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人性的追寻（第1页）

蝶翅身后花欲放

——读《蝶翅》有感

项煦晴

还只是立春，街道边的景色还残留着冬天的颓废，错过了早点的时间，店里只剩下我和一个孩子。这时一只蝴蝶飘了进来，落在无人的圆桌上，那个孩子眼尖发现了，舔着嘴角的奶渍，蹑手蹑脚地靠近它，突然出其不意地将空玻璃杯倒扣在桌面上，带着满脸恶作剧的表情跑了，只剩下在杯中不断挣扎的蝴蝶。杯子像一个牢，紧紧地束缚住它。这让我想起一本书，封面的一只蝴蝶，被镂空的翅膀，身后一朵含苞待放的花，仿佛一切都即将动起来，像席慕蓉的文字，像她的《蝶翅》。

我们所处的世界，到处都是框框条条，束缚着人们渴望自由的心。我们是蝴蝶，拥有薄弱到透明的翅膀和微不足道的力量，而社会是一个透明的杯子，明明能看见外面的世界，却因为一次次的受伤而胆小。但有这样一个女子呐喊着：“这世界有着太多的这样那样的限制与隐秘的禁忌，所以我们能够做的，只是找一个静静的地方，让自己静静地思考，明白该如何做，从中吸取经验，吸取力量，继续坚定地前行。”这个女子便是席慕蓉。

席慕蓉是内蒙古人，她爱着内蒙古，故乡只能在回忆中捉风捕影，儿时的歌谣被修改得残破不堪，内蒙古特有的节日——那达慕大会变成了世界希望变成的模样。她说：“所有最美最好的艺术品都是从人们的心里自然地生长出来的，没有任何人可以去改变去塑造的。”她找不到家，她是一个一直在流浪的女子，她的家乡不是一个地理坐标，而是一段记忆，一段受现实一遍遍冲刷，变得如同蝶翅般脆弱的记忆。这也就是为什么她在听了一段改编后的牧歌后，写下了“请你们不要碰我的牧歌”这样孩子气的话。

席慕蓉一直心疼着这片沧桑的土地，这片土地上敏感的人们。当年她身处异国他乡，听闻有人希望他们做这样一份工作：身着清朝的长袍马褂，以卑微的中国人这一形象出现，只为了给一个退休的老总管送上一份礼物，当时在场的所有中国人都愤怒了，包括记录下这一切的席慕蓉。百年国耻竟然这样被他人嘲笑和利用，像结疤的伤口再次裂开，痛觉沿着神经一次次刺激着大脑，但始作俑者却毫无知觉。他们的比利时同学说：“这是你们自己心里有病。”——他认为这段历史是过去，不是现在。但席慕蓉觉得这是成见，无关时间。她说：“民族与民族之间成见真是有一道恶意的藩篱呀！”像藩篱一样长满了尖锐的刺，疼得看不清彼此。从她的情愫很清晰地看到，她热爱中国，所以即使她只是一只小小的蝴蝶，也会使出所有的力量去反驳错误的言论，像个孩子一样直率，像个战士一样勇敢。

“不肯回来的大概不只那些云彩了。”席慕蓉曾看着天写下这句话。在她的回忆中总会出现花，微笑的马樱丹，小朵灿烂开放的鸡蛋花，艳丽绚烂的杜鹃花，字与字之间仿佛真实绽放了一般。席慕蓉的童年生活总在这些花中开始，在马樱丹中体味逃课的紧张刺激，回忆与母亲一起摘花的童年。在鸡蛋花树下寻找过去的影子，回想与好友爬树的过去。席慕蓉心中那片童年的草地，那片云飘得飞快的天空，那个花丛中美丽的身影，歌声和她与姐姐的嬉戏打闹全被杜鹃花看在眼里，与杜鹃花一起花开花落。

时光与记忆的关系就是你在巷口吓跑了一只猫，它飞快地逃走，在你的视野里留下一截短短的尾巴便消失了。短暂的过去和模糊的记忆，这是每个人生活中的缺陷，席慕蓉也一样，只是她更简单执着地相信自己的笔与画。

这样倔强的生命像极了席慕蓉，看过各路对于她的评价，搭成了温柔知性的形象，但是在她的文字间我却看见了一个热烈不羁的女子，脱离了原有的模样，但我总觉得这个才是真实的她。

蝶翅身后花欲放，每一秒都充满了生机和美丽。

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