乐文书包网

手机浏览器扫描二维码访问

序（第1页）

曾经有人问我：你对你文学创作生涯中的哪部作品最满意？

我的回答是：我的文学创作生涯还没开始。

到目前为止，我只是在讲故事。

既然是讲故事，那么重点是“故事”，特点是“讲”。

所谓“故事”，不过就是故旧的事，从前的事，无所谓“中心思想”，也无所谓“深远意义”。有深远意义，故事也发生了；没有深远意义，故事还是发生了。你不能因为某故事没深远意义就不让它发生，你也不能因为它发生了，就故意栽给它一个深远意义。同样，你不能因为某故事没有深远意义就不让我讲，你也不能因为我讲了某故事，就一定要咂摸出个深远意义来。

还是那句老话，我讲故事，只是告诉你：有这样一个人，她他经历了这样一些事。

所谓“讲”，就是以讲话的方式把故事叙述出来。当然，我的读者分布在世界各地，我不可能搞个电话会议，亲口把故事讲给大家听，所以我只好写下来，放到网上让大家看。

但我写的方式，仍然是“讲”的方式，就像有几位朋友坐在我家客厅里，而我则坐在他们对面给他们讲故事一样，讲到张某说话，我便操起张某口音，讲到李某哭闹，我便模仿李某哭声，讲到张某跟李某对打，我便时而张某，时而李某，打过来，打过去，打得不亦乐乎。

凡是我在客厅讲故事时不会使用的词汇和句式，我在写故事时也不会使用。我不会像某些作家一样，虽然平时生活里说的也是大白话，但一提起笔来，就变成了所谓“书面语”“文学语言”，仿佛只有那样才算是在“写作”一样。

汉语的口语和书面语一直存在很大的差异，但总的趋势是走向统一。比如以前的人说的是“白话”，写出来却是文言文，但现在还用文言文写作的已经很少了。由于网络的兴起，这种趋势会越来越明显，那些看书时习惯于看到一种与口语不相同的书面语的人，会越来越失望。

并不是每件“故旧的事”都值得一讲。不值得一讲的故事，用讲故事的术语来说，就叫“此人无故事”，从写作的角度讲，就叫“没有可读性”。《十年忽悠》写了我与艾伦十年间发生的事情，还算有点悲欢离合，也就有点“可读性“。但如果我把我现在跟黄颜的日常生活写出来，就不过是些饮食起居柴米油盐了，可能刚开始还有几个人看，但如果我天天记录我的生活，就成了流水账，也就没人爱看了。

并不是每个值得一讲的故事都适合我来讲，像《狼图腾》这样的故事，既然有这么多人看，说明有“可读性”，值得一讲。但这样的故事不适合我来讲，我也懒得细看，找个比较好的评论文章，看一眼了事，因为这样的故事，重点不在故事，不在细节，而在它传达的message，只要把message搞清楚，就算彻底领会这本书了，那些细节描写，都是作者创作出来传达message的，不看也罢。

有不少网友把自己或朋友的故事推荐给我，问我能不能写出来，我在这里感谢这些网友对我的信任，同时也向那些故事未被选中的网友道个歉，由于种种原因，我不可能把每个人的故事都写出来。

下面我就说说我选择故事的基本原则：

我选择讲哪个故事的时候，首先看有没有“故事”，也就是有没有“可读性”，其次我也要看看适合不适合我讲。

什么样的故事在我看来有“可读性”呢？

1、至少要有点与众不同的地方

与众雷同的故事就没有“可读性”，因为人人都经历过，没经历过也听说过，这样的故事讲出来就没人听，除非你的叙述语言非常出众，读者不在意故事如何，只享受你的语言。

我知道我的叙述语言还没到那种火候，我也知道懂得欣赏叙述语言的读者并不多，所以我很在意故事的“可读性”。

实际上，故事没有可读性，完全凭作者的语言特色吸引读者，也是不长久的。不管是怎样出色的语言，看多了，就厌倦了。风趣的语言，刚看的时候，会觉得很有趣，但如果一本几十万字的小说，没什么吸引人的故事情节，就是满篇插科打诨，耍嘴皮子，读者很快就厌倦了。

那么怎样才算“与众不同”呢？

北京售楼小姐  梦里飘向你  极寒末日：双修就能变强  致命的温柔  云中之珠  有神世界之魔维娜学院  时空妖灵  末日：开局让校花付出代价  李悠仙传  山楂树之恋2  苍耳  异界明国：人在天牢，武极成道  做个职场坏女人：北京公关小姐  全世界陪我终结  天龙甲  想爱就爱  魅影秋风  等你爱我  天已微凉  你听，记忆的钟