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第2部分（第1页）

旦组班挑大梁，由于午轻人经不起物欲诱惑，贪杯好色，昙花一现，不

几年就声光俱寂了。

贾碧云是南方旦角，北来平津搭班，一炮而红。贾的戏路子很宽，

文武不挡，外加新戏老戏都唱，青衣花旦全来。北平名报人薛大可说：

“贾初次到北平搭班，正赶上红十字会演义务戏济贫，贾当仁不让，为

了显示他多才多艺，在《拾玉镯》、《法门寺》里先孙玉娇，中宋巧娇，后

刘媒婆一赶三，给刘媒婆还添了不少逗哏的俏头，从此《法门寺》一赶

三的唱法，才在北平流行起来。追根究底，就是贾碧云开的端。”贾的

跷功稳，扮相俊，尤其唱t《小放牛》、《凤阳花鼓》一类村姑乡妇的戏，更

显得明艳婉娈，玉媚花娇，特别受台下欢迎。北派《凤阳花鼓》照例不

上跷，而贾的凤阳婆不但上跷，而且说一口地地道道的苏北腔，加上两

个丑角何文奎、金一笑，又都是满口扬州腔，三个人在台上编辫子载歌

载舞，真令人有耳目一新的感觉。

贾碧云在北平载誉南返，林颦卿紧跟着渡海而来，他带来短打武

生李兰亭，小生邓兰卿，老生陆澍田，小丑金一笑，连同下手把子，文武

场面，浩浩荡荡到了北平，就在第一舞台安营扎寨。在当时第一舞台

是北平最壮丽宽敞，容纳观众最多的新式戏园子，还有转台布景，只有

杨小楼在第一舞台组班唱过（因为他是第一舞台股东）。至于梅、尚、

程、苟四大名旦，在抗战之前，谁也不敢在第一舞台组班上演，因为园

子太大，上不了七八成座，面子也不好看。那时候北平戏园子不时兴

用扩音机，要是没有浦弓满调的嗓门，坐在三楼后排往下看，人小如

蚁，声音似有如无，简直跟看无声电影差不了许多。林颦卿以一个南

方角儿，初次来平，居然敢在第一舞台唱黑白天，胆识魄力可真不小。

林颦卿每天晚上都是连台本戏，什么《狸猫换太子》、《孟丽君》、

《三门街》、《天雨花》等等，有时星期白天也唱：单出戏如《杜十娘》、《阴

阳河》，全本《宝莲灯》、《妻党同恶报》，想不到黑白天都能上个七八成

座儿。林的嗓子虽然不错，可是尾音有点带沙，他的戏做工极为细腻，

跷功柔媚自然，后来尚和玉加入，他跟尚的《战宛城》，“刺婶”一场翻腾

扑跌，闹猛火炽，比北派武功，别成一格。当时朱杏卿（琴心）还在青年

会英文夜校就读，他若干花旦戏，都经过林的指点。朱身材修长，总觉

得上跷之后，身量显得太高，林告诉他说：“京剧里若干花旦戏都踩跷，

才能显出柔情绰态，绚丽多姿，自己千万不能弯腰缩背，以示娇小，如

此一有顾忌，什么妩媚艳逸的身段，就都表现不出来了。踩跷是一种

舞台艺术，跟芭蕾舞的舞鞋，有异曲同工之妙的。”朱琴心受了林这段

话的影响，所以后来下海，凡是跷功戏，如《得意缘》、《战宛城》、《阴阳

河》、《采花赶府》一类戏一律绑跷毫不偷懒，老伶工的敬业精神，实在

令人佩服。

田桂凤、路三宝之后，小翠花的跷功以巧致多姿，风采盎然，称为

独步。小翠花自从呜成和报散，转入富连成习艺后，苦练跷功，十年如

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