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这是她的经验之谈，想想以前自己任性和闹脾气的样子，现在只会觉得好笑，结了婚有了孩子，一切都变得不同了。

这说明自己成熟了。

两人走了一圈，继续坐在长椅上，依偎在一起，林子轩开始轻声的朗读。

据说这是胎教，经过西方医生证明过，在腹中的孩子可以听到外界的声音，经过胎教的孩子会格外的聪明。

冯程程认为是丈夫在胡说，却也没有拒绝，两个人这样在一起就挺好。

这个故事是林子轩写的，虽然是儿童故事，但听起来很有意思，连她都听得入迷了。

故事叫做《舒克和贝塔》，讲了两只小老鼠的冒险事迹。

她不知道自己的丈夫怎么能想出这么多新奇有趣的故事，或许这是一种天赋。

因为孩子即将出生，林子轩想到了童话故事，这个时代的儿童文学刚刚起步，他准备办一份儿童杂志，把后世的童话写出来。

既是为了自己的孩子，也是为了中国其他的孩子，没有童话的童年是难以想象的。

这是一件比文学论战还要重要的事情。（未完待续。）

第二百二十九章　保持那一颗童心

民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个，那就是文学研究会的郑震铎。

1921年7月，郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。

他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏，主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品，来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。

这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。

这个专栏办了两个多月，颇受小读者的欢迎，郑震铎决定乘势而上，干脆办一本《儿童世界》周刊。

1922年1月7日，由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。

《儿童世界》为小32开刊物，每周出版一期。

开头几期的内容，几乎都由郑震铎一个人撰写。

除了自己创作的童话、图画故事外，他还改写、引进不少外国儿童文学作品。

从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。

他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。

其中以叶盛陶的成就最大，他在1922年写了童话故事《稻草人》。

故事以稻草人的眼睛，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。

然而，对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。

最终。在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。

鲁讯曾撰文称：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”

林子轩对此不大赞同。

这个时代的作家或许是责任感太强。在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任，一定要写出这个时代的现实来。

就连童话故事也是如此。写的如此黑暗，如此悲惨。

这不是给儿童看的，而是给成年人看的，叶盛陶写的也不是儿童故事，他把人间的惨祸放在一起，只是想揭露这个世界多么的黑暗，根本没想过孩子看过后的感受。

从成年人的角度看，《稻草人》无疑写的非常出色。

但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。

鲁讯喜欢这种黑暗的文字，和他的风格相似。具有极强的批判性，不过他没有从儿童的角度来考虑，这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。

童话故事宣扬真善美，批判假恶丑。

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