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第67部分（第1页）

识形态方面的权威提出了挑战。但是导致内部争吵公开化的最大事件，是左

联在　１９３６　年春为响应中共关于建立抗日民族统一战线的宣言而突然解散。这

一重大举措竟没有与鲁迅商量。

由于缺乏足够的文献，至今尚不清楚解散左联的决定是如何作出的。但

是可以推测，这个决定是周扬一派人实施的。他们希望组成一个更为广泛的

联合体，用“中国文艺家协会”来取代左联。这个团体是在　１９３６　年　６　月　７

日正式成立的，当时左联解散至少已有两三个月了。当爱国组织自发而迅速

涌现时，这一明显的拖延除表明左翼作家间的混乱外，还有一些其他的因素。

鲁迅、巴金、胡风、黄源等人被邀请加入新协会，但是他们不是拒绝，就是

置之不理。不久以后，在　７　月　１　日，鲁迅等人签署了一个《中国文艺工作者

宣言》，但并未建立正式组织。左翼两派之间的对立因此更加分明。

到　１９３５　年底，已开始出现议论反映新的政治形势的口号的文章。“国防

文学”与“民族自卫文学”和“民族革命文学运动”等词语，同时被提到。

①塔戈雷：《现代中国的文学论战，1918—1937　年》，第　160　页。

①关于这事全部情节的卓越分析，见夏济安：《鲁迅与左联的解散》，载其《黑暗之门：中国左翼文学运

动研究》，第　101—145　页。

“国防文学”作为统一战线政策的正式文学口号和协会的指导原则，其决定

可能是由周扬一派人作出的（不知是否得到中共领导的默许）。②它的确切性

可由以下两点证明：一是它源出于苏联，二是毛泽东号召建立一个“国防”

政府。但是这个含义模糊的提法，立即遭到各种左翼作家的批评。

周扬认识到有必要明确定义和平息“托派分子”的反对，于　１９３６　年　６

月在成立协会的筹备工作结束后，代表“国防文学”作了他的第一次公开声

明。他申斥极左派论敌思想狭隘的抽象主义，以及对日本侵略引起的新的政

治形势视而不见。虽然他仍将城市革命文学看作　１９２７　年以来的主力，但是他

又论证说“中间立场”的作家们确实拥有广大的读者群，并且应当把他们吸

引过来共同奋斗。这基本上是对中共新姿态的忠实附和，与他早先反对“第

三种人”作家的立场大相径庭。但是在急于将其口号标榜为“文学”的时候，

周扬大概超出了中共的主要政治目标，“结成一个团结的知识界舆论的强大

实体，迫使国民党政府与共产党人达成某种合作，从而抗击日本人”。①他进

而规定了“国防文学”的主题和方法：他断言，国防应当成为除汉奸以外的

所有作家作品的中心主题，而且由于“主题的问题是和方法的问题不可分离

的，国防文学的创作必需采取进步的现实主义的方法”。在随后的一篇文章

里，他甚至说（他　１９５８　年关于“革命浪漫主义”的表白的先声），国防文学

“不但要描绘民族革命斗争的现状，同时也要画出民族进展的前面的远

景……国防文学就同时应当以浪漫主义为它的创作方法的一面”。②

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