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贾樟柯 捕捉转变中的现实11（第1页）

●──《小武》里有一段小武小时候的朋友靳小勇摸了一面墙，过了几场戏，小武也轻轻摸了这面墙，这有什么象征意义？

你可能没注意，那面墙上有个刻度。这是中国北方城市常有的习惯，两个同年纪的好友会互相比身高，在墙上做记号。这个记号是他们成长的记录。所以那面墙代表的是他们的友谊和他们的过去。

●──另外一个是《小武》里小武去找梅梅，梅梅生病躺在床上，梅梅唱着王菲[10]的歌。她要小武也唱个歌，但他却只打开那个会唱歌的打火机。

我想象中的小武，是个不善于用语言表达自己的人，但那个时候又需要他表达感情，我就一直想，怎样能够很好地表达他的感情？我突然想到那个打火机，所以他用打火机的音乐来响应她，来表达他内心的感情。

●──谈谈《小武》的结尾，我们看到小武像狗一样蹲在马路上，手被铐在柱子上，身边围着一堆旁观者。这场戏很有力量，您为什么选这么不人道的场面来结束这部电影？

在我的剧本里，原来的结尾是那个老警察带着小武，穿过街道，消失在人群里。但拍摄的时候我一直对这个结尾很不满意，因为它是个很安全的结尾，但却很平庸。在拍摄的二十几天里，我一直在想一个更好的结尾。有一天我们拍戏时有很多人围观，我突然有了灵感。我想拍围观他的人群。那时我突然觉得，在电影的结尾，如果大家围着他看，这些围观他的人可能跟观众产生一些联系。我一想到这个结尾就非常兴奋。当然，我也想到了鲁迅所说的“看客”[11]。

●──《站台》中有场戏非常美，王宏伟跟赵涛在城墙上谈话，镜头有结构性的角度，王宏伟一直在镜头内进进出出。

那场戏是王宏伟唯一一次问赵涛，他们究竟是什么关系，因为他也很难确定他们是什么关系。我们决定在城墙上拍这场戏，如果简单地用语言来表达这个情节，可能会单薄一些，所以我就想，能不能从视觉的角度来加强这种情绪。后来突然发现有个角落有隐藏的角度，两个墙中间正好有一个遮蔽，我突然想出了这个调度。我觉得王宏伟这样来来去去代表他很难完整地进到她的世界里，两个人总是分分合合，总是没办法在一起。最后，我要大家休息一下，我想想如何处理这场戏，后来就想到用那个角落的角度。这跟这场戏非常合。

此处插入G1，图说：“回归生活常态”：《站台》里的赵涛与王宏伟。

●──《站台》另外有场戏也很有意思，在主角家里，他有个BB机，家里每个成员都看了这个BB机，每个人的表情都不同。

对他们来说，那是个陌生的东西。当这东西进入他们的生活中，每个人都不知道该怎么面对它。那段期间，中国人的生活里每天都得面对很多新东西，每个人都很茫然。这是一种文化盲。

●──很难找到像《站台》的高潮戏那么轻描淡写又电影感十足的戏，一个慵懒的午后，王宏伟在椅子上打瞌睡，他太太在看顾婴儿。林肯中心电影协会的肯特•琼斯（KentJones）说这场戏是“现代电影最美的一刻”，可以谈谈这场戏吗？

因为我想安排的结局是他们又回到大多数中国人的生活状态。他们曾经很反叛，曾经追求理想与梦想，但最后又回到日常的生活秩序里──这是大多数中国年轻人最后的归属。他们回到了日常生活的常态里。

那就涉及怎样来表达这样一种常态。我突然想到了午觉。我不知道中国南方是怎么样，在我的家乡，成家立业的人结婚以后，大多数的人都过着一种一成不变的生活，生活也没有多少可能性，每天过重复的日子。很多男人每天在单位上班，中午要睡个午觉。所以我决定用这来做结尾。

●──这场戏表现出一种很寂寞的存在，但同时也带有非常强的力量。

对，一种很寂寞的存在。不可能有奇迹出现，生活不可能有变化。还有，他午觉时，午后的阳光洒落，让这场戏有了另外一个层次。

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