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第66部分（第1页）

在艺术性上还不如八十年代的作品。”《文艺报》

这一时期，在大量作品涌现的同时，科幻评论工作也从无到有，逐渐发展起来。吴岩、韩松、星河、郑军、严蓬等人比较系统地分析科幻作品，创作评论文章。一些媒体界朋友也对科幻文学给予了足够关注。其中有《科技日报》社副主任尹传红、湖南经济广播电台王欣然、等等。不过，科幻界自身的声音还不十分强大。目前社会上有关科幻文学的流行舆论，往往出于非专业人士之口，造成不必要的误解。

纵观整个九十年代。大陆科幻小说完成了与世界科幻主流接轨的任务。当今科幻主流不再是凡尔纳时期对科学的单纯歌颂，而是表现一两个世纪以来，科学事业发展过程中产生的种种蔽病，提出问题，进行反思。适度的反科学倾向是当今科幻的主色调。而大陆科幻小说已经接受了这一主色调。

科幻小说是文学大家庭中的一员，这已经成为当代科幻作者的共识，大家普遍追求作品的文学趣味。在各种笔会上，作者们讨论的核心不再是作品的内容，而是它的形式，是它的艺术表现方法。这种文学自觉性使得科幻小说的艺术水准大步提升。

另外，中国科幻在这个时期已经完全地扎根在市场基础之上，相对数量虽然有限，但绝对数量并不少，而且总数不断扩大，素质不断提高的科幻爱好者成为中国科幻坚实的基础。这也是先前任何一次科幻高潮所不具备的。有这样稳定的群众基础，宽松的政治环境，中国科幻不再重复大起大落，而是稳定中有发展。虽然从目前情况看，科幻文学的影响面还远不能及身于主流文学，也未达到美日等国科幻文学在本国的影响力。但在面向市场这个基本功上，中国科幻文学整体上已经毕了业。比起面对“断奶”一片忧虑之声的纯文学界有根本的不同。

这一时期，中国科幻文学毕竟刚刚复苏，也存在着不少问题。七八十年代中国科幻与外界交流广泛，拥有较大的影响力。而九十年代新复苏的科幻文学比较内向，逐渐成为小群体文化。年轻的科幻作者们往往不清楚未来几十年中国和世界的发展趋势，也不愿意思考本行业和自己的具体未来，却将精力集中于“外星生命的形式”、“时光旅行”、“蝴蝶效应”等封闭的科幻话题。这是科幻圈与社会大环境隔绝的主要原因。

而且，这一时期的主要读者都是青少年。《科幻世界》杂志社的统计表明，该刊读者群的平均年纪是十八岁，相当于美国科幻文学上世纪二三十年代以青少年为主的时期。大陆青少年学生生活在比较僵化的教育体制下，课业负担繁重。他们往往不是出于文学欣赏的目的接触科幻，而是将它作为一种逃避现实的手段，沉醉在超现实问题的暇想中。许多人对科幻文学抱有迷狂、甚至宗教皈依式的情绪。这种狂热短时期可以给科幻出版物的发行形成足够支持，但如果没有充分的正确引导，对科幻文学的长期发展必然会产生不利影响。

第三卷：中国科幻文学史　第七章：新生代作家（1…1）

七章前言

第一节：“科幻世界系”作家

第二节：其他科幻作家

第三节：其它成就与问题

七章前言回第七章

作家永远是文学这个舞台的演员。一个文学门类能否产生，或者它的一个时代能否降临，一个流派是否涌现，最终还要看有没有相应地产生成批的作家。九十年代科幻大潮的核心，就是被称为新生代的新一代科幻作家。他们绝大部分是从九十年代才开始科幻创作的。他们身上铭刻着鲜明的时代烙印，使得他们与以前各代科幻作家有明显的不同。

由于《科幻世界》杂志多年的强势地位，当今科幻作家明显为了两个群体：“科幻世界系”作家和其他科幻作家。前者指从《科幻世界》杂志上开始创作生涯，并为读者接受的作者。他们中的一些人，后来闯荡于更广阔的舞台，但起步之初都是这家杂志。另外一批作家则从一开始就与《科幻世界》无关。于是，中国科幻的大圈子又无形地分成了两个小圈子。或者，一个核心圈和一个外围圈。

第一节：“科幻世界系”作家回第七章

“科幻世界系”作家，这个名称是由天津青年作者吕哲起的。地概括了这个作家群体的共同特点。《科幻世界》强大的经济实力和影响力为中国科幻再次腾飞打下了牢固的基础。一批新的主力作者在它的旗贴下成长起来。其中包括王晋康、绿杨、星河、杨平、韩松、凌晨、赵海虹、刘维佳、何宏伟、周宇坤、潘海天、苏学军，冯志刚、王麟、张卓，等等。

这批作家完全不同于转型自科普作者的前一两代科幻作家。对于科幻，他们接触到国外中晚期作品较多，拥有独特的审美倾向和欣赏习惯。许多年轻作者更成长于文化多元化时代，眼界开阔，思维敏锐。他们给中国科幻带来了许多新的风气。

在九十年代新出现的科幻作者中，王晋康是最重要的代表人物，堪称中国科幻这一时期的旗帜性作家。王晋康1948年出生于河南镇平，本职是机械工程师。他在偶然的机会里发现自己的儿子喜欢科幻故事，遂在与儿子的交流中写下了《亚当回归》一文，发表于1993年五期《科幻世界》杂志，并获得当年的银河奖特等奖。王晋康从此走上科幻创作之路，一发不可收拾。

王晋康具有扎实的科学知识功底、丰富的人生阅历和良好的文学修养这三样科幻作家的基本素质。后来，他又办理病退手续，集中时间精力钻研科幻创作，写下大量作品。他实力均衡，眼界开阔，创作力长期不衰。他的科幻小说将大陆科幻文学水平提升到一个新高度上。

九十年代是王晋康科幻创作的前期，以短篇为主。发表过《魔环》、《解读生命》、《牺牲者》、《养蜂人》、《侏儒英雄》、《生命之歌》、《七重外壳》等几十个短篇。还有《追杀K星人》、《生死平衡》等两部长篇科幻小说。王晋康拥有自己的科学理念，他以达观的态度看待科技进步对社会的影响，既不赞同“惟科学主义”对科学价值的过分张扬，在《美容陷阱》、《替天行道》、《生死平衡》等作品里描写了他眼中的现代科学弊端；也不赞同极端反科学主义者试图倒退回旧时代的妄想，在《亚当回归》、《义犬》、《生命之歌》里，让那些以烈士般悲壮态度阻挡科学进步的主人公们一一失败。“该来的一定会来”是他看待科技进步的基本原则。他的科幻小说站在中庸之道上，反对与此相关的两个极端。举目当今整个中国文坛，关注“科学与社会关系”这一主题并且创作大量作品的作家微乎其微。由此，王晋康这些科幻小说的意义远远超过了科幻文学的狭窄范围。

王晋康的科幻小说不仅有严谨和独到的主题思想，又注重保持文艺作品的独特价值。在他笔下，科学精神和艺术精神水乳交融，不分彼此。他擅于将科技细节融入作品情节之中，达到了挥洒自如、水乳交融的程度。这也是他多年科幻小说创作经验的结果。面对科幻文学逐渐分化的众多样式、门派的现实，王晋康提出了“核心科幻”的概念：科幻可以有各种各样的风格、流派，但其核心的那一种必须拥有高度的科技含量，否则科幻小说将失去自己的特征。

1998年，王晋康在某私营企业任职，暂时退出科幻创作。

绿杨是又一位代表作者。绿杨本名李钜康，安徽贵池人，　1934年出生于上海，职业是医生。绿杨自一九七九年在《科学文艺》上发表作品后，坚持笔耕不缀。是经历了两次大潮仍然保持旺盛创作力的极少数科幻作家之一。九十年代以后，绿杨在《科幻世界》杂志上陆续发表了短篇系列《鲁文基科幻系列》。该系列以科学家鲁文基为核心人物，通过奇妙而精彩的故事展示了天文、物理学等科学知识的魅力。

前面曾经提到过，科幻文学在不丧失自身独立性的前提下，可以宣传科学知识，和科普阵营成为盟友。《鲁文基系列》便是当今中国科幻最典型的科普式科幻小说。它在不丧失文学本质的情况下，将大量自然科学知识融会贯通，构造情节。从文学角度分析，作者对鲁文基和助手梅里的性格也进行了深入的加工，别具匠心。九十年代的读者视野开阔，眼光挑剔，而《鲁文基系列》却经受住考验，成为极受欢迎的科幻小说。绿杨是他的同龄科幻作家中，于科幻文学中生命力保持得最长的一位。

第三卷：中国科幻文学史　第七章：新生代作家（1…2）

星河也是当时涌现出的主要作家之一。他本名郭威，1967年出生。曾经听过吴岩的科幻选修课，并从此走上创作道路。九十年代初《科幻世界》还处在低谷时，他就是该杂志的主力作者，伴随着《科幻世界》的成长而成长。1995年，星河在该杂志上发表了短篇科幻小说《决斗在网络》。这是中国第一篇有影响的“塞伯朋克科幻作品”。当时，网络还没有进入普通中国人的视野，仅仅布置在极少数科研院所中，被视为尖端科研工具。星河几乎是最早上网的作家之一。网络题材后来反复出现在他的科幻小说中。星河的主要短篇作品还有《带心灵去约会》、《命殒天涯》、《握别在左拳还原之前》、《时间足够你爱》、《潮啸如枪》，等等。

1996年，少年儿童出版社出版了星河的长篇科幻小说《海底记忆》，在这部作品里，作者将笔触深入海洋，虚构海洋智慧种族和人类的冲突。1997年，江苏少儿出版社出版了星河的长篇科幻代表作《残缺的磁痕》。作者以“地磁极倒转”为题材，在灭顶之灾的背景下抒发了英雄主义情怀。除此之外，他还创作过长篇科幻小说《网络游戏联军》、《月海基地》、《太空城》、《寻找记忆》等。

星河毕业于建筑学专业，但在创作时坚持体现科幻小说的艺术本质，而不计较于知识细节。青年知识分子的生活方式、语言特点鲜明地体现在他的作品里，因而倍受新一代读者喜爱。被吴岩称为“青春期心理科幻”（《时空死结——星河短篇科幻小说选前言》，上海科普社2004年出版）一九九八年，星河应聘到北京作协，成为合同制作家，是大陆目前仅有的几位专业科幻作家之一。除创作外，他还为多家杂志主持科幻专栏的编辑工作，并任漓江出版社《中国年度最佳科幻小说选集》的主编。

来自福建的杨鹏是中国社科院当代文学研究室的研究人员。他于八十年代末开始创作科幻小说，并且也曾经是吴岩科幻讲座的早期听众之一。他最初的科幻作品便发表在《科幻世界》上。九五年以后，杨鹏转向儿童科幻小说的创作，成为这方面最成功的作家。迄今发表儿童科幻小说过百部，超过三百万字。创作量在当今科幻作者里首屈一指。杨鹏还创作了大量配图作品、以儿童为读者的科幻游戏读物等，他的作品成为向少儿介绍科幻小说的重要渠道。杨鹏编写的科幻话剧《带绿色回家》曾经在上海和北京两地公演，李岚清等领导人到场观看。杨鹏还在中国古代科幻萌芽的研究方面取得了一定进展。

韩松1965年出生于重庆，就读于武汉大学，获得文学学士和法学硕士学位。他长期在新华社对外部工作。现为《瞭望东方周刊》副主编。韩松自八十年代末期便开始科幻创作，曾获得1988年、1990年科幻“银河奖”。1991年凭借短篇科幻小说《宇宙墓碑》获得首届世界华人科幻奖大奖。八、九十年代，韩松发表了《宇宙墓碑》、《逃出忧山》、《青春的跌宕》、《没有答案的航程》、《劫》等优秀短篇。

韩松出身中文专业，在以接受理工科教育为主的大陆科幻作家中属于极少数。他的作品文笔优美，富于西方表现主义文学特色。在大陆科幻作品中独树一帜。艺术的生活化绝非模仿甚至照搬生活，而是把最常见、最具特征性、最易忽略的东西“陌生化”，使人在新奇、惊讶中充分品味生活、感受生活，去发现被理念遮蔽的妙趣，甚至禅机，从而亲身置入生活的流动变形中。《思潮与文体》80页，雷达著。人民文学出版社出版。这段文字也可以用来恰当地解读韩松科幻小说。在他的笔下，少有异时异地的虚拟背景，倒是地铁站、乐山大佛、夏威夷海滩这样现实的场景被他变成神秘莫测的画面，透露出奇诡的氛围。同时，韩松坚持反对惟科学主义倾向对科幻的干扰，倡导想象力的价值，是有着明确创作理念的作家。

周宇坤（1976——）毕业于清华大学，是“硬科幻”的倡导者。周宇坤的创作十分用力。按他自己的介绍，每写一个短篇都有要读一个大部头科学专著。周宇坤的代表作有《脑界》、《死亡飘移》、《汇合第十行星》等。

柳文扬1970年出生于北京，创作有短篇科幻小说《闪光的生命》、《戴茜救我》、《外祖父悖论》、《毒蛇》、《去告诉他们》，等等。柳文扬的情节构造十分严谨，运用悬念丝丝入扣，在同代作者中以富于叙事技巧著称。

科幻文学是个充满男性话语霸权的领域。直到八十年代末，大陆尚未有女作者在这个领域里占住脚。九十年代中期以来，一批女科幻作者进入创作行列，并在读者中产生了一定影响。凌晨（1972——）是目前大陆主要的女科幻作者之一。凌晨本名余蕾，出生在北京，也是吴岩选修课的听众之一。她的代表作有《猫的故事》、《天隼》、《燃烧的群星》、《水星的黎明》，等等。凌晨出生在宇航技术世家，宇航题材经常出现在她的科幻小说中，这些作品磅薄大气，刚柔相济。

赵海虹（1976——）是杭州人，外语系本科毕业。她将言情的风格渗入科幻，吸引了一大批读者。赵海虹的代表作有《“默”系列》、《桦树的眼睛》等。天津的张卓（1977、12、15——）也是有代表性的女科幻作者。她的代表作有《花开的声音》、《像我一样傻》、《噩梦兽》、长篇科幻小说《基因幽灵》（上海人民出版社出版）。受西方现代派文学和日本当代文学的影响，她的科幻小说富有梦幻感、朦胧感，文风独特，在当代科幻作者里独树一帜。另外，赵海虹出身英语专业，在科幻翻译方面也下了很多功夫。翻译了大量科幻短篇，以及长篇《群星，我的归宿》等等。在当年年轻一代科幻翻译工作者中，赵海虹的成绩首屈一指。

所有上述作家，除绿杨外，都是从《科幻世界》开始创作生涯的。绿杨本身虽然创作多年，也是通过《科幻世界》，才拥有了广泛的读者群。他们与科幻世界的成长，可谓相铺相成。没有他们的佳作，《科幻世界》便没有吸引读者的基础。反过来，《科幻世界》经常举办笔会和各种宣传活动，有关作者相聚一堂，为他们创造了建立友谊，互相切磋的好机会。没有这种作者间的紧密交流，个人成长无疑会费更大的功夫，经过更长的时间。《科幻世界》作为专业媒体，形成了一个庞大的读者群。而“科幻世界系”作家，首先便被这个读者群接受，为他们以后开拓更广阔的空间打下基础。这使得他们相对于其他科幻作家拥有优势。

但“科幻世界系”作家也因而形成了他们的弱点。《科幻世界》是个在公关方面较为薄弱，以至于高度封闭的刊物。“科幻世界系”作家在圈外几乎毫无影响。查阅十年来有关科幻的新闻报导就会发现，一方面这些作者在“科幻世界”小天地里轻易拥有几十万，上百

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