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第二百六十一章 神奇的猫（第1页）

在霍莱因和艺术顾问们眼前的这幅画。

这幅被称为‘地表最强’画展的第一幅主题画。

内容并非人类。

而是猫。

它有一身如同缎子般的黑色发毛。

它行走在一片燃烧的火焰之中。

黑色与红色区格明显，这让猫的边缘线条显得极为锐利。

同样的锐利体现在黑猫的眼神中，一个巧妙的红点，映在它的双眼中，不止向观众展示了在画面之外，还有大量的火焰在燃烧，也把黑猫的攻击性表达无遗。

虽然对一只猫用这个词显得很怪异，但在几位观众眼中，这只猫是英勇的、是充满战斗欲望的、是能够毁灭一切敌人的。

从画作布局来看，整张画充满了一种令人愉悦的广阔感和超越感，似乎画家只是截取了自己脑中世界的一角，并将其展现出来，这展示了高凡作为大师的空间视野。

而颜色，颜色才是让霍莱因和他的艺术顾问们更加惊叹的。

黑色和红色是两种相互冲突的颜色，但高凡找到了一种能够将其巧妙结合的连接点，这让那只黑猫似乎是行走在火焰中，融与火焰中，但自身的存在感也毫未降低，这意味着在黑与红之外，高凡找到了第三种颜色，将二者包裹起来。

这一层颜色带有透明的白色渐变，初看时甚至无法觉查，非得是仔细去端详，才能看到它的痕迹，它的存在，让整幅画作显得锐利又和谐，这层颜色如此奇妙，以对于一位艺术顾问想要亲手去触摸，寻找它究竟是否存在。

“一只猫。”

霍莱因轻叹。

猫很少作为油画家的主角。

它们虽然出现在油画家的笔下，但大多藏在角落中，充当无足轻重的装饰品。

有一些画家虽把猫当作主角，但猫的形象充满了人类自身对于猫的想像，而并非其原本姿态：

毕加索以猫作为过主角，但他笔下《嚎叫的猫》中的猫，是残忍而暴力的，在画作中猫正在啃食一只雀鸟。

瑞士画家保罗·克利创作过《神圣之猫的山峰》，将猫描绘成了神，一座巨猫盘踞在圣山之上，凌驾于山下渺小的人类。

二十世纪的怪伽画家莱昂诺尔·菲尼，则对猫充满了病态的爱，她创作过一幅古怪的作品，把六只和人类差不多大小的猫，和五个小女孩一起挤在逼仄的三层橱柜上，充满了令人难以理解的神秘喻意。

在霍莱因的认知中，高凡这幅作品，是少有的，以拟人姿态去描述猫的战斗性和高贵性的作品。

这时，伸手想要去触摸这幅画的艺术顾问，已经忽得清醒，意识到那很失礼，只有不懂艺术的门外汉，才会想要通过触摸的方式，去体会画中的表达，毕竟画是用来看的。

“一幅令人着迷的杰作，同时也并不像是之前高的作品那样‘吓人’。”艺术顾问笑着回头说。

这时，这名年龄已经超过六十岁，另外一个身份是阿尔弗来德艺术学院教授的艺术顾问，忽得注意到，所有人看他的目光，都有一些惊讶。

发生什么事？

这名艺术顾客也有些惊讶。

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