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学校上午七点开始上课。我睡不到五个小时，就到教室里上课去了。天气不好，无风，酷热，到处死气沉沉。大地上的一切色彩似乎都给烤焦了。残存的绿叶寥寥无几，看上去也都枯萎、衰败了。成群结队的毛虫毁坏了大量的松树。夹竹桃花的边缘也枯黄了。只有大海还活着。我整个上午昏昏沉沉，思绪不清，直到中午放学，我才跳到海水里，在蓝色的波涛中舒展放松。

早上我曾经想到一个情况。除了主要演员以外，几乎所有的德国“兵”看样子都很年轻——十八到二十岁。当时是七月初，德国和希腊的大学可能都放了暑假。如果康奇斯真的是在拍电影，他完全可以轻而易举地把德国学生弄过来，为他工作几天，然后在希腊度假。令我难以置信的是把这些人老远弄到希腊来只为了使用一次。肯定还会有更多的施虐行为，校官也曾这样暗示过。

我漂浮在水面上，展开双臂，闭上眼睛，像在水里钉了十字架。在从山脊回学校的路上，我一直在考虑要写一封表达愤怒和讽刺的信，此时我的头脑已经冷静下来，不想写了。除了别的原因之外，我不写是因为怕写了正中老头子的下怀——那天早上在学校里我发现迪米特里艾兹的眼神里流露出揣测和打探的神情——我有一个坚定的原则，就是不上他的当。仔细一想，我认为她们姐妹俩并没有什么大危险。只要他相信她们是受了误导，她们便不会有危险，或者说不会比以前危险。如果我要把她们从中解脱出来，最好等到她们在我面前的时候，而且不能事先让他知道我的意图。但是他在安排这种所谓的娱乐活动方面有着很大的主动权。当事态的发展已经成为令人吃惊的事实时，仍对形成这种事态的方式愤愤不平，似乎是愚昧的一种奇特表现。

中午的班船送来的邮件，在午餐时派发。我有三封信，一封是叔父从罗得西亚寄来的，另一封是雅典的英国文化委员会寄来的信息简报。第三封……我很熟悉的字体，圆形的大字，有点松散。我把信封打开，我写给艾莉森的信掉了出来，原封未动，里面没有任何别的东西。几分钟后，我回到自己的房间，把它放在一只烟灰缸里，它仍然原封不动，但最后被点燃烧了。

第二天是星期五。吃午饭时我又收到一封信。信是派人送来的，字体我很熟悉。等到离开餐厅之后，我才把信拆开——幸好我这样做了，因为我看了信的简短内容之后，不禁破口大骂。信写得很蛮横，出乎我的意料，仿佛当面抽了我一巴掌。没有日期，没有地点，没有姓名和地址。

再到布拉尼来将成徒劳。我认为不必向你解释为什么。你太令我失望了。

莫里斯·康奇斯

阅毕，我极为失望，满腔愤怒。他有什么权利对我如此专横地发号施令？简直无法叫人理解，跟我从朱莉那里得悉的情况完全相反，但是我很快就看出来了，并不是我离开她之后才发生的情况……有关背叛的谴责又获得了新的意义。我意识到，那段德国占领的插曲也可能是最后的一幕，通知大家作鸟兽散，这不免让我感到沮丧。他再没有时间陪我了。可是还有两个姑娘，他对她们是怎么讲的呢？当她们知道他一直在对她们撒谎时，他又会怎么讲呢？

一整天我都在盼望着看见她们出现在校园里。现在她们一定把他看透了。我考虑过报警，也考虑过与雅典的英国大使馆取得联系，但是后来我的心境又逐渐恢复了平静。我回想起与《暴风雨》相似的情节，老头子在自己的领地里审判年轻的篡位者。我回想起康奇斯过去经常口是心非、言不由衷。最重要的是我想起了朱莉……不仅是在海里赤裸的身子，而且还有她对我们这儿的普洛斯彼罗的本能信任。到了上床睡觉的时候，我认定应该把这一切看成是他开的最后一次邪恶的玩笑，是与掷骰子和自杀药丸相类似的测试把戏。我不相信他会让我再等一个星期，既不让我见到朱莉，也不让我知道事情的真相。他一定知道我明天应该到布拉尼去。他可能会以某种喜剧方式表示强烈反对，但是他会在那里，他的另一个傀儡也会在那里，帮助我最后逼他摊牌。

星期六下午两点刚过，我动身上山。三点，我进入柽柳林。天气依然酷热，无风，一切似乎都凝滞了。我很难相信亲眼目睹的情况是真的，但是眼前确实有两三根刚折断的树枝，“俘虏”逃跑的地方有几块被打翻的石头，石头的底部沾有岛上微红的泥土；还有更多的柽柳断枝。在稍高一点的地方，我捡到几个掐灭的烟头，其中有一根才抽了一半，印着“莱比锡……”的字样。

我站在小悬崖上，俯瞰小岛的另一面。我立即发现游艇已经开走了，但我还是不愿意让一切希望都因此而破灭。

我到达大门口，径直朝别墅走去。阳光下，别墅与农舍并立，门户紧闭，空无一人。我使劲摇动落地百叶窗，又试了试别的窗户，但是一个也打不开。我不停地环顾四周，这不是因为我真的感觉到有人在监视我，而是因为我觉得自己应该有这种感觉。他们一定在监视着我，可能就在别墅里面，在百叶窗后面的黑暗中偷笑，距我仅四五英尺之遥。我走过去俯视私家海滩。烈日下，海滩、码头、泵房、旧横梁、阴影中小港湾的出口处，一切依旧，但是没有船只。我走到波塞冬雕像那里，寂静的雕像，寂静的树林。我又走到石崖旁，到了上星期天和朱莉坐在一起的地方。

大海死气沉沉。微风吹过，海面上泛起层层涟漪。星星点点的沙丁鱼群，排成深灰蓝色的阵容，时宽时窄，从微微发光梦幻般的海面上缓缓游过，曲折前进，搅动了海面。此时的大海似乎成了培养腐烂之物的温床。

我开始朝着有三座农舍的港湾走去。东边的景色进入我的视野，我来到了布拉尼的铁丝网前。这里的铁丝网同其他地方的一样，也都生锈了，只是一个象征性的障碍物，实际上起不了多大作用。铁丝网后面不远处，有一处内陆悬崖，地面陡降六七十英尺。我弯下腰，钻过铁丝网，沿着悬崖边缘走向内陆。有一两个地方可以费点劲往下爬，但是到了底下，有一处丛林荆棘密布，藤蔓交错，无法穿越。我来到了树篱西面通向大门的地方，那里没有被打翻的石头，看不出发生过什么的迹象，铁丝网也没有明显的破口。我顺着悬崖到了地面平坦之处，终于走上了那条人迹罕至的小径，我前次到农舍区来的时候曾经走过这条路。

没过多久，我已经走进了农舍周围的小橄榄园。我一边穿越橄榄树林，一边注意观察三幢粉刷过的农舍。奇怪的是没有看到一只鸡，也没有见到一头驴。连狗都没有，以前是有两三只狗的。

农舍均为平房，其中有两幢相互毗连。两家的前门都上了闩，闩把上还上了挂锁。第三家的门看上去似乎比较容易打开，但是推进去一英寸之后再也推不动了。里面有木条横闩着。我绕到屋后，后门也上了锁。但是在房子另一面的鸡棚上方有两扇百叶窗较松动。我透过脏兮兮的窗户往里瞧，里面有两张藤椅面木椅，一张旧铜床，床中间被子叠得四四方方，墙上挂满了照片和画像。窗下是一张婴儿床和一只大旅行箱。在我面前的窗台上，一个葡萄酒瓶里插着一支棕色的蜡烛，还有一个蜡菊做的破花环和一个生了锈的链轮，以及积累了一个月的灰尘土。我重新把百叶窗关紧。

第二座农舍的后门也上闩加了锁。但是尽管最后那扇门也上了闩，但只用了渔绳拉下来拴住。我划了一根火柴。半分钟后，我便进入了农舍，走进一间寝室。黑漆漆的房间里没有发现任可疑的东西。我来到厨房，又到了前面的起居室。起居室里有一个门直通隔壁农舍，那里也有一个厨房，过了厨房又有一个发出霉味的寝室。我打开一两个抽屉，一个衣橱。那些农舍是典型的贫困岛民的家，不可能是伪装的。奇怪的是它们竟然空无一人。

我走出农舍，用一段金属丝把闩把系好。大约五十码之外，我看见橄榄树林里有一个刷成白色的厕所。我走了过去。地上有个坑，坑口横着一张蜘蛛网。一摞颜色发黄的希腊报纸，扯得四四方方，挂在一根生锈的钉子上。

一无所获。

毗连的农舍旁边有一个地下蓄水罐。罐颈粉刷过，旁边有一只系着绳子的旧木桶。我打开木头罐盖，把木桶放了下去。清凉的空气，像被囚禁已久的蛇，一下窜了上来。我在罐颈上坐下来，大口大口地喝水。蓄水罐的水新鲜清纯，其甘甜是自来水的中性味道所无法比拟的。

一只红黑相间的跳蛛色彩鲜艳，顺着井棚边缘一蹦一跳地冲我来了。我把一只手放在它的途中，它一下子就跳了上去。我拿近一看，它的黑色小眼睛像萤火虫。它的大方头左右转动，那神态和康奇斯在戏弄他人的时候很相像。我看到这一只跳蛛跟以前听到猫头鹰的叫声一样，产生了一种怪异的恐惧感，以为它就是巫术变出来的。康奇斯像幽灵一样，无处不在，难以逃避。

当我明白无误地知道，自己只是一个可有可无的角色时，我一下子被彻底击垮了。我原以为他的“实验”非有我参加不可，但是情况可能并非如此，我参演的只是一个无关紧要的情节，一旦我试图在剧中获取更加突出的地位，立即就被抛弃了。使我最为恼火的是我发现自己竟然和米特福德被归入同一范畴，而且没有任何明确的解释。同时我也感到恐惧，简直就像患了严重的多疑症。虽然他可能编造了某种谎言对两位姑娘讲，说我那个周末为什么不能来，但是另一种可能性也是存在的，他们三个人在联手骗我。可是现在我又怎么能相信这会是真的呢？我们甜蜜亲吻，彼此坦诚相见，互相恩爱有加，还有那天晚上在水中象征性的交媾……除了妓女之外，没有任何一个姑娘能装到那么惟妙惟肖。简直不可思议。问题的线索也许就在我的可有可无之中。他们似乎是在给我上某种难以理解的形而上学课，有关人的生存地位，有关自我中心观点的局限性。但是这种做法与其说是真正的教育，不如说是一种不必要的残忍，无异于折磨不会说话的动物。我被淹没在不信任的大海之中，这种不信任不仅表现在表面现象上，而且还表现在深层动机上。连续几个星期，我一直有一种被肢解的感觉，与过去的自我失去了联系，或者说与构成自我的思想体系和自觉感情失去了联系。我现在的情况就像是一堆杂乱的零件放在车间的工作台上，而工程师却不知哪里去了……这些零件不知道该怎样把自己重新组装起来。

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