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第78部分（第1页）

而科学家发明了一种克隆技术，让主角可以变成navi族的样子进入潘多拉星球。

外界猜测这应该是一部关于两个星球之间的战争的电影，而主角扮演的应该是个卧底之类的角色。

现在李木竟然将一份完整的剧情详解递到赵东面前，由不得他不震惊了，想不到李木还有这么大的能量。

而且这份剧情绝对不是只看过一两遍能够写的出来的，期完善程度简直可以跟剧本相比了，他是在是想不通李木到底是通过什么样的渠道弄来。

“看完了，觉得有什么可以利用到的地方吗？”李木笑着问道。

听到李木的问话，赵东苦笑着摇摇头，“李总，这就是一个普通的卧底故事，论剧情精彩程度绝对比不过《无间道》这样的经典，不过卡梅伦的电影从来不以剧情见长，想从电影本身找到攻击对方的办法简直是难如登天！”

李木点点头，表示赞同。

作为好莱坞电影史上最卖座的导演詹姆斯卡梅伦，他所拍摄的影片部部堪称经典。从《终结者》《真实的谎言》再到《泰坦尼克号》《阿凡达》，每一部影片都是一个里程碑，每一部影片都是一次质的飞跃。

他注重特效，不断革新着电影特技，他的每一部电影都是视觉的饕餮盛宴。但是他同时注重细节，注重人物的内心活动，他关注环境，崇拜个人英雄主义，他的片子总是激情四射，他的叙事总是夸张动人，他将艺术与商业完美地进行了结合。

卡梅隆拍摄的影片，富含浓厚的米国特色，比如在他的影片中时不时穿插的幽默、诙谐的动作和语言，让人忍俊不禁。

即使在特别严肃的场景下，也有可能爆发出的一两句冷幽默例如，在电影《真实的谎言》中，卡梅隆就成功地挖掘出了施瓦辛格的幽默细胞，让这部本来十分严肃和惊险的间谍片充满了喜剧片的效果。

这部电影给人留下最深刻印象的是故事结尾出现的那架起落战斗机。

海天一色的背景下发射的“小牛”导弹打中跨海大桥的场面壮观华美，后来的机翼上的搏杀又呈现出繁复和夸张的卡通风格，让人们在紧张之余感到一丝喜感。这种幽默感几乎出现在詹姆斯卡梅伦的每一部影片中。

就连那部著名的灾难大片《泰坦尼克号》也不例外，罗斯在和杰克约会时，模仿杰克大口吐痰，却不小心吞入口中的样子，让人开怀大笑；而在最后关头，杰克被捆在轮船底下，随着轮船底下的水一点点升高，杰克命悬一线时，罗斯挥舞着斧头去救杰克，这种十分危急的场景中，卡梅隆也没忘幽默一把。罗斯试着将斧头挥向一旁以试准确性，却严重偏离，杰克却夸赞挺准，观众带着泪的笑让卡梅隆的幽默感发挥到了极致。

除了幽默感之外，就是富有乐观的冒险精神了，米国人的乐观和霓虹人的悲观，米国人的乐天派和霓虹人的危机主义的特点在世界民族文化的研究领域是公认的。

究其原因和国家的历史、地理位置分不开的，米国这个国家的形成和发展，在世界历史上是绝无仅有的，没有哪个国家可以像米国一样在短短的时间内，就发展壮大到一定程度，就万事顺利地成为世界强国。

肥沃的国土和优越的地理环境，让米国人充满了乐观的态度，也让米国人充满了自我和盲目。但不可否认的是，美国在发展过程中，创新和开拓一直是整个国家所倡导的，在此基础上形成了大胆冒险的民族风格和国家特性。体现在电影上，就是富有冒险精神的种种影片。深受美国文化所影响的卡梅伦也是一样，在他的影片中，冒险永远是故事的主题。

《终结者》《真实的谎言》《异形》《魔鬼终结者》以及《阿凡达》，这些影片均充满了冒险的元素，无处不在的紧张感和随处可出现的危机，充斥着人们的眼球。但无论身处多么危险的境遇，主人公所表现出来的乐观精神又让观众钦佩不已。

魔幻和夸张一直占据米国电影界的主流，而追逐完美的视觉效果也是好莱坞导演孜孜以求的目标。世界上拥有完美视觉效果，较为出色的科幻电影几乎均出自米国好莱坞。这点和米国人喜好夸张、爱好新奇的性格特点分不开。

比如，在好莱坞电影史上所诞生的几部经典影片《星球大战》《侏罗纪公园》《指环王》《哈利波特》《后天》等，均充满了魔幻色彩，夸张的剧情和充满传奇色彩的镜头吸引着观众眼球的同时也让人叹为观止，在詹姆斯卡梅伦的电影中也不利外，魔幻、想象力、夸张的视觉效果无处不在。

可以说，詹姆斯卡梅伦对视觉的处理和追逐做到了极致，让他人短时间内难以超越。

卡梅隆在拍摄《泰坦尼克号》时，影片中华丽、壮观的轮船景象以及航行在大海上、落日的余晖下罗斯和杰克振臂环抱的经典镜头，让人难以忘怀。而最为人们所佩服的就是轮船在沉入海底时，卡梅隆所制作出的震撼人心的特技效果。

第一百七十二章　人奸论

以自我为中心是米国文化的一个重要特色，而个人英雄主义和拯救世界的特征也在美国电影中体现得淋漓尽致。

很多美国大片中，主人公所扮演的角色无一不是肩负着拯救世界的责任，无一不是以英雄的面目出现，这一点，卡梅隆也没有完全免俗。

特定的民族有特定的民族性格，二战之后，米国以强者的姿态屹立于世界，故而膨胀了其自信的心态，众多米国民众均喜好英雄，将米国看做拯救世界的形象之所在。

比如在《碟中谍》《绿巨人》《后天》《x战警》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》等，无一不是主人公人凭借着自身优势成为拯救世界的最后英雄。

与我国所倡导的“牺牲小我成就大我”的集体主义不同，米国的英雄主义更多地体现在个人身上。无论是科幻片、灾难片或者战争片，最后总是一个外表俊朗或者聪明勇敢的男主角拯救了整个世界。

在卡梅隆导演的电影中，《异形》系列，不管故事过程多么曲折惊险，最终均是主人公以一人之力拯救了整个地球或者宇宙。

而在其电影《真实的谎言》中，虽然对英雄的处理要更加委婉和间接了许多，但依然摆脱不了个人英雄主义的掣肘，片中的男主角虽然不再单单是米国电影以往的硬汉形象，卡梅隆为其增加了幽默、智慧的成分，让男主角看起来更加有血有肉，但故事依然没有摆脱典型的米国式个人英雄主义。

通过卡梅伦以往的电影，不难发现他的电影从来不以故事见长，《泰坦尼克号》就是一个狗血的爱情故事，《阿凡达》也就是个卧底反杀的剧情。

单单把这两个剧本给任何一个人看都看不出有任何出彩的地方，这就是卡梅伦的厉害之处，讲一个平淡无奇的故事能够与讲的让人沉迷于其中。

收回思绪，李木又从抽屉里掏出一份文件，递给赵东，“你再看看这个！”

这又是什么？赵东有些疑惑地将文件接了过来。

“人奸还是救世主？”标题很劲爆，难道跟《阿凡达》主角最后的反杀有关系？

赵东心想着继续往下浏览，一篇一篇地看着，他脸上的神色越来越激动，仿佛里面写了什么了不起的东西一样。

足足有二十多分钟，赵东将几篇文章都粗略地看了一下，激动道，“李总这些都是您写的吗，真是太好了，只要上映之后立即把这些文章放出去怎么也能让他们头疼一阵子了！”

对于赵东的反应在李木的意料之中，不过他可没有那么乐观，摆摆手说道，“没那么容易，像这样类似的情节以往的电影里又不是没有过，十一月上映的那部《第九区》更加严重，里面的外星人科技比蓝星发达的多，主角还是选择帮助他们，而《阿凡达》中，主角杰克是一个超越了人类中心主义英雄。电影对人物，更准确的说是所有生灵不是以外表和生物性进行分类的，而是以内在心灵和价值观进行分类的，虽然以人类立场来说主角就是彻头彻尾的叛徒而且最后主角确实抛弃了人类的身份，他只是一个单纯的人在遭受现实的挫折后遇到了一个可以接纳他并自由生活的乐土。”

李木顿了顿继续说道，“卡梅伦之所以将潘多拉星人设计得和人类的外观差不多也是存了这个心思，能够让观众能够更好地代入其中，所以单靠这个话题只能短暂地影响一下《阿凡达》的票房，一旦等到看过的人多了之后势必会面对观众猛烈的反击！”

“那您的意思是？”赵东疑惑地问道，既然明知道这样做没什么效果干嘛还弄这么多文章来呢！

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