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与理性的传统,强调要借助隐喻、象征等方式,表现模糊、片断、支离破碎的内心感受。这一点与主流文学界中现代主义的基本原则完全一致。
而前面介绍的象征类科幻,正是科幻文学与现代主义的交叉产物。
与现代主义相同的是,科幻小说也是一种主观色彩十分强烈的文学。科幻小说的创作前提不是对外部世界的调查研究,而是作家本身构造的创意。在科幻文学界内部,也一直存在着某些反现实的价值取向,也就是科幻作品越是超离现实,说明作者本人的创造性和想象力越强。这种价值取向使得科幻文学染上强烈的主观色彩。
不过,科幻小说与现代主义文学也有本质的不同,科幻文学所要表现的是作者心目中的理性成份,而不是非理性成份。科幻小说中的新奇想象一定要有科学依据,虽然这些依据并非真实的科学知识,而是作者自己构造出来的,但这种表现手法的基础是写实的和逻辑的。也正是由于这个原因,科幻小说内部的新浪潮运动很快就衰落下去,没有得到读者认同。我们的文学素来热衷摹写与再现,缺乏超越的笔调和恣肆的想像,是先锋小说打破了这一统天下。然而,它不久即因走向形式主义的怪圈,失却生命的血色,渐渐搞不下去了。《思潮与文体》11页,雷达著,人民文学出版社。“新浪潮科幻”的衰落,象征类科幻在整个科幻领域里的弱小,也有着几乎同样的理由。
第六节:科幻文学与魔幻现实主义
魔幻现实主义是二十世纪六十年代拉美国家产生的文学流派,其特点是在反映现实的叙事和描写中,使用或者插入神奇而怪诞的人物和情节,以及各种超自然现象。在情节奇特,想象力丰富这一点上,魔幻现实主义与科幻小说是一致的。个别魔幻现实主义小说,如博尔赫斯的一些作品也被科幻界视为经典。在《科幻之路》中,也收录了马尔克斯的作品。不少科幻小说与魔幻现实主义作品在题材上也有内在的一致性,只是前者为神奇情节附有科学解释。
不过,产生魔幻现实主义的土壤是拉美国家的民风民俗,而科幻小说则直接从现代科学中汲取营养。科幻小说的情节虽然超现实,但却并不超自然。与魔幻现实主义作品相比,距离现实要近一步。与魔现实主义的隐喻象征手法不同,科幻作品常常是对现实的“明喻”。
第五卷:科幻影视概述 第一章:草创时代
一章前言
第一节:“西洋镜”时代
第二节:早期佳作
一章前言
我们不应该忘记,甚至当第一部电影在敬畏(甚至是恐惧)的观众面前闪现在屏幕上时,电影本身就是科幻。(《彩图科幻百科》252页,(英)约翰克卢特著,上海科技教育出版社2003年出版。)
在第二章里,笔者曾经介绍,现代科幻文学源远流长,稍晚于现代文学的诞生而诞生。对于科幻电影来说,它与电影本身的问世更几乎同步,两者的时间差可以忽略不计。
这似乎与电影本身的特点有关:它是制造幻觉的艺术,是以技术发展为重要驱动力的艺术。传统电影理论突出电影的写实、再现特点,科幻片的悠久历史则恰恰说明,电影从来就是写实与制造幻觉的综合体。
从萌芽初绽开始,科幻片走过一个漫长的爬坡过程,直到二十世纪八十年代,终于创造出一波至今不衰的科幻片高潮,并改变了整个电影市场的格局。
而我们无论如何都要记住这个历史的开端。在“西洋镜”时代,我们能够找到最早的科幻片导演和特技大师。而早期佳作则告诉我们,科幻片从很早起就奠定了自己的风格与特点。
第一节:“西洋镜”时代
1895年12月28日,在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里,卢米埃尔兄弟放映了几部他们拍摄的短片,有《工厂的大门》,《拆墙》,《婴儿喝汤》和《火车到站》。这一天是电影的生日。
就在同一年,他们还制作了最早拥有科幻色彩的影片《机器屠夫》,在这部仅一分钟长的影片里,活猪从机器的一端被赶进去,熟肉制品从另一端送出来。那不过是这一年剩下三天内发生的事情。可以说,电影诞生时,科幻类型片就诞生了。
这个时期,电影还没有属于它自己的阵地——电影院。它是作为一种魔术,在马戏团、游乐场之类的地方放映的。在上海和北京这样的大都市,它们被中国人称为“西洋镜”。西洋镜时代的电影最初只有一个镜头,稍后,象单细胞生物发展为多细胞生物那样,出现了几分钟、十几分钟长的多镜头电影。但它们都不是现代意义上的电影,因为它们没有完整的剧情。所以,那个时候的科幻片,只能说是科幻色彩的影片。
早在世界电影的“西洋镜”时代,科幻片就是其中的主要组成部分。1899年,法国明星公司拍摄了《她》。改编自赖德哈格德的同名科幻小说。这是第一部由科幻小说改编的电影。原著描写一个隐居在非洲腹地千年之久的白人部落。不过,改编片只有两分钟长,无法叙述原著里复杂的故事。
1901年,法国帕西公司拍摄了《飞行机器》。它是最早使用分屏技术的电影。从这个时代开始,由于要制造许多幻想画面,科幻片为世界电影贡献了许多特技手段。而这部拍摄于莱特兄弟驾驶机首飞前两年的电影,也展示了那个时代的飞天热潮,以及科幻艺术持久的精神——面向未来。
正是电影诞生那一年,早期电影史上的天才梅里爱便闯入这一行。他拍摄了《小丑和机器人》、《X射线新手》、《天文学家之梦》、《月球之旅》等多部科幻色彩的短片,展示了他那奇异的想象力,以及对特技技术的执着追求。最早的电影特技,如停机再拍、两次曝光,以及使用模型等等,都由他首创。
1902年,梅里斯推出了经典科幻片《月球之旅》。这部影片取材于凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《首次登上月球的人们》,将两部原创合二为一进行改编:一颗炮弹将地球探险家送上月球,几经奇幻之旅后回到家乡。这部片长21分钟的早期电影尽管无法容纳两大科幻作家的构思,但却是当时最长的电影。正是这类电影培养了最早的电影观众。后来,梅里爱还把凡尔纳的《海底两万里》搬上银幕。
第二节:早期佳作
1916年,德国电影放映公司制作,长达六集,总共四百分钟的科幻片《侏儒元首》与观众见面。这个时候,电影已经有了完整的叙事形式。尽管还处在默片时代,与现代电影还有一步之遥。但就是在这个幼年时期,第一波科幻片的高潮已经到来。
最早给科幻电影带来艺术内涵的,是那以前出现的一些经典科幻小说。有些作品被多次改编。如玛丽﹒雪莱的《弗兰肯斯坦》、英国作家斯蒂文森的《化身博士》、威尔斯的《隐身人》、凡尔纳的《海底两万里》、《神秘岛》等等,都被各国影人搬上银幕。其中,影片《化身博士》在解放前还在中国放映过。尽管编导在改编原作时不可能完全保留其艺术魅力,但小说本身出色的思想内涵还是多少能保存下来的。
1926年,德国宇宙电影公司推出了默片时代最伟大的科幻巨片《大都会》,这部影片的影响力远远超过科幻艺术领域,被视为二十世纪十大影片之一。影片耗资达7百万马克,拍摄时间长达16个月,动员演员多达三万余人,最后完成的影片长达四个小时。所有这些纪录不仅在当时,也保持了几十年之久。
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