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在影视圈混不是有钱就行,还得有人脉关系,否则别人根本不带你玩。
假设到了年底,方致远手里有5个亿,拿2个亿出来投资电影。他去找于东或者找华宜兄弟,说我想投资你们公司的电影。于东和华宜兄弟根本不可能搭理他,就算答应让方致远投资,让他投的也肯定是烂项目,真正的好项目不会让他参与。
在2011年前,中国电影资金的重要来源是煤老板,可他们根本接触不到好项目,10个进场的煤老板,9个赔得精光。2011年,对中国电影失望的煤老板纷纷退场。随后影视行业成为风口,各种基金利用融来的钱和从股市圈来的钱投给影视公司,煤老板的悲剧再次重演,10个基金投资9个赔钱,到2017年后逐渐撤出影视行业。
影视行业是个圈子文化盛行的行业,不是这个圈子的,别人根本不带你玩。
在后世的网络上,很多娱乐号特别喜欢拿京圈说事,谁谁谁是京圈格格,谁谁谁是京圈太子爷,谁谁谁打入京圈了,虽然是外行人胡咧咧,但也说出了影视行业圈子文化盛行的特点。
在2012年之前,影视行业存在京圈、港圈、西北圈等小圈子,京圈也确实牛逼。不过到了2012年之后,随着各路资本大规模涌入影视圈,京圈、港圈、西北圈等小圈子全部被打散,融进了不同的资本圈。
以陈妍为例,陈妍是王婧花徒弟,波诺拾捌现在是王婧花的子公司。不过王婧花很快会加入宋歌和杜洋的北平文化,主管经纪业务,而陈妍会带波诺拾捌和旗下艺人会从王婧花的拾捌文化分离,改名为时间传媒。
陈妍跟宁皓老婆邢爱娜是朋友,未来邢爱娜会入股时间传媒,成为时间传媒股东,而宁皓的坏猴子影业也会入股时间传媒,并成为公司第二大股东。
宁皓实控的影视公司有两家,坏猴子影业和花满山影业。花满山影业有三个重要股东,其中有一家公司叫松江正夫影视,而松江正夫影视的大股东叫韩家女,是韩山平女儿,也是《我不是药神》的编剧。正因为如此,宁皓的坏猴子影业才成为《我不是药神》最大投资人,占全部投资的25%。
除了坏猴子影业和花满山影业外,宁皓还是欢喜传媒创始人和股东,而欢喜传媒股东团队中有香江的陈可欣和王家卫,有西北圈的张艺谋和顾长卫,也有京圈的张一白。欢喜传媒真正的大老板是董平,一位90年代就开始利用资本玩转影视圈的老炮。
从这几家公司的构成就可以看出,2012年之后已经没有什么京圈、港圈、西北圈,这些小圈子都已经被打散,融进了不同的资本圈。正因为如此,华宜、王婧花这些影视大腕的影响力才迅速消退,逐渐沦为各路资本的打工人。
有人的地方就有江湖,有人的地方就会出现小圈子。
京圈、港圈这些圈子逐渐消失后,又形成新的圈子。
未来十年主导影视行业的是地产资本,金融资本和互联网资本。
这话说得有点远,方致远真正看重陈妍的主要有两点,第一个是她的能力,第二个是她在圈内拥有强大的人脉,尤其是宁皓徐争他们的关系极为紧密。
方致远最看重的是陈妍和宁皓他们的关系,他希望联合宁皓徐争他们成立一家类似欢喜传媒的公司,董平和宁皓他们搞的欢喜传媒是以导演为核心的公司,而方致远希望参照好莱坞模式,建立一家以制片人为核心的公司。
他打算将顶尖制片人集中在一起,建立一家好莱坞模式的公司。
在方致远看来,中国电影的技术和硬件都进步神速,但管理等软件方面跟好莱坞还有很大的差距。比如美国上世纪40年代电影行业就有了专业的调研公司,从电影筹备,到电影上映都会进行各种调查,而国内到了2030年都没有。
中国不缺有天赋的导演,不缺乏有天赋的编剧,缺乏的是真正懂电影的制片人。电影项目的选择权始终在制片人手中,制片人的审美与水平决定了电影最终的质量,因为编剧、导演和演员都是制片人定的。
好莱坞制片人在制作一部电影前,会严选剧本,寻找自己合适的项目类型,然后开始确定导演。国内制片人真正懂电影的不多,他们看不懂剧本,也不懂剧本好坏,选导演只看名气,而选演员的时候,要求就是名气和流量。
宁皓导演水平不错,徐争导演水平非常平庸,不过他们两个都是极为优秀的制片人,宁皓发掘了文牧野、申奥等新导演,而徐争发掘了苏伦等新导演。如果中国有一大批宁皓徐争他们这样的制片人,那必然能发掘出更多文牧野苏伦。
问泉哪得清如许,为有源头活水来。中国电影真正要想起来,就必须确立制片人中心制,并建立一套完善的机制。只有把这套系统搞好,中国电影才能源源不断的培养出新导演、新编剧,才能源源不断的生产出好作品。
要想搞定宁皓他们,方致远必须先搞定陈妍,通过陈妍这个桥跟他们搭上关系。可陈妍是王婧花得力干将,是波诺拾捌的总经理,而自己现在只是个毫无名气的小演员,要让陈妍离开王婧花,跟自己合作非常困难。
要说服陈妍,就必须让她拿到切实好处,看到更加灿烂的未来。
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