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第二十五章 最后的摊牌（第1页）

“好吧，现在轮到我来讲述了，”亦水岑说，“说实话，在相当一段时间里，我的确没有料到故人就是你，在演员被捕后，我还一直认为，故人把你选在牌局中，仅仅是为了让你引出演员的过去。

“但是后来，在对关系网络图的思考中，我发现无论怎么拼凑各个环节，总不能形成一张完整的逻辑图。我一直怀疑申宣，但把他作为故人实在牵强，因为他一直表现出对我的敌意，同时，他暗中作一些调查，却对一切事情都毫不在乎。那特点是一种秉性，不是装出来的，既然如此，他又怎么会在电话里装出完全是另一种特色的说话方式？当我和南宫搜查了他的公寓后，我更肯定了他不是故人。”

“为什么？”南宫好奇地问。

“因为他房间里的东西毫无条理可言，他热爱自己的画作，却将其随意乱放，显然他是个不讲条理的人，他的全部能量集中在他的大脑中，我指的是潜意识，某种抽象的层面，这从他的画中就可以看出来。而故人设计整个牌局，必须逻辑性和条理性都很强。一个没条理的人能设计出这么庞大的一个局？我很怀疑。

“但是，我相信申宣依然是一个关键人物。因为他一直在自发调查一些事件，一开始调查扑克牌的排序，最后他竟然也在查周立的案子。而他碰巧住在莱辛城艺术大学附近，那时我就怀疑陈若梅的案子和他有关系。

“我曾怀疑故人是施教授，是陈松，甚至是王驯兽师，他们都有作为故人的合理性，但同时又都有说不过去的地方。我甚至怀疑故人是阳律师，可他是第一个上门找我的持牌人，从这一点来说，是他的可能性很小，因为一个谜局的设计者不会第一个露面，这是一种心理规则。当然，这仅仅是一种可能性而已，故人可能是任何一个人，关键是我要能说服自己。

“我也曾分析过两个电话，有两次故人打电话来时，碰巧持牌人在家里开会，但是这不能说明问题，我想故人不一定每次都亲自打电话。

“在涉及这起事件的每个人身上，几乎都多多少少有点古怪之处，但我相信故人只有一个。曾有那种案子：很多人装成一个人的身份持续出现，事实上是多人协作，但我相信扑克牌迷局不是这样，因为‘多人协作装成一个人’的特点是：他们每次以这个罪犯的身份出现，都是为了推进案情的发展，而故人仅仅是为了和我聊天，所以故人应该仅仅是一个人，当然他可以雇一个人为他办事，当我知道钝刀的身份后，就知道他是这个被雇用的人。

“但钝刀毕竟不是故人，是什么让我忽然想到了庄先生你？是你的文学作品。我买了你写的那两本书，一直以来，断断续续地在看。我记得那一天我坐在家中很是郁闷，我把关系网络图梳理了一遍，大脑一片混乱。那时我已经开始觉得周立是无辜的了，突然有一句诗冒出脑海：如果你有负于我们这些死人，我们将不能安眠。我查了诗集，那是加拿大一位军医的战斗诗，为什么我会忽然想起这句？因为我在近段时间读过——在你的那本作品集里。

“我翻出你的那本《今夜无风》，发现你在一篇小说中引用了那首诗，引用的部分是这样的：

我们是死去的人，不久之前，

我们还活着，跌落，看夕阳之辉，

我们爱，我们被爱，

而现在我们在法兰德斯的旷野死去。

继续我们与敌人的争斗，

给你，从破裂的手中，我们扔下，

火炬。由你高高举起。

如果你有负于我们这些死人，

我们将不能安眠，

纵然罂粟花依然开在，

法兰德斯的旷野。

这是约翰·麦克雷《法兰德斯的旷野》中的结尾两段。正是这几句诗给了我若有若无的灵感。旷野让我想到西区，死人让我想到陈若梅和周立。‘如果你有负于我们这些死人，我们将不能安眠’，这句诗似乎在说，那件案子是有问题的。但是，你当然不会把这种提示故意写到作品中，再说那作品也不是近期所作，但这让我注意到你作品中透出的某种感情。

“弗洛伊德曾说，作家的作品是其自身受压抑情绪的表现，从一个作家的作品中，完全可以将他的心情和个性解码出来。我又想，既然能从演员的表演中看出问题，为什么不能从作家的作品中看出他的特点？我开始仔细阅读你的作品，并在网上按创作时间先后找出了很多作品。我不是文学家，但是我依然可以强烈地感受到，你的作品的风格有个分水岭，时间差不多就是六年前案件发生的日子。在那之前，你的作品充满了浪漫的想象，风格轻快，而在那之后，你的作品忽然变得悲怆，并且表现出一种强烈的虚无，很多篇章都有黑色情节。总之，你似乎开始憎恨这个世界，并开始探讨，人是否能完成对命运的抗争。这种思想让我觉得奇怪，因为现实中的你表现得很和善单纯。我开始怀疑，六年前的案件必然对你有影响，而作品中的你，才是真实的你。

“于是我开始暗中调查你，发现你其实有诸多奇怪之处，很久以前，你继承过一大笔遗产，这本会让你变得很富有，但你却过着俭朴的生活。事实上，并不是你天生爱好恬淡，你曾经有过自己的跑车，还时常出国旅游，这些都是我查到的事实，而你忽然改变了生活方式，引起这种改变的，同样很可能是六年前的案子。

“我又想，如果一个庞大的计划要花一定的经费的话，你一定付得起钱，因为你有那笔遗产。而钝刀是故人的帮凶，他之前是流浪的恶棍，只可能是故人雇用来的。我回忆起一个细节，钝刀并非那种粗俗的盲流，他虽然暴戾，但说话有板有眼，在和我的对话中，他常常提起侦探小说，而我曾经和你谈到侦探小说，你闭口不提，只说你并不了解侦探小说，实际上你是故意避开这个话题，因为你怕我联想到你作家的身份，认为你广读侦探小说并有设计迷局的能力，进而对你产生怀疑。但是，你的作品出卖了你，我读了你早期的几部小说，里面充满了严密细致的逻辑，很明显，你并不是个讨厌侦探小说的人。

“我进而想，谁真正有能力设计这样的迷局呢？一个作家，他既有一定程度的想象力，又有逻辑思维的能力，而写小说最重要的是掌控全局，梳理出各种条理，这不正和扑克牌迷局很相似吗？另外，扑克牌的人类发展排序方法，用的是陈若梅的思考方法，那陈若梅自然是把自己的想法告诉过这个人——要在一起讨论这样的问题，自然要对这个领域有兴趣才行，而作家的身份也恰好合适。

“这时我又想，作家曾主动告诉我，他和陈若梅认识，那是在我将陈若梅的案子告诉持牌人之后的事情。当时，除了演员，律师、调色师、作家都表情有异。作家主动告诉我他和陈若梅的关系，目的应该是为了让他看起来不要太普通——至少要和案件多多少少扯上关系，如此想来，他在东湖边的拍戏现场，看到我后故意避开，实际上也是故意伪装的——他故意装出一种不正常，因为每个持牌人都不正常，要是他太正常了，反而遭人怀疑。

“这样一想，我就怀疑作家了。这时我开始推测他的目的。既然从之前的情况已经推算到陈若梅案件对他产生了影响，我开始想，他依然爱着陈若梅。如果周立真是无辜的，那必然有个真凶存在，有两种情况：这个凶手就是作家，或者作家是要找出这个凶手。如果当年的凶手就是作家，他干吗耍这场把戏？那么，他的目的应该是要找出凶手。我忽然想到华默开枪杀死顾金城的事，一瞬间我意识到，说不定故人是要让这个真正的凶手有个特殊的死法。

“这样，大的环节就串起来了，但是，由于没有实际的证据，我还需要进一步说服自己。从路东杀人的情况就可看出，这场演绎的关键在于持牌人的特殊性情。从故人的电话以及扑克牌的真人排序，我确信故人是个具有偏执人格的人，另外，他对其他人的性格能极好地把握并加以利用，如果要找出一个人具有这种敏感性，最合适的就是作家。

“再者就是西区的电话，这是很重要的一点。我曾问过故人，他为什么每次都要去用西区的磁卡电话，为什么不用手机。故人的回答表现出对手机的不认同，这时，故人表现出了真实的自我感情，我猜他并不喜欢由于科技进步而诞生的东西，有一种偏执的怀旧情结。而在作家身上，我注意到一个细节，他同样具有怀旧情结，他至今不用电脑写作，我看到他的手指被钢笔磨出的老趼——一个简单的古典式推理，对吧。当然这一点意义不太大。只能作为一个副证。

“当然，你们可以说这都是我的臆想，如果这臆想只有一种，那可能是巧合，但是那么多臆想都能串在一起，就不得不让人考虑其真实性。最后一个论证，或者说是臆想，仍然是来自电话——早些时候，我曾去调查过故人使用的电话的规律，那时我根据电话的位置隐约推断出，在工匠被杀的那晚，故人是乘坐公共汽车117路公交车回城的，同时去西区的时候他可以乘29路或117路。当我知道作家住的地方是羽纱小区后，这就吻合了，那地方的不远处正好可以乘坐这两班车。我在脑海中重构了他在那一天的活动时间顺序，发现一切似乎都很合理。

“另外，还有几点因素指向了作家。我说过他会在有意无意中流露出真感情，我细细回忆，记起他曾说过这样一句话：‘我不怕死，如果这个故人想要对我做什么，我也无所畏惧，不过我希望在那一刻我能得到真正的平静。’你看，他希望他得到真正的平静，这不正和实情吻合吗？我本来就怀疑这个故人有特殊的目的，也许他将自己的生死也计划好了。作家为什么会说出‘那一刻得到真正的平静’这样的话？这耐人寻味。

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