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杨秋抱着那本斯坦老师的著作啃了还没两天,查良涧就真给他找了份剧组的工作,而且还是份美差。
那便是做剧组的外景剧务,跟着卜万沧满九龙新界到处跑,勘察电影里需要拍到的外景。
简单来说,就是司机外加——提包的。
《大凉山恩仇记》虽然讲的是凉山,但不可能真的把全剧组拉去凉山拍摄,除非不要命了。
所以电影里的内景便直接搭在摄影棚里,外景便要满香江的寻了。
不要怕拍出毛病,想当初永华创业第二作的《清宫秘史》,便都是在摄影棚里搭景拍摄完成的,还不是照样把紫禁城和颐和园拍得极为真实,让人分不清真假。
按照后世的电影剧组来说,组里面应该有个专门的外景导演找外景的,总导演只要到时候确定一下外景合不合适便好。
不过这时的剧组,能配个副导演给你就算很不错了,哪会有这些什么外景导演之类的细分。
这活,只有卜万沧自己干了,还好这戏的外景也不是很多。
每天一大早,在宿舍周围胡乱对付了一顿早饭,杨秋便开着卜万沧那辆二手的凯迪拉克,带着大导演满九龙新界的乱转,专找荒山野岭钻。
有时遇到荒山无路,两人便要弃车而行,靠着双腿走路了。
一旦找到个风景不错的地方,卜导便先环视一番周围,看周遭适不适合剧组进驻;等环境确定了,人马进得来,便再两手一个正八字一个反八字,合成个正方形的小框,对着刚刚看到的景色看比例框架。
以前一直对电影画面一知半解的杨秋,这时候才知道选景还有这么多门道。
什么画面里的景物水平能表达什么效果,斜线可以表达什么效果,画面上下分别表达什么效果,实景远景要分别占多少比例等等,都是一般学不到的知识,让杨秋大开眼界。
这些东西,都是前辈们摸索下来的东西,轻轻一点透,便让看了无数影视剧的杨秋,瞬间明白了不少。
比如画面上下之分,往往构图上面安排的人,都是正义之士,下面就成了狰狞的坏人。
联想后世不少抗日剧,RB鬼子严刑拷打我地下工作者时,鬼子站位总矮一截,便是这个道理。
“镜子!”
卜万沧对着个外景看了半天,应该是感觉比例满意了,便开口唤了杨秋一声。正提着包的杨秋,也不迟疑,拉开公文包,就从包里拿出一个皮套来递了过去。
套子里,是一块单片的滤光镜。
这年头拍的电影基本都是黑白电影,不是说彩色电影没有,香江在十年前就拍过彩色电影呢。不过现在彩色电影不仅成本贵了好几倍不说,画质也不好,比起黑白电影来没什么优势,便没什么人拍了。
不过这彩色的世界,拍到只有黑白灰三色的胶片上时,颜色比例就会有变化,破坏构图。所以选景时,一块去掉杂色的滤光镜,就很有必要了。
卜万沧单睁着右眼,拿着滤光镜看着那处外景,一看就是五六分钟,半响才放下镜子,长叹了一口气,又摇了摇头。
“卜导,怎么了?”
杨秋在旁边好奇问了一句,他刚刚也双手画框地看了一下,发现那外景的实虚远近比例是极好的,就是不知道色彩上出了什么问题,让卜万沧直摇头。
卜万沧倒也愿意教人,把滤光镜递给他道:“你看看。”
杨秋在这种学习的时候是绝不客气的,反正不是第一次了,接过滤光镜就上手看了起来。镜子一放到眼前,世界的颜色就由彩色变成了黑白灰三色。
李汉祥说过杨秋色感不错,倒不是瞎说,刚看了不到二十秒钟,杨秋便断断续续说道:“岸边……,树和草的……颜色,有点太深了,灰得都糊成一片黑,太压抑。”
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