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第150章（第1页）

什么又是广义上的东北文学呢？在我看来，只要可在东北发生的，一切都是关于东北的文学。

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由于写到故乡，就必须大量写家庭。我正好特别爱写家庭关系。所以在这个故事中除了姜辞墨之外第一个被构思出来的人物是——侯佳音！

哈哈哈，没想到吧？我为河北发声。侯佳音原设定叫刘佳音，其实刘也是河北大姓。在这个故事中我设定各省人物都冠有当地的特色大姓，比如东北群的于、曲、隋、姜、毕，华北群的崔、史，巴蜀群的蒲、邓，安徽群的彭，甚至欧阳。侯佳音一开始是一个纯纯的追星族的形象，后来经过不断进化变成了现在的梗王和逗比，她性格真的蛮适合做明星的。

第二个是周龙，来自农村的小伙子。我想通过他说明的一个事是，刻板印象也是印象，可以被转化和利用，可以被变废为宝。

第三个是陆娜两口子，因为一南一北好办事。初始设定里的陆娜两口子是纯纯穷游，超穷的那种饭店打工仔，荆钗布裙难掩绝色。结果人一出来我想，算了，给他们点钱吧，就成了现在这样。陆娜的兄弟姐妹原本可以共同团结，可被一碗水端不平的父母毁了，我想跟这些父母说：他们毁的不仅是自己不重视的孩子，也毁了自己重视的宝！陆娜的安全感特别差，就是因为她被环境感染了。她大姐变得软弱，二姐浑身带刺，她哥哥对她算好，但她难以跟哥哥亲近，也是因为长期乌烟瘴气的家庭氛围。她哥哥行为冲动极端，都跟家庭有关系。

关于阿锴我要啰嗦几句，车厢里面这几位男性其实人格最健全的是阿锴。一个快乐的人才能最终点破黄鼠狼设置的密码。

第四个是爱新觉罗大头，主要是我老家真的不少满族人，写东北不得不写到民族问题。他之前采访的内容流于表面，处理好自己的生活以后，才懂得如何正视民族文化。

第五个是杜雨晴，一个文艺少年。我不太想聊她，她的经历主要取材于我个人的经历，有美化，我一写到她有点ptsd。但杜雨晴真的是个好人，只是具有当代青少年的一个弊病，就是强行精神内耗（不是思考）。明灯是新时代东北作家群的缩影，慧真是四川抗震精神的象征。至于团团最后出国了，因为她是对故乡最执念的，所以她必须出国，才能完成人的转变。

第六个是松君。松君的背后是东北工业化和工人下岗潮。松君的一女一儿，也代表了很多多子女家庭的痛。

第七个是关塔那摩亚。关蕴梅的形象取材于我的一个长辈，祝她长寿且欢乐。在这个家庭里能看到各种人，也并不是完美无缺的，但它能让人感到幸福。俗话说“文章憎命达”，不知道钟梦茜作何感想。

隋风哥很能治愈自己，毕德夕就是他的“罗恩一家”。她带给他爱，带给他家。要是问隋风能带给小夕什么，我觉得是一种缓冲吧。德夕差点被婚姻和生育在这个社会所带来的隐形代价吞没，幸亏隋风愿意去反思这种牺牲，以及德夕她家愿意去支持德夕去捍卫自己的人格。隋风的36岁为了对应18年东北18年北京，德夕的年龄对应82年生的金智英。

叮咚此人也是很有意思的，作为超级喜欢小孩的人，我致力于写出一百个千姿百态的孩子形象，力图抵抗现在的白软乖萌娃文学。他心中的森林是精神故乡的体现，也是东北自然风光的一个小宣传吧。

第二个关于主人公的小秘密，是“次主角”的设定。在常规故事中，k203上的十人旅行团并不能够在此时此地成为主角，比如姜辞墨回漠河后的三年“回京”之路，被忽略的陆婷，不安的金迎运，励志姐朱丽，丑小鸭曾凤至，关家的大家长关蕴梅，乃至正义使者何可人，她们才更有做主角的潜质，而k203上的旅客则都处在一个尴尬期，他们并没有特别具有戏剧性审美的人生，而是需要整理一下自己的生活，是一个过渡时段。

他们也都不是很“讨喜”，比如侯佳音吧，她放在不追星的人眼中肯定烦死了，她因为性格比较外放内心又不安定的原因，确实是经常把偶像挂在嘴边。还有陆娜，肯定有人说她矫情，自己是既得利益者为什么还要难受。再比如金大头和曲松君，他们不就是小说里常见的渣爹和渣妈吗。

但是他们并不是，他们只是他们自己，也有刻板印象中不同的地方。

诚然他们都是幸运的，所以才能说自己的人生流光璀璨，可身边的人因为他们，同样变得流光璀璨。

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接下来说说友情设定与世界观设定思路。

首先向李庆有教授的原型李范文先生致敬，他原本是陕西人来着。（对不起陕西的友友们，这份情我欠陕西的，昙子公主就是陕西人，日后补上）李芳庭这个名字一出，我觉得她身上的故事就全了。

由于最近“girlhelpsgirl”主义的盛行，和民族主义抬头，以及饭圈路人对立，强调年龄代沟批判原生家庭东亚父权等现状，如果读者们有关注这些，可能会产生一种感受：我不够关注这些。

其实并不是这样的，我只是在经过了种种事情后，变得更关注我自己。

很久很久之前，我度过一本澳大利亚的作者写的小说，她在后记中写，现在有太多描写童年不幸的作品，她想写出一部描写儿童快乐生活的小说。我当时想，这样的作品难道不多吗？hr

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