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剑法一（第1页）

八仙剑：八仙剑派剑法绝技。取材于传说中的“八仙过海”，不同生性特征和举止神态，结合武当武术特点，寓剑法于其形，藏武技于其姿，将剑法的“击、刺、削、点、掤、抹、云、挑……”诸种用法，以“八仙”的不同行态淋漓尽致地表现出来，使剑法与神形紧密结合。剑法中身醉步不醉，步醉心不醉，心醉神不醉，动作朴实自然，风韵形神兼备，劲力刚柔相济，势如游龙戏珠，运用变化多端，大凡练八仙剑者，均须以静待动，以软牵硬，以慢化快，以柔克刚，以刚取敌。

出处《飞狐外传》蓝秦。

达摩剑法：少林派武功。此剑法并无出奇之处，只是或刺或架或交叉攻防，出击时毫无后顾之忧，守御时毫无回攻之念，不论攻守俱可全力以赴。为中正平和之剑法。捷于猿猱，疾于飞鸟，又或视之无形，听之无声，瞬息其开，能飞行数千里外。故剑虽至短，亦可击无不中。使俗人之则，用短不如用长，用轻不如用重，若至十余岁时朝朝练之，而剑之斤两以次渐加，若能用数斤重剑，则不论何等兵器皆可开架胜挪，再加以身法之圆转，手足之捷便，当无不济矣。

出处《还剑奇情录》上官天野。

苗家剑法：脚夫公公的后人在众位武林人士的指点下将自己的剑招发扬为“苗家剑法”。招式主要有“丹风朝阳”、“冲天掌苏秦背剑”、“洗剑怀中抱月”、“迎门腿反劈华山”、“提撩剑白鹤舒翅”、“黄龙转身吐须势”、“上步云边摘月”、“返腕翼德闯帐”等。

出处《雪山飞狐》苗人凤。

北祟剑术：天龙门绝学，一道匹练也似的寒光，娇若神龙、翻腾吐电，倏而直上云霄，倏而贴地倒卷，转动处却带有刺耳“咝咝”尖锐破空声。

出处《雪山飞狐》曹云奇。

孔雀开屏剑：“铃剑双侠”之一汪啸风的功夫。这套“孔雀开屏”翻来覆去共有九式，九式连环。其亦如孔雀开屏，招式华丽，威力却只是一般。

出处《连城诀》汪啸风。

太极剑法：由武当祖师张三丰所创，连绵不断、潇洒飘逸，松沉自然、劲力顺达；后辈失之精髓，渐趋于平庸。武当旁支太极门曾以此为传承绝学之一。

口诀：巽风飘荡欲骑龙，独立全鸡震门逄。

引狼入寨中央关，白猿偷桃归兑泽。

坤地金刚曾晾背，腾蛟起凤震相对。

艮巽展翅兑捧印，艮山舞鹤传音信。

坐步中央来送酒，牵羊定位忙回首。

震门耕地是铁牛，抱月怀中势始收。

出处《倚天屠龙记》张三丰。

连城剑决：连城诀中铁骨墨萼梅念笙所创之绝学，暗藏宝藏机密。六尺长剑如雷射出，一剑急刺咽喉。手腕一翻，一剑从下疾刺了上来，直取肋下，长剑滚花，化成一团光球，剑光一道匹练似的，凌空追刺，凌厉无双。

唐诗剑法：连城剑决阉割版。

躺尸剑法：唐诗剑法阉割版。

出处《连城诀》戚长发。

段家剑法：大理段氏家传剑法，剑招力求稳妥，脚步沉着，剑走轻灵，每一招攻守皆不失法度，剑法大开大合，端凝自重，纵在极轻灵飘逸的剑招之中，也不失王者气象。

出处《天龙八部》段正淳。

无量剑法：无量宫中人观无崖子月下剑舞留影之壁而悟出的剑法。剑法以劈、挂、撩、刺、点、挑等为主，风格独特。以武演道，明剑理，尽剑性，人剑合一，“翻天兮惊鸟飞，滚地兮不沾尘，一击之间，恍若轻风不见剑，万变之中，但见剑之不见人”。

出处《天龙八部》左子穆。

周公剑：一字慧剑门之绝学，剑法行如蛟龙出水，静若灵猫捕鼠，运动之中，手分阴阳，身藏八

卦，步踏九宫，内合其气，外合其形。招式有天如穹庐、白雾茫茫、玉带围腰等。

出处《天龙八部》卓不凡。

五十一招伏魔剑：原为少林绝学之一，后失落江湖，由高僧搜集整理后留于五台山，作为五台山派护法绝技之一。虚剑贵从容（盖为下剑故也），实剑要轻快（使人不及防），进退示东西（东西画线进退步法，使学者明不乱耳），南北亦可概（南北画线亦可类推），练时线有三（中内外三线不过，使学照此，以习身法步法耳），战时惟中在（若战进，则凡足之所复皆中，线也进退转侧，俱可随便），变化由心生（交战时错综变化皆由自己心生），须出人意外（使人意料不到方可取胜），着数虽学全（不可恃），迟连分胜败（神速则胜，迟缓则败），思患当预防（易曰：君子思患，剑术亦然），工夫莫懈怠。

出处《天龙八部》。

越女剑法：相传是春秋战国时期一位越国叫做青青的姑娘从白猿身上领悟的一套剑法，越王勾践卧薪尝胆要灭掉吴国，为了训练士兵，就在民间广征高手。有个女子来到军中，传了士兵一套剑法，传了以后，却不肯留下姓名。后来人们就以越女剑法来称呼这套剑法。金庸小说中的阿青是创始人。韩小莹将之传于郭靖、郭靖传于武敦儒、武修文、郭芙。

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