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……
上城墙之后,田润眼睛一扫,发现有三个人在城墙边上,向远处眺望。有两个人是一起的,有一个人是单独的。单独的那人,是个老者,不是高顺。两个人的这边,看背景应该是一个年轻人和一个中年人。这个中年人是不是高顺呢?
这时,田润发觉自己印象中居然并没有高顺的背影。这说明,自己是真不爱高顺的。爱,不是一种错误;不爱,也不是一种错误。自己应该早些让高顺明白自己不爱他,让他另择良配,早日找到自己的幸福。正好,王越不是一道的吗?立刻就能够让高顺明白。
田润起到那两人的后面,道:“二位请了。”两人闻声回过身来。田润一看,两人都不是高顺。两人中年长者问道:“哦,姑娘有什么事吗?”
田润只得继续说话了:“我想打听一个人。听说这里有个人,几个月来都在城墙之上。不知……”
两人中年纪较小者向不远处单独的老者一指,说:“那不是吗?就是他喽。”田润听了,一脸的迷茫,但还是仍然道:“多谢二位指点。”
……
田润只好向那个老者走去。明知不是高顺,但也只好去问问。如果不去,前面这两个人就会感觉奇怪。
这时的田润,距离那个老者约莫三十步左右。田润心里想,也许高顺就在城楼的里面。我叫一声,他就出来了。刚想叫,又觉得自己一叫,就显得对前面那两人不信任,不对,他们怎么会知道我是向城楼里叫的呢?我面对这个老者叫一声高顺,不就成了么?
道理上是成了。田润一张口,声音却没有出来。脚下却由三十步走到二十步,最后走到相距十步。田润突然停了下来。
田润停下来,是因为那个老者似乎感觉到后面来人了,转过了身子。田润看见了老者的正面,并不是高顺,所以田润就停了下来。
田润准备转身到城楼里面去看看,然而,就在这时,那位老者突然道:“主公!真的是主公!”然后一下子摔倒在地。
不是下拜,而是摔倒,是直挺挺的摔倒。田润惊呆了,老者怎么会是高顺,高顺又怎么会变成老者?
……
原地站了好一阵,田润才醒过神来,几步冲到老者身前,蹲下,把老者的身体扳成仰面朝上。先匆匆看了一眼脸部。接着试呼吸,微弱,但一定有;然后试心跳,有,只是有些急促。这个老者的性命是没有问题的,也许是犯了什么病吧。
但这个老者怎么叫自己主公呢?士兵中很少有老年人。极少的几个,都是叫自己为田帅的。难道真是高顺?
别傻了,怎么可能。看上去老者的头发都花白了。高顺显老,主要是皮肤黝黑的缘故。实际上还不满三十,满头都是乌丝。于是,田润站了起来,向王越道:“你帮我看着他一下,我到城楼里面找找。”
由于天色已晚,城楼里面已经看不清楚了。田润走了几步,没法再走了,就叫了几声高顺。无人回应。出了城楼,田润走向王越,边走边道:“唉,没找到。不知道高顺上哪儿去了。”
王越道:“此人便是高顺。”田润道:“别哄我了,我还能不认识?”
“你站开一点。”王越道。待田润站开,王越宝剑出鞘,一阵剑光闪过,老者面上的胡须被削得干干净净。王越道:“你再看。别看头发。”
田润再次走近一看,这人果然是高顺。
第二卷 第55章 为伊憔悴
田润还是仔细辨认之后,才确定是高顺的。这是因为,高顺容貌变化实在太大,除开满面胡须、头发花白的问题,眼窝也深深地陷进去了,腮帮子上的肉也不见了,颧骨也突出来了。认出高顺之后,田润一下子就想了柳永的一首《蝶恋花》。全词是:“伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”
田润虽然在学生时代的成绩很好,但因为性格务实,那些吟风弄月的诗词也没有记住几首。这首《蝶恋花》原本也是记不得的,只因为王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,其中的“第二境”便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,然后田润才专门品读这首《蝶恋花》,这才记住了。
这首词表现的是一个男人异乡漂泊落魄并思念意中人的缠mian情思。没想到,在此时高顺的身上,竟然得到了生动的再现。“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远。“伫倚”,则体现出主人公凭栏之久,以衬托其后文的怀想之深。
古时建筑,除塔外,一般不过三层。即使是洛阳的皇城也是如此。只不过皇城里的建筑层高较大,楼高三层,就相当于寻常人家的七层了。尽管如此,皇城里的建筑也高不过洛阳城墙。
广宗这个地方,原来就是一般的县治。城内的房层楼宇,显然远不及洛阳的皇城。少数较高的楼宇,也仅仅相当于一般民居的四五层左右的高度。广宗的城墙,原本也是不高的。但在黄巾军用于作为根据地,准备跟官军周旋之后,便加高了城墙。所以现在广宗城墙的高度,就跟京城洛阳城墙的高度相仿了。
词中的主人公伫立危楼。这个危,主要体现其高,而不是危房的意思。高顺伫立广宗西门城墙,其高度肯定胜过了危楼。
“风细细”,带了一笔景物。为这幅剪影添加了一点背景,使画面立刻活跃起来了。而高顺伫立广宗西门城楼的背景,就不仅是风了。这里的背景,有血与火的交织,有生与死的抗争,还有……还有自己曾经陪他站了大半夜。
“望极春愁,黯黯生天际。”始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”。“春愁”,本是怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于主人公的心田,反说它从遥远的天际生出。一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际之外的某物所触发。
某物是什么?从下一句“草色烟光”来看,是春草。芳草萋萋,铲尽还生,很容易使人联想到愁思的连绵无尽。实际上并没有回答。写出了春愁,并没有立即解释。
“草色烟光残照里”同时还用景物点明了时间。他久久地站立在楼头眺望,时已黄昏还不忍离去。而高顺又岂是黄昏不忍离去,自去年初夏到现在初春,大半年时间里,高顺哪儿也没去,吃喝拉撒都在城墙之上。
“草色烟光”写春天景色。春草,铺地如茵,登高下望,在夕阳的余辉下,闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种凄美的景色,再加上“残照”二字,便凭空多了一层伤感,为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”,因为没有人理解他登高远望的心情,所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说,这虽然不是“春愁”本身的内容,却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么,却又掉转笔墨,埋怨起别人不理解他的心情来了。
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