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这个结果在许望秋的意料中:“长镜头优点很明显,非常写实,但缺陷也非常明显,不能把一些无谓的动作和过程剪掉,会导致电影节奏缓慢,会导致电影缺乏代入感。对绝大部分观众来说,是不愿意看节奏缓慢,缺乏代入感的电影的。”
许望秋看了眼李沱他们:“事实上,法国新浪潮的几个代表人物,比如特吕弗和雷乃都已经回归传统,开始拍商业电影了。因为他们非常清楚,继续按照电影继续按照新浪潮的路往下走,那就是死路一条。”
李沱皱了皱眉,终于将自己的真正想法说了出来:“可依然很多人在按照新浪潮的路继续往下走,我认为电影行业很重要,但自由更重要,难道有什么比自由更重要的吗?”
许望秋没想到李沱会这么说,当即反驳道:“当然有,活着比自由更重要。对于人类来说,没有什么比活着更重要的,只有活着一切才有可能。如果连活人都没有,自由还有意义吗?电影同样如此,如果观众都不进电影院看电影,整个电影产业都崩塌了,甚至连电影都没有了,所谓电影的创作自由还有意义吗?”
李沱冷笑道:“你这是危言耸听,搞得好像学欧洲艺术电影,以长镜头理论为主导,中国电影就会死似的。”
许望秋心想90年代后期的中国电影虽然没死,但只剩下一口气了,对电影系统的职工来说更是如此,你们这些专家教授哪里能体会到普通人生活的艰辛,不由叹了口气道:“美国电影产业在60年代受电视的冲击陷入困境,东瀛电影在60年代末陷入困境,法国、意大利也都是如此。电视对电影的冲击是历史趋势,是不以人的意志为转移的。我们国家比较穷,但国家也在大力引进电视生产线。在几年后电视机会涌进千家万户,会对电影造成极大的冲击。艺术电影没有拯救东瀛、法国和意大利电影,真正走出电视阴影的只有美国。”
许望秋顿了顿,沉重地道:“我在这里不想说什么深奥的理论,也不想说什么深邃的思想,我想说的是电影系统几十万人,在未来的生死存亡!”
北电学生很多都是电影系统的子弟,听到这句话内心一震。关系到电影系统的生死存亡,这个问题真的有那么严重吗?
李沱盯着许望秋缓缓摇头:“既然你这么说,那我也明说了。蒙太奇也罢,长镜头也罢,其实都不重要,最重要的是创作自由。什么能够保证我们的创作自由,什么就是好的。”
现场专家教授中有少人在微微点头,这也是他们的心声。
许望秋只觉心里一寒:“只要能够保证创作自由,就是好的?那别的就不管了,就算把电影产业推向深渊也无所谓是吗?就算把电影系统几十万人的饭碗都砸了也无所谓是吗?”
李沱不屑地道:“生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,二者皆可抛。”
旁边的舒晓鸣补充道:“这是一场关于艺术审美的革命,是对四人帮对中国电影毒害的一次革命。太祖说过,革命不是请客吃饭。既然是革命,肯定有牺牲,作出一些牺牲也是必要的。不过我们要相信只要有了创作自由,中国电影的未来是美好的。”
了解中国电影史的人都知道,80年代初电影界对巴赞理论存在严重误读。许望秋一直以为这是由于巴赞理论没有系统的翻译到中国,大家能够获得和掌握的信息有限,才导致的;现在他才意识到这不是误读,是理论界故意在曲解巴赞理论。
这些人这么做的目的,是想借助长镜头、借助纪实美学来排除极“左”政策对于电影创作的强行干预。在他们看来,巴赞提倡的长镜头理论能够最大限度地保留现实原貌,把选择意义和阐释意义的权利交给观众,这等于变相支持创作自由。在他们看来,纪实美学强调客观真实,注重眼见为实,这样能把政治排除在电影之外,从而保持电影的独立地位。
其实这种想法可以理解,毕竟运动刚刚结束,不希望电影创作再受干扰是正常的。可他们明知道这样做会将中国电影推向深渊,却毫不在意,这就让人难以接受了。
许望秋想起自己的老师曾经说过,陈凯哥的《霸王别姬》在戛纳拿到金棕榈后,国内评论圈很多人对此十分不屑,说不就拍了部情节片嘛。张一谋的《活着》拍出来后,圈内一片骂声,几乎没有说好的。这两部电影之所以挨骂,就因为它们是类型片,属于商业电影。到了新世纪后,这种情况依然没有改变,只要是商业电影就没有不挨骂的。
以前许望秋不懂为什么明明中国电影市场都垮掉了,中国电影都快死绝了,明明需要优秀的商业片才能撑起中国电影市场,这些人还敌视商业片,还不断攻击商业电影。
现在许望秋彻底明白了,这些人根本不在意中国电影的死活,在乎的只有他们自己。他们这么做是为了所谓的创作自由,也是为了真正掌握中国电影的话语权。
商业电影是票房说了算,是观众说了算,一切与他们无关;所以,他们宁愿看到中国电影在泥淖中挣扎,也不愿意商业电影成为市场的主流。
李沱他们的话让许望秋想起黄泓在99年春晚上喊出的那句“我不下岗谁下岗”,许望秋还记得那天,好脾气的父亲对着电视大骂:“黄泓,我草你十八代祖宗!”
一股怒气夹着寒意直冲天灵盖,一只无形的手将许望秋心头的伤疤被撕开,鲜血淋漓。记忆的书页瞬间翻到到2003年1月23号,那个让许望秋永远背上罪孽的日子。
在80年代初,中国电影红火过一段时间,但在80年代后期电影厂逐渐陷入困境,而1993年的电影改革由于配套政策没有跟上,不光没有让中国电影摆脱困境,反而将中国电影推向了深渊;再加上电视和VCD的冲击,文化系统和广电系统的矛盾,以及缺乏优秀商业片。到了1999年,中国电影全年票房仅8.5亿,其中国产电影只有1.5亿,观影人次仅750万。
东影厂在90年代后期发不出工资,下岗职工每人每月只拿200块钱。不只东影厂如此,国内几大电影厂的情况都差不多。比如魔都电影厂发不出全额工资,大批的职工下岗待业,职工的收入由原来的一两千元,降到只发200多元生活费。以至于著名演员达式常在政协会上大吐苦水,说工作了一辈子,现在每月只拿200多块钱工资,真不知今后怎么办。
企业陷入困境对职工来说是灾难,对某些人来说,却是捞钱的好机会,可以通过各种手段变卖国有资产。2002年10月,许望秋和妹妹许望月去交采暖费时,被告知这个冬天会对他们所在的楼停止供暖。供暖公司的工作人员表示,许望秋他们家所在小区属于拆迁范围,由于接到政府部门的拆迁通知,供暖的主管道阀门已被关闭。
许望秋和小区所有人都知道,供暖公司和地产商其实是一家。由于拆迁公司开出的拆迁价格太低,和居民一直没有谈拢,他们便明的暗的使用各种手段,想要把住户赶走,断暖气肯定是他们为赶走大家想出的新招。
东影厂地处东北,冬天气温会低至零下二三十摄氏度。由于被断暖气,很多人被迫离开,但还是有不少居民坚守。许望秋和妹妹许望月是其中之一。许望秋父亲和母亲在南边拍戏,他们知道家里被断暖气后给许望秋和许望月寄了一笔钱,让他们暂时在外面租房子住。许望秋和许望月没有搬,他们知道父母在外面挣钱不容易,很多剧组又拖欠工资,觉得能省一点是一点,等爸爸妈妈回来再说。
1月22号那天气温格外低,是许望秋生命中最冷的一天。许望秋和许望月冷得直哆嗦,在屋里走来走去,以此取暖。许望秋实在有些受不了,对许望月说,要不我们去同学家呆两天吧,爸爸妈妈很快就回来了,等他们回来我们就可以搬家了。许望月说,哥,你去同学家吧!我留下看家!许望秋说,那怎么行,怎么能让你一个人呆在家里。许望月笑着说,家里不能没人啊,要不今天你去同学家,明天我去,我们轮换。许望秋同意了,晚上去了同学家。
当天夜里11点,拆迁公司切断了许望秋家小区的电源,整个小区陷入黑暗之中。居民们惊慌失措,手电筒的白光在不少房屋内亮起。拆迁人员趁乱清场,踹门排查,将住户们赶出大楼,但排查人员不幸漏掉了许望秋家。
正在横店工作的父亲接到了许望月的电话,说拆迁开始了。父亲让许望月赶紧出来。许望月哭着说,已经出不去了,楼梯已经被破坏和堵碍,打110也没人接。父亲当时就急了,马上给东影的朋友打电话,让他们救人。
父亲的朋友找到找到拆迁人员,让他们赶紧停下,说楼里还有人。但对方根本不听,坚持说里面没有人。挖掘机接着工作,单元楼轰然倒地,许望月就这样埋在了楼里。
一年之后,这次拆迁被认定为违法强拆,很多人因此被判了刑,但这有什么用呢?妹妹永远回不来了。许望秋一直相信,如果那天自己没有去同学家,如果自己在家,妹妹一定不会死。妹妹的死在许望秋的心上烙下永生不灭的印记,他永远无法原谅自己。
此时此刻,被撕开的印记开始往外面淌血。那血从心里淌出来,漫到眼睛里,将许望秋的眼睛染成赤红色。他将牙齿咬得咯咯作响,用从骨头缝里渗出来的阴冷声音道:“做一点牺牲是必要的?你们说得好轻松啊,刀子不是捅在你们身上,当然不会觉得疼。就算电影行业崩塌了,你们依然可以高谈阔论,甚至屁股一拍就出国了,但电影系统呢?电影系统几十万人怎么办?你们真是一群没有心肺的王八蛋!”
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