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第31章 请客31（第1页）

东兴楼，曾经的八大楼之首，几起几落，如今坐落在距东四十条仅800米的东直门内大街上。

吴楷文要了个小间，宴请刘焕和三宝，都是圈内人，年龄差得也不太多，刘焕大三宝5岁，三宝大吴楷文7岁，即便没有音乐也勉强还能算是同辈人。

既然都是同辈人，吴楷文也没礼让什么，拿着菜谱点了葱烧海参、油焖大虾、干烧冬笋、枣栗子鸡、芙蓉干贝、烩乌鱼蛋汤等六道菜，然后直接进入正题。

“宝哥，听说您在弄音乐剧？”

三宝一头不受拘束的长发披在脑后，他看了眼刘焕，发现老刘一脸惊讶的看着他，显然也不知道他在弄音乐剧。

那么这小子是怎么知道的？

三宝喝了口茶，“是有这么回事。”

吴楷文替人把茶满上，随后说：“小弟去年发了张专辑，类似的风格基本走到尽头，今年不想做流行了，打算出张音乐剧和歌剧的组合唱片。”

闻言，刘焕和三宝先是露出诧异的神色，想想之后也不得不点头赞同，《22》确实把新式中国风走到了极致，再写下去就没意思了。

无论是《青花瓷》《发如雪》那样的新古风，《千里之外》《雨下一整晚》的近代国风，纯古风R&B的《月光》，R&B与戏曲结合的《苏三说》，说唱与新金属结合的动感国风《霍元甲》……

可以说从《22》的发行到现在，这张专辑被无数业内人士深挖和分析，越是研究就越让人感到可怕与无力。

因为在这条吴楷文开辟的赛道上，他就好比古龙一样，在开拓新类型的同时也把别人的追随的后路给绝了。

现在其他歌手连《红颜》《东风破》《菊花台》《烟花易冷》这样的作品都写不出来，而这些歌在《22》里边都不是最出彩的。

正因如此，吴楷文的第二张专辑更换类型改变风格就是必然的选择。

菜上来了，但三人都没动筷子，三宝沉思一会才开口道：“先说说你的想法。”

吴楷文说：“对国内观众而言，音乐剧和歌剧都是极小众的门类，欣赏门槛高，要做面向大众的曲目，就得考虑编曲和形式。”

三宝微微颔首，表示认可。

吴楷文继续说：“我打算以组合的形式，用流行美声的方式让观众去接触音乐剧和歌剧。”

“流行美声？多重唱组合？”

这个决定让三宝和刘焕都有些意外，因为在歌剧和音乐剧中，重唱基本用在对话、叙事或激烈矛盾冲突之中起辅助效果，从来不是演唱的主要形式。

“对，组合。一个高男高音，一个美声男高音，一个抒情男高音，一个戏剧男高音。”

吴楷文说着直接上干货，从随身携带的公文包里拿出几张稿纸，上边记载着三首歌，分别是《Melodramma》《QuiConMe》和《总有一天》。

前两首也就是声入人心男团唱的《真爱乐章》跟《你的色彩》。《真爱乐章》是波切利2001年才面试的作品，现在剽了完全没问题，《你的色彩》更是专门为声入人心写的。

《总有一天》本出自三宝所写的音乐剧《金沙》，但金沙遗址要2001年才被发掘，随后方有这部音乐剧的创意。

吴楷文敢抄《总有一天》，背景可以改成三星堆，但《心脏》就悬了，他知道《蝶》那部作品三宝从96年就开始构思，现在已有一年多，不说完成品，至少梗概肯定是出来了。

那首歌太完美，没有《心脏》的重唱组合是不完整的。

刘焕看完中意版本两段《真爱乐章》，想死的心都有了。

嗓音好，技巧棒，既能驾驭主旋律大歌，又能开拓创新搞新国风，每一项都是顶尖的已经叫人绝望，现在弄起歌剧类作品一样惊艳绝伦，根本不给其他人活路。

相比于《Melodramma》和《QuiConMe》，三宝更喜欢《总有一天》，甚至觉得这首歌跟他有种血脉关联的亲切感。

吴楷文看着那张完全沉浸其中的面容，忽然有种后辈拿着传家宝回到从前，再把传家宝交到年幼祖宗的手上让他传承下去的荒谬感和恶趣味。

“好啊！写得真好！”

三宝过了好一会才感叹道：“我是真的很喜欢音乐剧，国内就少这种，就少这种作品。”

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