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第二次预选第一首曲子。由静及动的选曲中开头的曲子。他想象着自己的指尖轻轻碰触第一个音符的声音。
忽然,今天早上梦中的感觉又回来了。
那是阳光透过枝叶落下的温暖感觉——啊,在这首曲子里感觉到森罗万象——
他想起了自己当时的感觉。
就像现在一样。
马赛尔好像是第一次看到这个世界,慢慢环顾四周。
高楼之间山谷一样的小小公园。空气还很冷,黎明前的紧张感还没有消失。
尽管如此,不知不觉中,夜已经静静地离去了,周围的世界仿佛正在睁开眼睛。
鸟声从远处传来。远处主干公路上奔驰的车声传到地面。世界的早晨渐渐明亮起来。
森罗万象。
虽说四周静寂无声,却有一种生机萌动的活力。能感觉到准备吹起的风,准备在日光下闪耀的树木的色彩。
马赛尔全身吸收着这些感触。
回到酒店,他淋了热水浴。
打在他头上、肩头、背上的热水。在自己毫不在意的生活的每个角落,到处都充满着宇宙的真理。
《春天与阿修罗》。我想在舞台上描绘出的,是留白的美。
马赛尔决定了。
不是像詹妮弗·陈那样,对谱子上的每一行音符做出详细的说明。我心中的《春天与阿修罗》,不是这样的。
曲子的风格沉着又含蓄。没有使用艰涩的语言,平易又单纯。但是,里面包容着一个广阔的世界。
就像庭院和茶室。
一点唤醒全体。一个小小的细节,让人感觉到无边无际的巨大。
也许,应该说,正因为微小,那里才包容着宇宙,会让人想起这种建立在矛盾上的宇宙观。
菱沼没有说出一切。一个一个的音符,展现出音乐之外的世界。作为一个土生土长的东京人,他本质上是个羞涩的人。指手画脚、滔滔不绝,每一点都点破,这不是他的风格。他也做不到,觉得不体面。这不光是他,更是日本人一直以来继承的美的观念。
但是,如果把“日本”元素清楚地表现出来,应该也不是菱沼所期望的。这毕竟是宫泽贤治的宇宙观,菱沼并不想声明,这是他自己的个人独创。
那么,要怎么表现才好呢?
马赛尔一边吃着早饭,一边脑海中总结着自己的思路。
关于这首曲子,马赛尔的战略很简单。
就用声音来表现。不用太过啰唆的声音。就只有这一点。不过,必须让观众想象到背后那个巨大的世界。
看起来是个悖论,但一定有方法。马赛尔一直在寻找这个方法,经历了许多次试错。
最后,他找到了。
不解释——让他们感受。
看起来是个很简单的办法,不过要描述这个办法,那就只有一个词:留白。
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