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艺术与现实的边界（第1页）

2009年成都第四届双年展，主题定的是“叙事中国”。

但对艺术展，我很久不抱期望了。但还是要看，主要是为了看了说说。看了才有发言权。

邀了西闪同去，他拒绝，他说：能有什么新意吗？

这也是我的想法。从2000年以来，混成大佬的那些个，每年各类艺术展，也都拿些相仿的东西出来混一混，的确没有新意。

去了一看，就发现，今年的成都双年展，不能说没有新意了。

首先，大佬很少。全国那些风头正劲的大佬，几乎一个都没有。少了他们，就少了些符号，少了些跟国际接轨的意思。既便他们不来，我也知道他们的作品的样子。只不过，展览的档次显得掉了一截。呵呵，我无所谓，我又不是爱名牌的人。

其次，因为“叙事中国”，就必然得关注现实。不少作品都与地震有关。但是，关注现实的作品，就暴露了当代艺术的致命伤。一关注现实，艺术感就差了。好多作品直接描绘地震画面，就跟宣传画似的。

当然，我还是支持作品关注现实的。最多显得肤浅，至少不是无聊。

比如朱成和别人合作的一个作品，浅浮雕，是以很多地震中死难者的照片做成的浮雕头像，以面孔纪念在地震中逝去的生命。这是一个不错的作品。也让我联想到艾未未的统计遇难学生的作品，以及刘家昆为一个孩子建纪念馆等作品。

关注现实的作品，太容易流于直白简单。比如一个叫《上访者》的作品，就是一组大头像，底层的愁苦的面容，像标准照一样，旁边盖上红章，上书“某某信访办”“遣返原籍”。

除了现实还有不少的所谓历史题材。这些年好些二大佬就转型于此。一方面觉得国际上认这个，另一方面，也觉得自己书写了历史。这些画作，比起关注现实的那类，更是没有创意。但画面够大，所以画展上的效果就是，很多参观者跟这些“开国大典”等作品合影，也恍若自己进入了历史。

也有个别的作品有意思。比如有一个关于在女子监狱里教人绘画的作品。在一个带栅栏的房子里展示艺术家去教女囚画画的录像，另外三面墙上挂满了女囚们的作品。

结果这些女囚的画作很有意思。色彩大胆，想象力很丰富。她们有的画她们的梦想，也有的画她们的现实。甚至我看到有一个画的是她当初遭遇的一起车祸，而那起车祸就是她后来走上犯罪道路的起点。

我老是责怪画家们远离现实，倒是她们，一落笔就是现实，而且画得挺好。

以前有艺术家到精神病院让疯子来画画，当时我们觉得画得好。现在看起来，这些女囚们画得更好。

可惜这个作品还是有缺点，比如，展示的女囚作品只是图片，而非原件。更重要的是，她们的署名是化名，而非本名。从我的角度来看，这点很不好。这作品也是她们的，她们有署名的权利。因为她们的特殊身份，就需要避讳这点吗？完全不成立。

这些女囚的作品表达她们的世界，直指内心，也因此有了动人的力量。她们的作品其实也印证了，艺术家和普通的人边界越来越模糊了。

明窗小札1963  护士学校的男老师  天长地久：给美君的信  纸上卧游记  神豪的完美人生：从国企辞职开始  你要光荣还是梦想（我的人生笔记）  时光知味  通稿二零零三  故事开始了：文学随笔集  家族修仙：从仙猫谷到九大神域  吾当道  草叶集  理想国与哲人王  叔本华美学随笔  另存为  普通读者  西游后传之四海之乱  综漫 光之禁忌  下雨天一个人在家  此心安处，便是吾乡：余光中散文典藏