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第14部分（第1页）

杨曼这才明白过来，微微一笑，道：“原来如此。”

这时莫娘子已经快要走到台下了，台下已经有人在呼叫“莫小姐来了”，台上的笛声渐渐微弱，红裙女子的舞动也缓慢下来。杨曼看了看自己和台子之间的距离，有些皱眉。在这里看看台上跳舞还没有问题，想听口技就有点问题了，一个人的音量能有多高，这时又没有扩音器，只怕她就是听到了，也听不大清楚。

男人看到杨曼皱眉，似乎知道她在想什么一样，又笑道：“夫人若是不介意，可随小生前往后台一坐。”

后台，也是那台子，有一道布幔把水面上的台子隔成了两部分，表演在前台，后台是什么样子，就没办法看见了，因为整个后台都被布幔围了起来，和水面上的一座九曲桥连在一起，要想出入后台，只有通过那座九曲桥。

杨曼心里盘算着能不能去，嘴上却问道：“还未请教先生尊姓？”

男人连忙一揖，道：“不敢，小生姓柳，排行七，夫人称一声柳七便是。”

噗！

柳七，

柳永，

柳三变。

杨曼愣了好一会儿，才回过神来，连忙重新见了一礼，道：“原来是柳七先生，妾身失敬了。”

这就是人的名儿树的影，现在柳永也是进士出身了，不再是平头百姓，所以杨曼先前把他当成普通的文士，是有些失礼的。

知道这个男人就是柳永之后，杨曼倒是忘了去计较能不能进梅花坊的后台，傻乎乎的就跟在柳永后面去了。好在她这时身上穿着一件挡风的斗篷，帽子很大，几乎把她的大半个脸蛋都挡住了，虽然有人看到柳永和她走入梅花坊的后台，但是并没有人看清楚她的样子。

小雁跟在杨曼身边，对杨曼咬耳朵：“夫人，这位就是柳七先生呀？”

杨曼奇怪的看了她一眼，道：“你也知道他？”

小雁长年伺候在她身边，虽然也识得几个字，但是杨曼平日是不碰那些诗词歌赋的，也没有对她提起过柳永，按说小雁不应该知道这个男人才对。

“前几日，我在阿贵那里，听三公子和六公子提起过，好像六公子很想结交这位柳七先生呢，但是三公子却不以为然，说他是脂粉堆里的才子，读书人里的败类。夫人，你可要小心他哦，别被他毛手毛脚了去。”

三公子是吴宜，六公子是吴宣，杨曼一听便明白了，吴宣是喜欢柳永的词的，但是吴宜却看不上，认为太俗。

“一会儿，你不要乱说话。”杨曼笑了笑，这样吩咐小雁。

是的，柳永的词确实有俗俚之处，可是这个人对词坛的影响却是不容置疑的，而且也正是他把宋词从阳春白雪的境界拉入了雅俗共赏的层面，这对宋词的发展起到了极其积极的作用。

当然，杨曼现在心里想的，实际上是这样的，她盯着柳永的背影，暗忖：原来宋代词坛上最大的倒霉蛋就是这个样子的啊。

杨曼并没有和柳永深交的意思，毕竟，她的身份不能让她这样做，但这并不妨碍她对柳永的好奇。真的，要在历史中找出像柳永这样的倒霉蛋儿，真的不太容易，至少，她没发现还有哪个文人的境遇会比柳永更倒霉了。

不是没有才华，不是没有名声，不是没有人赏识，不是没有雄心壮志，不是没有机会，不是掺和了什么党争或者政治阴谋之类的杂七杂八的乱事，也没有被人陷害，更没有人下绊子阴他，而且性格也不是特别孤傲（奇*书*网^。^整*理*提*供），唯一的缺点就是有点浪漫天真，但那是诗人词人的通病，柳永不是独一份，苏轼秦观那些人也一样有这毛病，可是偏偏就是柳永，一辈子都出不了头。

一个人倒霉到这份上，也算绝了，简直就是空前绝后。

如此口技

后台里，全部都是女人，即使有穿着男装的，那也是女人扮的，不大的一块地方，因为人多，所以显得有些拥挤。

柳永走在前头，为杨曼引路，一进后台，走在后面的杨曼便听到了一阵欢呼声，好几个声音在那里叫着：“七郎来了。”

可见柳永在这些歌舞伎里，是非常受欢迎的。这也不奇怪，其实柳永的身份，便相当于后世的创作人，而且还是一个能让新人一炮而红的创作人，所以这些女人们爱他捧他巴结他，就不足为奇了。宋时不缺好的词人，但是词写得好又肯为这些贱籍女子而写的人，独柳永一个。

柳永微笑着，一一答应，这时杨曼也走了进来，看到这场面，她就站在帘子边，开始考虑到跟着柳永进来，倒底应不应该了。

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