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第二部 脱衣舞娘（第1页）

在我快满六岁的时候，我们的家从北台湾的雨港搬迁到中部的山城，我的童年记忆因而一切为二，根据记忆画面的背景光影，我依稀可以判断某些旧事是六岁以后的事，而某些则是六岁之前的事。但六岁以前的记忆只有零码片段，破碎不成篇章，更没有编年记事可言了，我总是说不出那件事发生在前，那一件在后，也说不准那究竟是五岁、四岁、三岁、还是更早的事。这里就有一件我说不出那是五岁、四岁、或者三岁的启蒙经验，但既然场景是在每天蒙蒙轻雨的基隆港市，那就一定是六岁之前的事情无疑了。

先是街头上传来大消息，左邻右舍都在说刚刚以〈孤女的愿望〉唱红全台湾的陈芬兰，终于要来我们基隆登台了。陈芬兰那时候还只是个小女孩，我现在当然可以通过资料搜集的力量，考证出陈芬兰出版〈孤女的愿望〉的时间是一九五九年，当年她才九岁，同时也算出来那年我应该是三岁，但我总疑心那个时代的时间计算没那么精确讲究，从她出唱片到大街小巷唱红〈孤女的愿望〉，再等到她辗转来基隆登台，时间也有可能已经是一九六○年或者更晚，三岁的时间座标就不对了。总之，街头巷尾的三姑六婆们议论纷纷，都在商量要不要前往市区的戏台去看她演出呢？

很少在家的父亲竟然在这个时间出现了，还豪气干云地允诺带全家人去看陈芬兰的表演，这个大手笔一定让我和全家人都感到无比兴奋，不然我为什么能在近半个世纪之后还感觉得到这件事的分量呢？大日子终于来临，爸爸妈妈难得全副盛装，小孩子们也被打扮得漂亮体面，我们就浩浩荡荡乘车往市区出发了。但遇车则晕的我等不及来到市区，就大口呕吐在父亲的身上，弄得他一身西装狼狈不堪。这个意外似乎也没有败光全家人的兴致，我们还是吃了晚饭进了戏院，坐在二楼遥远的高处，欣赏着陈芬兰的演出。

这是我第一次进戏院，看到的是那个时代氛围特有的歌舞表演，陈芬兰自然是整场秀的主角，但这也不妨碍整场歌舞表演仍然有许多其他元素：像是贯彻全场的辩士口才、荤腥不忌的主持人，中央穿插的魔术杂耍和谐丑表演，香艷刺激的歌舞综艺，以及其他多名男女歌星的协力演出。

陈芬兰当晚的表演让全场如痴如醉，她仍然还只是一个小女孩的模样，一身白衣，楚楚可怜，当她用带有鼻音的哭腔唱出〈孤女的愿望〉时，你真的以为那就是她的真实身世，忘了那是一场舞台上的表演。而她的这首歌也只是她万千化身的一种，因为她还会继续演唱许多歌曲，每一首歌各有一种叙述的身分，有时候她是思春而雀跃的少女，有时候她是望穿等待的情妇，有时候她又成了失去一切的怨妇…。而每一首歌唱出时，我们都立刻相信了她新的身分。

但对或者三岁、四岁、或者五岁的我，陈芬兰的夜晚还有更多的意义。那些节目对我而言都是新鲜的经验，我望着涂抹了五颜六色的花脸丑角，感到畏惧又有无穷的向往；看到那些魔术与杂技，觉得恐怖又好奇；对大开黄腔的主持人以及满堂的回应笑声有点无法理解。但那位第一次看到歌舞剧院的小孩最觉得莫名刺激的，恐怕是那些带有情色意味的歌舞表演了；那些歌舞，有的是穿戴亮片和羽毛，伴随着歌者做为一种布景的，也有另外做为串场、大腿如林的群舞，更有一些伴有挑逗音乐、舞者几乎衣不蔽体的个人独舞。

那个晚上回到家里，梦里头出现一个镜头，那是五色旋转的舞台灯光下，一位歌女唱着歌，背后有伴奏的乐队，记得当中有八爪章鱼似的鼓手，和一位直直站立把脸贴在琴上的低音大提琴手，好像还有伸缩喇叭手。歌女两旁有若干名穿着暴露的伴舞者，她们扭动着充满亮片的衣服跳着舞，歌曲终了时，红灯闪耀，她们定格般高举一双裸露的臂膀，腋下森森碜出浓黑的腋毛。这个时候，我就惊醒了，意义不明的画面深深刺激了我，我瑟缩在蚊帐里，感到又害怕又羞耻，再也无法入睡，醒来也无法对别人明言。

这个奇怪的梦境就一而再再而三地出现，画面上的舞台不断随时间变化，演唱的歌女也不断替换，换成较新认识的女星，伴奏乐队也不停改变人数和队形，只有旋转的彩色灯光是不变的，伴舞者最后高举双手露出腋毛也是不变的，我也总在那一刻惊醒。这个充满性意识醒觉的梦境重复出现多年，次数频繁，更长驱直入我焦躁不安的青春少年时期，直到它被别的春梦取代为止。

事实上再有机会看到歌舞表演时，我们已经搬到中部山城，我也已经是上了学的小孩。我所居住的香蕉集散小镇偶而会来一些流浪的歌舞团，在经常演出歌舞综艺的戏院售票公演。每次新的歌舞团来到镇上演出，照例要游街宣传，贴着充满诱惑海报、装着扩音器的宣传卡车，载着成群镶满亮片戏服的浓妆舞女，在街头大声喧哗，给本来平静无波的农村小镇带来嘉年华会的炙热气氛。

这些歌舞表演已经不再有陈芬兰那种带来全镇殷望期待的大明星，代之而起的是不再迂回的情色诱惑，文案强调香艷刺激，海报的图片也是愈来愈露骨了，丰乳肥臀几乎要从平面倾泻而出。已经逐渐衰老的父亲偶而拿着经营戏院的房东送给他的招待券，带着我们几个小孩去看歌舞表演，总是到了几段脱衣独舞的尴尬时刻，父亲才会斥喝我们低下头去。

但那毕竟还是慢条斯理的农村节奏，脱衣舞还是如美国最有名也最机智的脱衣舞孃吉普赛．罗丝．李（GypsyRoseLee，1914-1970）所说的名言：「值得做的事情就值得慢慢做，非常慢地做。」（Ifathingisworthdoing，itisworthdoingslowly...veryslowly.）

每位脱衣舞孃上台时，一开始或者华丽或者端庄，衣服一直紧紧包到脖子，看不出即将发生的情色。随着挑逗性的音乐响起，她才逐件卸除衣裳，而那些衣服也彷彿魔术一样，一件之后还有一件，似乎是脱之不尽的。总是要等到两首歌曲奏完，舞孃已经露出夏娃的原始潜力，她的衣服看起来已经随时可以消失，这时候，更富暗示性的音乐奏出，主持人也说出更富色彩的字眼，舞孃作势要脱去她最后的叶片，这个时候父亲才轻声说，低下头去，小孩子不要看。但我还是听得见令人困窘的音乐以及主持人的猥亵旁白，我常觉得不明所以的口干舌燥与心跳加速。直到音乐结束后，父亲会轻敲我的肩膀，示意警报已经解除，我再抬起头来，红绿灯光已改，舞台上也已经不见人影了。

很多年后，我想起这些经验，觉得已经成年的我，应该有权利观看那些我未能看完的脱衣舞码了吧？我买了戏票去一家猥琐破旧的歌舞戏院，看门收票的人也是一副纵欲伤身的模样，找到座位坐下来，观众寥寥无几，无精打彩的音乐奏起之后，一位长相抱歉村妇模样的矮短女子走出来，先照着音乐胡乱扭扭身子充作一种舞步，面无表情彷彿打卡上班一样。一首歌曲之后，乐风一转，节奏加快，暗示有事即将发生，歌舞女郎一转身，身上的披风扯开，她就一丝不挂了，同样的面无表情，同样的胡乱扭身，只是歌耶（FranciscodeGoya，1746-1828）穿衣和裸身的两张画像，但不穿衣的这位身材早已走样的女郎，惨白的皮肤上有许多暗红色的斑痕痘疮，不忍卒睹。整场脱衣舞表演，只剩快快的史脱立普（strip），不见慢慢的挑逗（tease），十倍速的时代，连古典色情都瓦解了。

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