子而传媳，也是让他哭笑不得的事。目前流传的《柴桑口》、《文昭关》录音，都是张少楼所灌，除了气力弱一点，言味还十足呢！

言二少爷小朋，工武生，拜丁永利为师，自然是杨派路数。不过他功底不太坚实，扮相倒是很帅。他也演过电影，抗战胜利以后，中电三厂设在北平，拍片很多，杜骊珠、王元龙演过一部《天桥》，言小朋也参加了，以小生面目出现。

言大小姐叫言伯明，嫁了汉口名票游乐三。游工须生，学言派，因此言菊朋见喜，以女妻之。游乐三在北平新新戏院还票演过一次《空城计》，平平而已，学言的程度，比张少楼要逊一筹了，言伯明后来殁于汉口。

言菊朋走火入魔（8）

言菊朋的二小姐，便是鼎鼎大名的言慧珠，慧珠乳名“二妞”，从小便是美人胚子，聪明绝顶，领悟力极强。在上小学时候就善舞能歌，是学校游艺会的风头人物。上春明女中以后，就开始学戏了，先工程派青衣，《骂殿》是她拿手。后来改学梅派，拜朱桂芳为师，朱与姚玉芙是梅兰芳的台上左辅右弼，对于梅派戏的身段、地方，了如指掌。慧珠苦学几年，剧艺大进，后来又正式拜入梅的门下，得梅亲自指点，艺更愈臻精纯。旦角学梅的太多了，拜门的也有几位，能得梅兰芳真传的，只有李世芳和言慧珠，李世芳不幸夭折，言慧珠可以称得起是梅派唯一传人了，她得梅的艺术，总有十之六七的程度。

言慧珠人既漂亮，思想也很开放，于是就韵事频传了。她在春明女中还没毕业的时候，就开始捧角，对象是北平戏曲学校的武生王金璐。那时候北平有许多女学生都捧角儿，男人捧角儿称为“捧角家”，女人捧角呢，便有人给起外号叫“捧角嫁”，“家”字加“女”，不但表示捧角的是女人，而且暗示捧的终极目的是“嫁”他，而言慧珠便是这一群捧角嫁里的领袖人物。

王金璐的武生学杨派，人也长得英俊，拥有一些基本观众，尤其是捧角嫁们的偶像。他有个女友李墨缨，是贝满中学的学生，贝满是教会学校，水准相当高。虽然言慧珠对他一往情深，别人是艳羡不已，但是王金璐却情有独钟，认为李墨缨大家闺秀，人既漂亮又有修养，不像言慧珠那么疯丫头似地飞扬浮躁，因此对言只虚与委蛇，而终与李结合。这一下子把言二小姐可气坏了，认为奇耻大辱，从此怀恨在心。

此后言慧珠日益走红，而王金璐出科后，却没有什么出路。在校时固有“戏校杨小楼”的美誉，那是人家虚捧。毕业后打算搭班，但北平比他资深的武生有得是，如周瑞安、孙毓堃、吴彦衡、高盛麟、杨盛春、李盛斌、梁慧超、钟鸣歧，不下十来位，谁肯请一位刚出科的武生挂三牌呢？于是景况日窘，后来生活都相当困难了。这时言慧珠应天津中国大戏院约演短期，武生人选还没定，她有权推荐，于是有人请她帮帮王金璐的忙。她一看报复的机会来了，便提出先决条件，要拜倒她的石榴裙下，可以保证登台中国。王金璐迫于现实，只好投降“狼主”（当时言慧珠的外号），李墨缨也徒呼负负，言慧珠终于将王金璐收服了。

言慧珠在上海大红以后，一度与白云同居。五十年代，俞振飞自港返回大陆，不久他的妻子黄曼耘去世，言慧珠嫁给俞振飞，共掌上海的戏剧研习机构。“*”时，言慧珠备受凌辱，她被“冷冻起来”。慧珠不堪压迫，有一天穿好《贵妃醉酒》的戏装，项上挂一个牌子，上书“我要唱戏”，竟自杀以示抗议了。

言三小姐是言慧兰，自幼娇生惯养，不好好上学，也不专心学戏，就是一意贪玩。她也偶尔上上台，不过她的戏远没有她的跳舞娴熟，后来嫁给北平戏曲学校出身的花旦陈永玲，倒也郎才女貌。

言菊朋夫妻子女，除了长女伯明较为平凡以外，其余每一个人都是多彩多姿，可以称得起是艺术家庭了。

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高庆奎慷慨激昂（1）

一、师承与家世

民初以还，须生有所谓余（叔岩）、高（庆奎）、马（连良）为“三大贤”之说。余叔岩是谭（鑫培）派传人，又研究琢磨，发扬光大，成为余派。马连良另起炉灶，独树一帜，走红数十年，成为马派。高庆奎与他们两位同列为“大贤”，具见自有他的独到之处和成功条件了。

高庆奎的嗓音清亮，调门高亢，并且有脑后音。唱工满宫满调，慷慨激昂，声容并茂，有如长江大河，使人听着痛快淋漓。梨园行管嗓子叫“本钱”，有此好“本钱”，自然使观众爱听，足资号召了。他的扮相清癯，飘逸不足，敦厚有余，尤其适宜悲剧苦戏。对于做戏有研究，深刻、细腻，脸上、身上都有戏，《浔阳楼》称为绝唱。他初学谭派，后又宗刘（鸿升），成名后，就乎自己的嗓音，因势利导，又创了些“高”腔，他也自成一家。只因为他的戏路，没有好嗓子办不到，所以“高派”不彰。但是也有宗他的人，不过不多就是了。除了本工老生以外，他能演红生、武生，能反串花脸、老旦，戏路宽广，能戏甚多。誉之者称赞他渊博，讥之者谓为“高杂拌儿”，也就是驳杂不纯的意思。他所以能够多才多艺，与他的学戏师承和搭班态度有关。

高庆奎的父亲高士杰，艺名四保，是清末的名丑，肚子很宽绰。高庆奎自幼耳濡目染，就见过不少名角好戏。他十一岁时，开始从贾洪林的叔叔贾丽川学戏，后来又从沈三元、朱天祥、李鑫甫三位学艺。这几位先生都是文武昆乱不挡的名师，尤其李鑫甫戏路宽泛，武戏更为拿手，高庆奎的武功和武戏，都是从李鑫甫那里所学而扎的根基。李鑫甫故后，他又从贾洪林学戏。贾洪林做表念白的精纯，老谭都对他佩服，晚年倚为左右手；马连良的戏路，也是学贾洪林。高庆奎得这许多位老师的真传，他自然就博才多能了。

不到二十岁，他曾搭谭鑫培的同庆社演唱，不过是底包、零碎儿、借台学艺而已。后来倒仓了，就休养了两年，一直到民国二年（1913），他二十四岁时，才正式搭班唱戏，唱了七年以后，从民国九年（1920）起，就挂头牌了。以后自己挑班，跑外码头，大红大紫，一直到民国二十三年（1934），轰轰烈烈地唱了十五年戏。他所以这么扶摇直上，发展很快，和他的搭班态度有关。

二、搭班求发展

高庆奎绝顶聪明，他在搭班之始，那个时候北平的生行名角如林，老生界的泰斗谭鑫培和刘鸿升还健在，比他资深的老生如孟小如、王凤卿、贯大元、王又宸等都已稍有地位，余叔岩、言菊朋也露了头角。他认为如果能成为气候，非从“观摩先进，培养观众”这两方面入手不可，那么就要多搭班，于是他就定了一个“三不争”的原则：不争主角配角，不争戏码先后，不争戏份多少。把这个风声一放出去，各班的管事人都认为孺子可教也，于是乎他搭的班子越来越多，在台上观摩先进的剧艺，在台下培养观众的人缘，就一步一步的，按照他自己订的计划来逐渐实践了。

从民国二年起，他搭过田际云（艺名想九霄，名花旦，那时候已退休，一心培植儿子武生田雨农了）的玉成班，后来改名翊文社。俞振庭的双庆社，谭鑫培的合庆社，王瑶卿的天庆社与成庆社，杨小楼的桐馨社与中兴社，周瑞安的瑞庆社，梅兰芳的裕群社和喜群社。其中以俞振庭、梅兰芳、杨小楼三个人对他的提携之功最大，现在且说他搭其他各班的演戏情形：　txt小说上传分享

高庆奎慷慨激昂（2）

在玉成班，他在倒第二演过《双胭脂虎》的李景让，另外一位李景让是贾洪林，两位石中玉是路三宝、王蕙芳，他父亲高四保的旗牌，也就因为他父亲和师父（贾洪林）的援引，他才能搭进这个班的。这天（民国二年六月二十四日）大轴是孟小如的《九命奇冤》，倒第三是梅兰芳、谢宝云的《孝义节》。

七月二十二日白天，他在玉成班演倒第五，《白门楼》的陈宫，张宝昆饰吕布。倒第四是梅兰芳、谢宝云的《母女会》，大轴是田雨农、李连仲《连环套》。

民国三年（1914）四月十五日白天，他在翊文社的倒第五《镇澶州》里，配演杨令公魂子，瑞德宝饰岳飞。大轴是梅兰芳、王蕙芳的《樊江关》。

八月四日白天，他在翊文社的倒第六《辕门射戟》里配演刘备，张宝昆饰吕布。大轴是杨瑞亭《霸王庄》，压轴梅兰芳、孟小如《赶三关》。

他搭王瑶卿的天庆社，民国四年（1915）六月二十八日，在倒第七，也就是开场，唱过《卖马》。大轴王瑶卿的《金猛关》。也是王瑶卿的班儿，成庆社，在民国五年（1916）八月二十日，他陪王瑶卿唱过大轴，配《穆柯寨》的杨延昭。

他搭周瑞安的瑞庆社时，还有过赶场的纪录。民国七年（1918）三月十三日白天，他先在吉祥园唱完双庆社的倒第五《上天台》，那天大轴是梅兰芳的《金山寺》。然后又赶往三庆园唱瑞庆社与尚小云合演的《战蒲关》，大轴是周瑞安的《冀州城》。那时候北平老生有的是，而两班都有他，且在同一天白天演出，其人缘之好，就可见一斑了。四月二十一日三庆园瑞庆社的日场戏，他在压轴与尚小云合演《赶三关》，大轴是周瑞安《潞安州》。

高庆奎在不到二十岁时，曾搭过谭鑫培的班，但是那时候对学谭的剧艺还不能深刻的领略。民国四年，他二十六岁，已经懂得如何吸收了，就不计条件地搭入谭的班来学戏。民国四年十一月十九日，文明园合庆社的日戏，他在倒第五（开场第二出）唱《群英会》，大轴是谭鑫培、王长林的《天雷报》。民国五年一月七日，吉祥园合庆社的日戏，他在倒第三陪荣蝶仙唱《荀灌娘》饰演荀崧，大轴是谭鑫培、陈德霖的《南天门》。第二天一月八日，连演一天，他在倒第二陪时慧宝演《逍遥津》饰穆顺，大轴谭鑫培、程继仙合演《八大锤》。六月五日，文明园合庆社的日戏，他在倒第八（开场第二出）唱《定军山》，大轴谭鑫培、王长林的《奇冤报》。民国六年（1917）一月十二日，吉祥园春和社的日戏，他在倒第五（开场第二出）唱《宫门带》，大轴是谭鑫培、梅兰芳的《汾河湾》，而过此不久，谭鑫培就逝世了。

高庆奎还有一个聪明地方，他搭其他的班儿，有时露露刘（鸿升）派的戏；遇见与刘鸿升同台，他就只露谭派戏。因为他如果在前场唱刘派戏，有点与老师比赛、别苗头的意味。唱不好，便成了小巫见大巫，相形见绌。万一因为年轻，嗓子冲，而唱好了，且青出于蓝，那么，刘老师面上不好看，就不好从他再学玩艺儿了，他坚守这个原则不变。像民国六年九月八日，广兴园的日场戏，他就在倒第三与尚小云合演《武家坡》，大轴是刘鸿升的《斩黄袍》。十月四日，第一舞台桐馨社夜戏，他在倒第四唱《赶三关》，倒第二是刘鸿升　《取城都》，大轴杨小楼《落马湖》。十月六日，第一舞台桐馨社夜戏，他在倒第三陪王瑶卿演《木兰从军》饰花弧，倒第二刘鸿升《敲骨求金》，大轴杨小楼《水帘洞》。具见他会做人。　电子书　分享网站

高庆奎慷慨激昂（3）

以上笔者所记高庆奎这些戏码，为的是说明他的戏路和如何的不计主配、不争先后，以后类似的记载，也是同一原因。

三、俞振庭、梅兰芳、杨小楼对他的提携

北平梨园界有一位怪杰俞振庭，他是俞菊笙的第五个儿子，人称俞五（这是北平俞五，俞振飞是江南俞五）。家学渊源，当然学武生了，可惜他只有一出《金钱豹》傲视群侪，其余的武戏都不如他师哥杨小楼与尚和玉。但是他却有组织的天才，在台上生活不久，就成立一个双庆社，在台下当起班主来了。他的头脑新，反应快，了解观众心理，会派戏码，会耍噱头。你如果与他合作好了，他真能把你捧红了。你如果不与他合作，他打击你也不遗余力，因此一般同行，都惧怕他三分，他如果约你加入，你真不敢不去。老伶工谭鑫培、孙菊仙、刘鸿升都搭过他的班。梅兰芳、尚小云、李万春都是被他捧红了的，高庆奎自然也不例外。前文说过，高庆奎一开始搭班就抱定“三不争”的原则，对俞振庭来说，“正合孤意”，于是在民国四年（1915），就把高庆奎争取到双庆社，高庆奎自然也是求之不得。那时候梅兰芳正在日益走红，是双庆社的头牌，俞振庭就让高庆奎与梅垫戏、配戏，并且劝梅兰芳也捧他。梅这个人非常忠厚，愿意捧人，他从两次上海公演回来以后，一意求新求变，编排古装和时装的新戏，在他的新戏里，高庆奎几乎无役不与，俨然成了梅党人物。梅兰芳那时候的红劲儿，比谭鑫培还能叫座，观众最多，而在看梅戏的观众心目中，也就有了高庆奎的印象了，这也是高庆奎求仁得仁所要达到的目的，我们且看那几年的演出情形。

在与梅兰芳垫戏、配老戏方面：民国四年二月二十一日，吉祥园双庆社日戏，高庆奎在倒第三配演姜妙香《黄鹤楼》的孔明，大轴梅兰芳、孟小如的《汾河湾》。三月二十一日吉祥园日场，梅兰芳大轴《玉堂春》，高庆奎配演红袍潘必正。民国五年一月二十三日，吉祥园日戏，高庆奎在倒第二配演王凤卿《定军山》的孔明，大轴梅兰芳的《春香闹学》。民国六年九月十四日，吉祥园日戏，高庆奎在倒第七（开场第一出）唱《借赵云》，大轴梅兰芳《五花洞》。十月五日吉祥园日戏，高庆奎与裘桂仙在倒第六（开场第二出）唱《碰碑》，大轴梅兰芳《风筝误》。十月十四日吉祥园日戏，高庆奎在倒第七（开场第二出）唱《斩黄袍》，大轴梅兰芳与陈德霖、王凤卿合演《雁门关》，在压轴还带一出《黛玉葬花》。经过这几年的考验，派什么唱什么，先后、主配都可以。俞振庭对高庆奎非常满意，于是一方面请梅兰芳在新戏里带上高庆奎，一方面自己要把他捧成角儿了。

梅兰芳的新戏里，原排就有高庆奎的是：《邓霞姑》里的邓彬，《天女散花》里的文殊和《红线盗盒》里的薛高。《孽海波澜》里的彭翼仲，原由刘景然饰演，刘死后，由高接活儿。《一缕麻》里的林太守，《木兰从军》的花弧，《童女斩蛇》里的李诞，原排都是贾洪林饰演，贾死以后，这三个活儿也由高庆奎担任了。俞振庭进一步要求梅兰芳让高庆奎大轴唱一回《辕门斩子》，前面由梅兰芳唱《穆柯寨》、《枪挑穆天王》，梅兰芳也照办了，他们两个人对于高庆奎，可称捧足输赢。

民国五年（1916）冬，朱幼芬组织了一个桐馨社，经常在第一舞台演出，网罗名角很多，杨小楼挂头牌，梅兰芳二牌，把高庆奎也约去。高在桐馨社的戏码，慢慢脱离配角，而单独演一出正戏了。所贴的戏码有《搜孤救孤》、《镇澶州》、《卖马》、《奇冤报》、《上天台》、《梅龙镇》、《华容道》、《翠屏山》、《武家坡》、《碰碑》、《定军山》、《伐东吴》、《黄金台》、《闹府》、《南天门》、《醉写》、《捉放曹》等。txt电子书分享平台

高庆奎慷慨激昂（4）

民国六年七八月之际，梅兰芳脱离桐馨社，又回到双庆社。民国七年（1918）出外回来以后，五月搭裕群社挂头牌

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