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“我所说的漂亮,不在于电影的情节有多细腻多感人……”
川喜多长正想了想,抬起手细道:“而在于画面的构图、影片的剪辑以及叙事的结构,是不是够好够顺畅够完整。”
“显然,眼前的这部电影,非常符合我的标准。”
“当一部电影有完美的构图,流畅的剪辑,以及顺畅的叙事结构时,即使故事再平庸,也能让你从头看到尾。”
“更何况这部电影的故事,笑点十足,一点也不平庸。”
“张君,你刚刚看这部电影的时候,有下意思地看过手表吗?有想过电影的不足之处吗?有观察过周围人的表情吗?”
川喜多长正的一番长篇大论,让张善昆眉头深皱。
他这才想起来,刚刚要不是川喜多长正说话突然叫醒了他,他还在跟着电影情节一路哈哈哈地往下笑呢。
想到此处,张善昆长叹一声佩服道:“这还真是一部非常之漂亮的片子。”
“所以我才说,在中国的导演里面,能把电影拍得如此漂亮的,我也没见过几个,这位杨秋桑,的确是一位电影天才。”
川喜多长正又细细看起了电影,顺便再夸了杨秋一句。
不过要说这天才之名,杨秋却是愧不敢当了。
这电影拍得此时人看来如此之漂亮,按杨秋的看法来说,完完全全一个时代局限性便可以解释了。
别的不说,举个栗子:
要知道此时香港电影里的画面剪辑,很多上下场镜头转换的时候,都还在用淡入淡出的特效。
那淡入淡出这个特效怎么理解呢?
这么说吧,就是电影上一场镜头完了,电影画面就慢慢变黑,等黑到底,又慢慢变亮,接入下一场的镜头。
所以淡入淡出,是一种简简单单的转场特效。
这种特效,杨秋还只是在小时候看《地雷战》的时候见过。
后世别说二十一世纪了,就是七十年代的香江电影里面,也极难见到还有人在用淡入淡出了。
而取消了淡入淡出这个镜头后,电影给人最直观的感受,便是情节流畅明快了不少。
就这一点,便是现在很多导演没有注意到的一件事。
至于画面构图之类的,那就更简单了。
杨秋的构图感本就不错,再加上现代人的构图思维,以及本就看过这部成品,构出来的图能差到哪去?
就更不用说此时的电影为了现场收声,大部分电影镜头都是近景、中景外加特写了。
要知道杨秋为了让画面更合理,可是添加了不少全景远景的镜头,搞得影片中差不多有五分之一收不了声,最后还是配音搞定的。
不然你以为他八万的成本费花到哪去了……
至于电影的叙事结构,那还用多说么。
“哈哈哈,这差佬……”
“傻X曹达桦,和个哑巴啰嗦半天。”
“哎呀,这牛排不吃给我啊!”
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