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不管黎塞留街上的莫里哀住宅里发生了什么事情,帕莱·罗亚尔剧院的生活照常进行。这一年,有几位新演员参加剧团。第一位是弗拉苏阿·列努阿·德·拉·托里利耶尔,过去当过骑兵上尉,他不仅具有当演员的良好条件,而且有丰富的工作经验,因此莫里哀委托他担任几项行政职务;第二位是卓越的喜剧演员,基廖姆·马尔库罗·德·拉·勃列库尔。这个演员还是一位剧作家,此外,他还以一个危险的决斗家而出名,因为决斗,他不止一次地陷入麻烦的纠纷中。
1662年复活节的演出季平平静静地过去了,因为观众已经看过莫里哀早期的戏,票房收入下降了。只有《丈夫学堂》和布艾耶的剧《顿纳克萨尔》,还多少能引起人们的兴致。
这种情况一直延续到十二月份。这时候莫里哀推出了一个新的剧本,即五幕喜剧《妇人学堂》。
《妇人学堂》与《丈夫学堂》相同,主题写的是妇女有权在爱情上进行抉择,内容讲一个忌妒、专横的名叫阿诺夫的故事。他想同少女阿妮斯成婚。这出戏包含着大量可笑的喜剧元素,通过阿诺夫这个角色,开初第一次回响着某种颤抖的、悲伤的旋律。
在剧的尾声部分当年轻的阿妮斯取得了胜利,同自己的情人逃出阿诺夫的家园时,这个极端令人厌恶的、滑稽可笑的阿诺夫突然变得可怜、慈祥起来。
“用什么样的尺度能够测量我对你的爱情呢?”阿诺夫仿佛脱去了丑恶的忌妒者的外衣,突然感慨地大声喊叫道:“你这个忘恩负义的,怎样向你证明我的爱情呢?痛哭流涕呢?还是扯着头发悲痛悔恨?也许,你想叫我杀死你?告诉我,告诉我说,你想叫我怎的,狠心的人儿呀,我准备向你证明我赴汤蹈火在所不辞!”
观众聚精会神地听着阿诺夫的这段独白,有的人表示同情,有的人幸灾乐祸。他们一致认为,这段独白里反映出了莫里哀先生本人的心境感受。如果事情是这样的话,那么令人叹息的是,从这里可以看出莫里哀在黎塞留大街的生活是多么的不惬意啊!*
《妇人学堂》演得好极了,同时,除了莫里哀扮演阿诺夫外,勃列库尔扮演阿连的仆人一角也非常成功。
应当说,在莫里哀以前的剧本演出后所发生的事件与《妇女学堂》首场演出后即刻发生的事件比较,是黯然失色多了。首先,这个剧本刚刚上演,便出了寻衅吵闹的事。一个名叫普拉皮松的、热衷巴黎沙龙的常客,对剧本的内容深感不满,他坐在戏台上,每当听到剧中人的俏皮话和噱头时,便把他气得发紫的脸膛转向池坐的观众,大喊大叫道:
“笑吧,池座的观众!笑吧!”
他一面嚷嚷着,一面还向池座观众挥舞拳头。自然而然,池座的观众因此更是哄堂大笑,笑得前仰后合。
观众非常喜爱这个戏,第二次以及后来的演出中,看戏的人如潮水一般涌来,门票收入达到创纪录的数字——每晚一千五百利弗尔。
文学家和巴黎的戏剧行家们怎样谈论这出新戏呢?他们开头说的话叫人捉摸不透,因为各个沙龙里人们对莫里哀骂得那样凶,简直很难一下子辨别清楚事情的原委。除了过去就骂莫里哀的那些人之外,又加进来几十个新手骂他,令人懊恼的是,像皮埃尔·高乃依这样的大人物和大作家,也发泄起来这种可怕的愤懑情绪。
至于布高尼府剧团的演员们,在《妇人学堂》头几次上演之后,他们就气得面如土色。可是,应当说明,他们之所以这样伤心是有充分的根据的。出了闻所未闻的新鲜事儿:自从这个剧本演出以来,布高尼府剧团的门票收入急剧下降了。
后来,巴黎又出了一些天真的人们,他们满心委屈地到处说,莫里哀通过这出喜剧的主人公阿诺夫的形象,描写的正是他们。当然,帕莱·罗亚尔因为收入大大增加,理应付出代价的。
就这样,这个剧引起了一阵非同小可的喧嚣。在这阵喧嚣声中,很难听到莫里哀屈指可数的朋友的孤寂的声音,仅有的叫得响亮的声音是才华出众的思想家和文艺理论家波阿洛·戴普雷奥的话:
让对你嫉恨的人们的咒骂
像混浊的河水似地流去。
你那绝妙的喜剧
将进入未来的世纪!
以后事情就变糟了。一个名叫让·顿诺·德·维斯的青年文人,首先在报刊上评论《妇人学堂》。德·维斯在文章中指出,作者在写这个剧本的时候,他的灵魂已被撕裂两半。德·维斯首先想要说的是,这个剧本不可能成功;但他没有说出这种话来,因为这个喜剧取得了煊赫的成就。
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