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第177部分（第1页）

福尔摩斯和苏菲同时想到了这很可能是罪犯调虎离山的伎俩，就在大批警力赶到伊丽莎白…史泰德案发现场的时候，凌晨一点四十五分左右，46岁的ji女凯萨琳…艾道斯被发现横尸在主教广场上。除了同样被割喉剖腹，肠子甩到右胸外，她还被夺去部分子*和肾脏。

福尔摩斯意识到那个“开膛手杰克”远比他们想象中的要狡猾许多，而根据苏菲对“开膛手杰克”案件的了解，凶手将会再杀一个人，此后就会永远的销声匿迹，也就是说，他们手里就只剩下了一次机会。

鉴于上一次行动的失败，福尔摩斯这次变得谨慎了起来，他让苏菲将整个“开膛手杰克”案件的所有线索全部罗列出来，在此基础上他进行了周密严谨的推理，终于找到了凶手犯案的轨迹。

经过一次缜密的计划，一张抓捕的大网在伦敦东区悄然展开，他们用“引蛇出洞”的方法抓住了正准备行凶的杀手，然后费尽九牛二虎之力才将对方制服。

福尔摩斯和苏菲都认为这次终于抓到了真正的“开膛手杰克”，可第二天苏格兰场却接到报案，一位多塞街上的房东托他助手到玛莉…凯莉的房间收六个星期未缴的房租，却从窗口发现这位25岁的年轻ji女惨死在床上：她全身赤luo，颈部有勒痕，胸部和腹部被剖开，脸部的耳鼻和ru房也被割掉。

接连两次失手，让福尔摩斯开始怀疑自己的能力，他甚至觉得在这个虚拟的游戏里，他根本就不是那个无所不能的大侦探福尔摩斯。

苏菲一句：“如果福尔摩斯没有出现，你就是我们的福尔摩斯。没有任何案子是你不能办到的。”重新燃起了福尔摩斯的斗志，他把自己锁在房间里整整三天三夜没有合眼，终于推断出了真正的凶手，而对方这个时候正准备乘坐火车离开伦敦。

在抓捕过程中，为了拯救火车上其他乘客的生命，福尔摩斯决定与“开膛手杰克”同归于尽，只要苏菲还活着，他们就赢了电脑。而苏菲却觉得福尔摩斯没有必要牺牲自己，因为游戏里的生命都是虚拟的，那些乘客的生命在现实中只不过是一堆冰冷的数据。

福尔摩斯坚持认为游戏里的生命同样值得尊重，他毅然的跳下了火车。虚拟游戏通关，苏菲从游戏舱里清醒过来，其他的游戏者也纷纷走出了游戏舱，唯独福尔摩斯进入的那个游戏舱没有任何的反应。

苏菲在工作人员的帮助下打开了那个游戏舱，却发现里面空空如也，而那个神秘的程序“诺亚”这时候再次出现，它宣称自己就是杀死的宫本太郎的凶手，苏菲能够在游戏中打败他，也就获得了在现实中向他挑战的资格。

苏菲本能的意识到福尔摩斯的失踪与那个神秘的“诺亚”有着莫大的关联，她坚信自己不是一个人在战斗，福尔摩斯肯定在不为人知的地方与她并肩作战，所以苏菲毅然接受了对方的挑战。

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抱歉，今天事情比较多，所以这章传得晚了

第231章秀色可餐

第231章秀色可餐

客厅里古老的座钟“当当”的敲了三下，预示着午夜的来临，盖…里奇轻轻的叹了一口气，这才恋恋不舍的将自己的目光从剧本上挪开。（…）他下意识的将烟送到嘴边，却发现手里的香烟早已经燃尽，最后无奈的摇摇头，将烟头丢进了烟灰缸。

盖…里奇合上剧本，左右活动了一下坐得有些僵硬的身体。他目光是挪开了，可思绪却依旧沉浸在剧本故事之中。林明阳在剧情结尾处留下了两大悬念：福尔摩斯的去向和“诺亚”的真实身份。

外界一直盛传林明阳离开哈佛是因为对自己的课业失去了兴趣，但此时的盖…里奇却推翻了这个结论。看过这个剧本之后，谁还敢说林明阳对心理学不感兴趣？林明阳所有剧情都紧扣着观众的心理来进行设置，在悬念的安排上更是可以不断对观众进行一种强烈的看下去的心理暗示。

一部以推理为主导的电影剧本能够做到这一点殊为不易，要知道在电影产业蓬勃发展的今天，各类畅销小说纷纷被改编之后登上大银幕，唯独推理小说一直受到人们的冷遇，反倒是推理小说的孪生兄弟悬疑小说成为了影视改编青睐的对象，最根本的原因还是和电影的表现形式有关。

电影一般被认为是通过视觉和听觉向观众传达信息，而推理小说尴尬的地方在于，思考、分析、推理这些都是发生在人类心理层面的活动，小说可以用文字表达人物的心理活动，相比之下，电影的表现手段在展现人物内心复杂心理活动的时候就显得力不从心。

电影中要想表现推理的过程，最直接的方式就是用通过主人公的语言展示。但推理又是一个很复杂的过程，不是一两句话能够说得清楚的，如果一部电影看下来，观众们就只看到一张说不停的嘴，这样的影片注定是失败的。

时下在好莱坞很流行的高智商电影则采用了另外一种方式，用画面细节来暗示推理的逻辑。这种方式经过实践被认为是比较成功的，但缺点也很明显，看起来很“费劲儿”。

这也是时下高智商电影的通病，观众在观影的时候必须集中注意力，在看的时候很可能还会不清谁是谁，或者哪是哪，还在想着上一幕谁跟谁到底咋回事时，接下来新的**又来了，总之导演就是故意将观众带到脑筋急转弯的漩涡中，让观众的大脑一刻也没法闲着，眼睛也要眨也不眨，万一上个厕所回来，完了，后面一些地方很可能就看不明白了。

这类影片成败的关键就在于剧情能否引人入胜，让观众看不懂和让观众去思考在本质上就像一枚硬币的正反两面，可效果却截然不同。前者很可能被人们弃若敝履，票房一片惨淡；而后者极有可能被观众奉为经典，每一个细节都会被人们拿出来津津乐道的讨论。

盖…里奇手里的这部《新福尔摩斯》光是剧本就已经达到了这样的效果，虽然剧情里还是能挑出不如人意的地方，不过兼备商业性质的创意在颠覆上确实做到了极致。

不过盖…里奇得承认，这样一种走极端的改变，还算是比较有趣的，至少观众在观影的时候会有一种新奇的感觉。这种新奇最先肯定是来自新版福尔摩斯先生形象气质上的变化。从看到剧本起、在大跌眼镜之余就不禁小有期待，盖…里奇就很想看看林明阳究竟如何玩转这个跨越极端的“变身”。

在人们熟悉的印象中，福尔摩斯应当是不屑于夸张的，处于观察家的本色，他应该更喜欢不动声色地“阅读”周围的人与事。而林明阳笔下的福尔摩斯虽不至于挤眉弄眼，但偶尔说冒出的一两句冷幽默却足以笑喷全场，这样的一个人物是很难让人相信他就是传说中的“神探”。

这样的颠覆虽然有些恶搞的成分在里面，但别的不说，单就角色亲和力而言，就强了不少。正因为福尔摩斯的形象太深入人心，所以无论是文字上，还是过往英国佬拍的经典电视剧，都在极力塑造那个符合大家想象神探样子方面做到尽善尽美了；新版电影要按“形神兼备”的老路走，不一定做得比前人好；即使做得和前人一样好，那也不过是拾人牙慧而已，创意何在？

林明阳绝对不是一个甘于窠臼的人：总得整出什么不一样才行。在这样的心理下，在他笔下写出如此另类的福尔摩斯是一点也不奇怪的。反正对于商业电影而言，激发好奇心也是重要的吸金妙术之一。

在让经典人物改头换面的同时，林明阳也改变了演绎故事的方式。众所周知，如果福尔摩斯探案剥离了推理分析的过程，那就真的是本末倒置了。

林明阳在这个问题上保持了足够的清醒，他虽然在剧情上一心求新求奇，甚至不惜加入穿越、虚拟游戏这些时髦的元素。但整个剧情表现的重点还是在案情推理上，刚开始协助苏菲破案都只是一碟开胃小菜，等“开膛手杰克”这道大菜上桌，整个影片以推理为主的基调这才完整的凸显了出来。

尽管摆明了一副将颠覆进行到底的架势，但在面对经典故事与经典角色的时候，林明阳还不至于玩得太离谱。实际上盖…里奇看完剧本后在回味的过程中，还是发现了不少经典的福尔摩斯基调。

尤其是对于这位脾性颇有些古怪的大侦探的爱好，剧本里也给出了不少细节。比如他的“宅男”特质，不接案的时候就躲在黑屋子里练射击、做实验；比如他是“小提琴控”，有事没事都拽着一把琴乱拨拉；至于滥服可卡因以刺激思考的“怪癖”，林明阳并没有因为西方社会对于“毒品”的敏感而有所避讳，在剧情里福尔摩斯某些匪夷所思言行的表现，已经足够暗示这哥们其实是位嗑药的瘾君子。

在一个整体不着边际的架构下，还能见到如此细心的、“尊重”经典设定的细节，实在让盖…里奇有些意外，可见林明阳的本意，还不至于是完全颠覆经典。

尽管明天就是盖…里奇和麦当娜离婚案宣判的日子，但这天晚上盖…里奇躺在床上睡不着觉的原因却是因为米高梅送来的这个剧本，他满脑子里想的都是《新福尔摩斯》的剧情，以至于彻夜未眠。当第二天早上他红着一双眼出现在被媒体包围的法院时，大家都被吓了一跳。

盖…里奇这样的状态很让人担心，因为此前法院的态度明显是倾向于麦当娜，所以今天的判决结果很可能对盖…里奇来说十分的不利，熟悉他的人甚至担心他会在法庭上有过激的言行举动。

可是盖…里奇大大出乎了人们的预料，从宣判结果到走出法庭，他都显得非常平静，这和他熬得通红的眼球形成了鲜明的对比。

当然媒体这时候可不会考虑盖…里奇的心情如何，他们想要的只是一条能够吸引读者的新闻。盖…里奇从法院里出来，无数的录音笔和话筒一时间全部伸到了他面前。

“盖里奇先生，您对这次判决结果满意吗？”

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