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第15章（第1页）

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蒲芝荷在旁边小声撺掇：“难得回来一趟，进去看看吧。”

佛像是新的，四周的壁画是旧的。九位飞天形容各异，手持琵琶、长笛、箜篌、鼓、笙和莲花，身型飘逸，位于壁画最上方。

目光下移，祥云团布，佛陀结跏趺坐，观音、大势立于左右，或手提净瓶或手作法印，皆佩戴项圈、臂钏、手环，金玉宝瓒不可胜数。

云、花、叶环绕，分别是青白、土红和石绿，红浓绿意，再加上沥粉堆金的处理，整个画面庄严肃穆。

“杭老师，熟悉吗？”蒲芝荷从帆布袋里拿出折叠椅撑开坐下，再拿出画板打开描起了线稿。

自己画的怎么会不熟悉。杭柳梅这才明白她玩的什么把戏，绕着壁画边走边看，百感交集。

说来也奇怪，三十年了，画完之后居然甚少再来回顾。这些年过去，这里保存得不算好，但也不算差，转了一圈回到原点，蒲芝荷邀请她一并坐下。

“工作的时候绝不偷懒，放假的时候绝不工作。这是我从十九岁上班起给自己立下的规矩。”杭柳梅接过折叠椅，端在手里皱起了眉头，“我虽然退休了，但原则还没退休。你画吧，我可不画，我要去门边儿晒太阳。”

说完她就靠在殿外的栏杆边坐下，头靠着石栏，伸直腿，在地上留下一道轮廓分明的影子。这个角度正好能看见殿内弯腰驼背，不停抬头低头的蒲芝荷。她已经被静谧的阴暗吞没，像萦绕在佛像边一缕不愿消散的白烟。

杭柳梅腿边一沉，不知是什么东西靠上来了。睁眼一看是一只黑白相间的奶牛猫，大概是这寺庙里散养着的，蜷起了身子靠着她睡觉，杭柳梅任由它睡。

她在强烈的光照下看到浮游生物飞舞的视象，是飞蚊症，这是以前长时间紧盯画面劳作的后遗症之一。一开始她没当回事，画画的时候她把自己当做一支笔，感受不到风吹草动，不画画的时候，问题反而都来了。

那一年来这里画画的时候怎么没有这么好的太阳。

“芝荷，你画着画，我给你讲讲故事吧。我们当年来这就住在旧尼姑庵里。那会附近只有麦地没什么人家，特别荒凉。我不是和你说过我喜欢《倩女幽魂》吗，这里半夜就和那个电影里一样。当时比现在还冷，我们四个女同志就挤在一条炕上睡觉。”

“那会伙食也不太行，关中爱吃面，我们走到附近镇上买菜做臊子。在路上看见了一只脚印，我们踩上去比划，像人的脚但比我们的脚都大。当天晚上又聊起来这件事，猫在外面叫春，反正除了在敦煌过年杀猪之外，我再没听过比那晚的猫叫更凄惨的叫声。我们心里抓挠，吓得汗毛倒竖。有人说那个脚印是毛野人的。”

“毛野人？”蒲芝荷直起身子向后仰着问。

杭柳梅摸着猫的背继续讲：“对，那个人给我们讲鬼故事，说是毛野人身高两米，长着獠牙，全身长毛，吃了谁就变成谁的样子。她们自己吓自己，全都睡不着了。我一看这不行，我就给她们讲鸠摩罗什舍利塔前的这两棵柏树。”

“过去说啊，柏树间有口非常小的井，寺里的小和尚轮流来挑水吃。有一天一个新进院的小和尚去打水，却发现井边开出了一朵莲花。他就纳闷了，莲花不是长在泥里吗，如果从井里长出来，那是不是井下有脏东西了？”

“然后僧人们就顺着莲花发掘，发现这莲花竟开在鸠摩罗什的舌头上，后来传开了，大家都说这就是‘口吐莲花’。完了我就告诉她们，这里受佛法庇佑，邪祟不侵，是万无一失的宝地。”

“最后她们都睡着了，我清醒了，而且我还想去厕所。我只好自己下炕出门，结果院子里也发现那个大脚印，我也不知道怎么胆子那么大顺着大脚印走。结果是我们看门的老头脚后跟那的鞋底掉了，他不修，就那么拖拉穿，走出来这些怪脚印。”

杭柳梅讲完两个人都放声大笑，猫被吓醒，杭柳梅突然想到这是寺庙，左右看看有没有人注意到她们喧哗。

“杭老师您累不累，我也不画了，不然咱们回去吧。”蒲芝荷不是被故事分了神，她画画遇到瓶颈很久了。在本尊面前临摹人家的得意之作，她越画越心虚，不如缴械投降。

“怎么刚动笔就要走呢？”杭柳梅走到她身后，看到蒲芝荷刚临摹完的吹笙伎乐飞天，一眼就看出了问题。

她指着壁画为蒲芝荷讲解：“这一幅我用的是唐代线法，讲究圆润厚实，要用中锋行笔。你喜欢等到了停笔的时候再收笔势，但其实是要渐收之势，所以你这，还有这，就不自然了。”

杭柳梅指了指壁画，又点了点蒲芝荷画面上的同一位置：“还有些地方的用笔是不对的，这里是柳叶描，这里是钉头鼠尾描……芝荷，每一根线的力是相互作用的，整个画面才会生动……”

六岁时令蒲芝荷着迷的画，如今在眼前活了过来。那些附在她身上多年的壳也松动了，曾经雾里看花的困惑逐渐清晰。

画画就像领兵打仗，眼、手、心随令调动，上阵总是溃不成军。因为敌人正是她自己，所以每一个招式就是熟透了的，再怎么拆解也没有用，就这样被禁锢在原地，没有长进。

于是笔是死的，纸是死的，不大懂的人夸她画得好，但是她知道自己画的也是精致的“死物”。

杭柳梅的作品是如此气韵生动，她的精神气力已经全部化入图像，却又如此游刃有余，举重若轻，如同呼吸一样自如地控制每一根线条。

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