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光影言语 前言8（第1页）

4即使是现在一般通称的“第五代”，多年来也一直存在许多争议，而“第六代”的提法则更是问题多多，不像“第五代”基本由1982年毕业自北京电影学院的电影工作者组成，“第六代”并不全都是1989年毕业的；“第六代”这个词几乎涵盖了大部分中国新独立电影的成员，但随着越来越多的“第六代”电影工作者转往商业电影发展，这一定义也是不全面的。并且，像霍建起、李杨这样的导演，他们的年纪比较接近“第五代”，却被归为“第六代”，因为他们开始拍片的时间被划为“第六代”。而“都市的一代”这个标签同样有问题，因为许多“第六代”导演并没有专注于呈现中国都市的风貌，例如某些描述乡村与小镇的电影，像《那山、那人、那狗》（1999）、《站台》、《盲井》。

5RobertBresson（1901—1999），法国画家、大师级电影导演。1934年开始拍片，四十多年拍了十三部电影。主要作品有《乡村牧师日记》（DiaryofaCountryPriest，1951）、《死囚越狱》（AManEscaped，1956）、《圣女贞德的审判》（TheTrialofJoanArc，1962）、《钱》（Money，1983）等。

6见谢晋访谈。

7编注：崔子恩，小说家、电影评论家、电影编剧、导演，现任北京电影学院理论研究系副教授。1987年毕业于中国社会科学院研究生院，获文学硕士学位。毕业后在北电电影文学系任教。他在中国内地及香港出版了许多小说及评论集。执导的作品有《旧约》（2001）、《丑角登场》（2002）、《夜景》（2004）等。

8编注：FrankieAvalon（1939—），1950、1960年代美国青少年偶像、歌手及演员。《牯岭街少年杀人事件》用了他的Why?当插曲。

9有关《卧虎藏龙》在亚洲的票房可参见StephenTeo（张建德）对该片编剧兼制片JamesSchamus的访问“WeKickedJackieChan’sAss”，见SensesofCinema（http:www.sensesofcinema.comcontents0113schamus.html）。

10虽然一般香港新浪潮的起源可追溯至1978—1979年间，但某些评论者（如张建德）仍将其先驱者远推至1970年，以及唐书璇石破天惊的艺术电影《董夫人》的正式发行。

11翁维铨，1971年起为英国、美国、印度尼西亚、中国内地及香港导演、监制、摄影数部纪录片及剧情片。曾参加柏林、美国及香港等国际电影节并获奖项。1996年加入香港演艺学院，现任电影电视学院监制及制作管理系主任。执导的剧情片有《再生人》（1981）、《荒漠人》（1983）等。

12唐基明（1950—），亦是从电视台起家的香港新浪潮导演。导演作品有《女人风情话》（1985）、《贩母案考》（1990）等。

13编注：方育平（1947—）是香港新浪潮电影的代表人物，曾荣获三届香港电影金像奖最佳导演：《父子情》、《半边人》（1983）、《美国心》（1986）。他早期替香港电台电视部“狮子山下”剧集拍摄了《野孩子》（1977）、《元洲仔之歌》（1977）、《老犁》（1978）等单元。

14编注：严浩（1952—）是香港新浪潮电影的主力人物之一。1973年于英国伦敦电影学院毕业，回港后在香港无线电视台任编剧及编导。1978年执导的第一部电影《茄喱啡》，被认为是香港第一部新浪潮电影。作品有《似水流年》（1984）、《滚滚红尘》（1990）、《太阳有耳》（1996）等。

15编注：罗卓瑶（1957—），香港大学英国文学系毕业，任职于香港电台电视部，执导过十二部电视剧，1982年赴英国电视电影学院主修导演及编剧，毕业作品《外国的月亮圆些？》获芝加哥电影节银奖。1995年和夫婿方令正移民澳洲。执导作品有《爱在他乡的季节》、《秋月》（1992）、《浮生》（1996）、《遇上1967的女神》（2000）、《给阿里的信》（2004）等。

16傅葆石曾写过这两个早期中国电影工业超级中心的精彩巨作，见PoshekFu，BetweenShanghaiandHongKong:ThePoliticsofChineseCinema（Stanford:StanfordUniversityPress，2003）。

17见p.29。

18有关王家卫的专著有许多，如TonyRayns的WongKar-waionWongKar-wai（London:Faber&Faber，2006）；StephenTeo的WongKar-wai（London:BritishFilmInstitute，2005）；Jean-MarcLalanne，DavidMartinez，AckbarAbbas和JimmyNgai的WongKar-wai（Paris:DisVoir，1997）；WimalDissanayake和DorothyWong的WongKar-wai’sAshesofTime（HongKong:HongKongUniversityPress，2003）；JeremyTambling，WongKar-wai’sHappyTogether（HongKong:HongKongUniversityPress，2003），以及潘国灵编的《王家卫的映画世界》（增订本）（香港三联，2004）。还有许多由王家卫的摄影师杜可风执笔的文章。

191980年代起有许多非常出色的女性电影工作者?在中国内地有张暖忻（1940—1995），作品有《北京你早》（1990）等；黄蜀芹，作品有《人•鬼•情》（1987）等，以及非常受欢迎的电视剧《围城》（1990）；彭小莲，作品有《女人的故事》（1989）和《上海纪事》（1998）；李少红，作品有《恋爱中的宝贝》（2004）等，除了电影之外也导了许多电视剧。在台湾最多产的有王小棣，作品有《魔法阿妈》，王小棣和黄黎明、黄玉珊都是过去这十年台湾女性从事电影工作的先驱，较年轻一辈的有陈映蓉，她为台湾电影工业注入一股新活力，她的《十七岁的天空》（2004）大受欢迎。香港方面除了这里提到的许鞍华之外，还有许多重要的女性导演，如张婉婷、罗卓瑶、张艾嘉，以及稍早的艺术电影开创者唐书璇，张艾嘉和唐书璇其实常来往港台两地拍片。可惜的是，许多女性电影工作者能发挥的空间仍远逊于她们的男性同行。

20中国内地电影工作者的访问收录得比较多，只说明了产业的大小（在过去二十年间，中国内地影业经历了非凡的发展），而不在于地理或甚至美学上的偏好。a

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