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特芙拉、理查德·沃金森、巴特·奥斯汀、彼得·法布雷、艾迪·托玛森、乔伊斯·伊兹那几位把拉里的遗体运上船，运回岸边时，罗德·法洛、吉姆·贝兹和马隆·瓦伊达等人马上飞奔过来帮忙搬运。

太阳快落下去了，风很冷，清真寺的东边已经出现了一片巨大的阴影。他们决定在阴影处搭建帐篷，把拉里的遗体暂时安置在那里。

艾维·特芙拉把处理的事情告一段落后，就带上乔伊斯坐上越野车。为了通知美国方面，让参加群舞和吹奏乐演出的群众演员延期到以色列来的，他得找个能打国际电话或者拍发电报的地方。正当乔伊斯驾驶的车辆四轮同时卷起一股沙尘飞奔而去的时候，沃金森一边大叫大喊，一边跑了过来。

“喂，艾维，你打算到哪儿去？”沃金森大声问道。

“艾因盖迪。”特芙拉也大声喊叫着回答。

“噢，那儿正好！”沃金森靠近驾驶座的车门说道。乔伊斯把电动车窗放了下来。由于车里已经可以听到声音，沃金森稍微降低嗓门继续说：“我想那里总能找到警局吧。”

然而，特芙拉坐在副驾驶席上没有回答。沃金森双手搭在驾驶座的窗沿，眼睛看着车里，准确地说，是看着副驾驶席，然后低声嘱咐道：“艾维，不用说你也该知道吧，记得去报警！”

“噢，那当然，如果找得着警察局的话。”导演因为想赶时间，用敷衍的口气回答道。不过这个回答并不能让沃金森满意。

“艾维，别净想些鬼主意，别以为自己也姓肯尼迪了。”

“我姓什么肯尼迪？你这话什么意思？”

“我是说，别以为自己老子天下第一，可以随心所欲，把这么大的事件能压下来。”

“照你这么说，我今天不去向艾因盖迪的乡巴佬警察报案，我就成了十恶不赦的阴谋家了？”

“艾维，从昨天起，我们面前就不断有人莫名其妙地死去。昨天是米兰德，今天又是拉里·霍华德。明天该轮到谁？也许就该是你或者我了！”

“噢，这我知道。如果艾因盖迪有警察的话，我会去找他们的。”

“那儿一定有，那里是个有名的避暑胜地。”

“好，我会找看看的。乔伊斯，开车，”特芙拉大声喝道。

“光找不行。你得开门，得走进去，得把这里发生的事告诉他们。明白了吗？艾维，回答我！”

“乔伊斯，快开车。太阳快落山了，要来几个强盗怎么办？”

“你发誓！艾维，一定得去报警！”

“热得真受不了，空调都不管用。乔伊斯，把车窗关上！”

“艾维！”

“快开车，乔伊斯，别磨磨蹭蹭的。沃金森，有话咱们回来再说。如果我们回来晚了，那就是因为被那帮乡巴佬警察一个接一个问的。”扔下这句话后，特芙拉的车子在沙地上摇摇晃晃地离开了，拐进柏油马路后，往南疾驰而去。

这时，美术指导奥利佛·巴雷特和道具管理麦克·贝利、佩里·波诺，以及摄影师杰克·戴维斯、保罗·盖伍德一起留在死海布景的浮岛上。因为弄得乱七八糟的布景内，尤其是机械部分必须逐一进行检查。而且损坏、破损的地方，也要尽力加以修复。

杰克和保罗两位摄影师已经把自己管辖范围的物品逐个检查完毕，也看过照明装置和摄影机都没问题。道具方面，实际毁损的程度也比一开始猛一看到时的感觉轻得多，机械设备也完全没问题。

他们又试着发动被称为布景心脏的几台日本生产的发电机后，发现每台也都能正常运转。这样看来，即使今天马上重新开拍也完全可以应付。

奥利佛大大地松了口气，接着开始制作应急用的棺材。由于三个人忙不过来，于是他用无线对讲机把罗德·法洛、约翰·特拉维斯、艾迪·托玛森和马隆·瓦伊达也从岸上叫来。奥利佛让大家把剩余的木板和木材一股脑儿都搬到舞台上，又粗略估算了一下，在尽量节约使用的条件下，这些够不够制作出两口棺材来。结果马上出来了，还是不够。这么一来，只能把米兰德用的棺材制作得略微小一点。没有办法，他画出两张不算太正规的棺材设计草图后，交给了佩里·波诺。

四台汽油发动机开始启动，舞台照明打开了，两台电锯也接通了电源。马上，嘈杂的马达声在这片死海上响了起来。亲自在板子上画上切割位置的线后，奥利佛对每个人逐一做了必要的加工说明，把任务安排好。然后，他又独自离开水边，目光久久地落在两张亲自设计出来的形状特殊的棺材制作图上。

他想，世界上负责布景设计的电影制作人里，也许极少遇见在外景地设计棺材的吧？即使专业制棺业者中，也许从来没人设计、制作过这种形状古怪的棺材。

布景台里剩余的木材已经不多，因为大部分刚才都被搬到上头搭建临时脚手架，用来存放拆下来的外皮了，因此杰洛姆·米兰德的棺材小得只能放进一个头颅。以前还得担心，那位爱管闲事的可能问起，万一发现身子又该如何解决？然而现在剩余的其他木材，已经都在为他本人制作另一口棺材了。

相反，拉里·霍华德用的棺材，必须使用大型的变形木板制作。因为他的身体弯曲得厉害，几乎就像快被拉断的弓弦似的。如果制成一口尺寸正常、形状普通的棺材，把他塞进里面也许十分费劲。刚才出动几个大汉，忙活半天也无法把拉里的尸体弄直。如果勉强把他硬塞进去，也许会伤及某处肌肤，甚至部分骨头还得掰折，会让旁人心疼不已。可是无论如何不能制作一口圆形棺材来吧？所以他才设计出比一般宽上一倍的棺材，因此，乍看之下谁也不觉得这是具棺材。

切割木板由道具管理人员负责，他们操作电锯已经十分熟练，因此这项工作很快便完成了。锤子的敲钉声此起彼伏地在舞台上到处响起，死海已经沉入一片昏暗，就连一扇窗户的亮光也看不见的清真寺是否照样伫立在对岸某处，也已经看得不太清楚。

奥利佛手头正闲着没事，他突然想起沃金森刚才对他说起过的话来，当时，沃金森提到了玲王奈精神异常的种种表现。但是，对于这种说法，奥利佛根本就不屑一顾。理由当然有很多，但对于这些理由，他也从来没有认真地考虑过。在他的意识里有个根深蒂固的观念，这就是，他认为凡是演员，尤其是女演员，性格上或多或少总会有那么点儿缺陷。可是在导演和奥利佛这些电影人看来，只要她们能拍出好电影，就算有点缺陷又何妨？一个好演员的标准就是能拍好电影。对她们再多的苛求是毫无意义的。他们心里很清楚，电影故事里那些十全十美的女性，在现实生活中是不存在的。

即使是性格、人格两者都无可挑剔，可以娶来做个最理想妻子的女孩，如果她不具备表演天赋，那就不是他们电影人心目中理想的演员。相反，就算性格上有缺陷，但只要银幕上的形象能让片子鲜活起来，这种女演员就是最理想的。而现在的玲王奈就拥有那种神奇的能力。

玲王奈作为演员的能力是有目共睹的，可是，这又好像是以她性格上的缺陷为代价交换来的。总不能我们一方面要求她作为好演员的能力，另一方面又无法容忍她性格上的缺陷，这怎么说都让人觉得有失公平。

退一步说，奥利佛，不，或许其他剧组人员也同样这么认为，他们平时其实都很喜欢松崎玲王奈。也许她的性格是有缺陷，但作为一起工作的女演员来说，她显然是个容易相处的人。她不但守时，从来不迟到，而且就算偶尔会发脾气，但比起那些动不动就耍大牌的名演员来好多了。她一次也没故意刁难过剧组的后勤人员，“我要吃这个！我要那种车接”这类不讲理的要求一次也没见她提出过。拍片现场见到的她，总是浑身充满斗志，默默地等候导演开拍的命令。

每当导演说：“该轮到你上了。”她总是微笑着回答：“你就放心吧。”这种回答不知给周围的人多大的帮助和鼓励。实际上轮到她上场时，往往她也确实能发挥出令人赞叹的演技。尤其是和其他名演员合作过的人，相互比较后就更清楚地了解玲王奈的优点，更觉得她值得信赖。

和她在一个剧组一起相处的话，谁都觉得她真是个“好同事”，可是一旦把玲王奈这种女孩娶回家一起过日子，那可就容易发生矛盾了，剧组人员中恐怕从没人敢动过这个念头。奥利佛内心深处，确实存在袒护她的意识。因此，他决定不去理会玲王奈的问题，集中精神好好思考一番到底是谁把布景台破坏成那样的。

把拉里·霍华德从顶端弄下来，几乎花了一整天时间。而把弄得到处乱七八糟的布景台恢复原状又花了好几个小时。他们重新钉好断腿缺脚的桌子和铁钉松脱、木板散开的木箱，因此，从破坏的程度可以推断，到布景台来破坏的绝对不会只是一两个人，应该是有组织的一伙人趁大家昨天晚上睡熟了后大举侵入这里，疯狂地进行过破坏。

事实如果是这样，有些事情又变得无法解释，让人百思不得其解。脑子里首先出现的问题是，他们为什么要这么做？他们的目的难道仅仅是为了阻止拍摄这部片子吗？要不然就是想在布景台上寻找什么物品吧？

然而，被弄坏的东西虽然不少，被偷走的东西却一个也没有。当然了，这座布景台上本来就没有藏着什么贵重的东西，值得他们半夜起来偷窃。要不就是这里藏着什么值钱东西，可是连我们自己也不知道？奥利佛猜想了半天，却怎么也想不明白。

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