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第64章 我会化作人间的风雨（第1页）

就在观众们享受着辽阔无边的视野时，忽然镜头极速的下坠，很快就穿过了海面，慢慢的进入了深海，由原先的明亮，慢慢的变得昏暗，紧接着在穿越了无尽的黑暗之后，忽然眼前再次一亮。

让观众们震惊的是，无尽的海底下面竟然是一个全新的世界。

林磊点点头，不得不说，陆明川确实有两把刷子，只是这一手就将观众们的胃口吊得满满的。

故事依然还是那个故事，可是同一个故事，放在不同人的手中，却是能拍出不同的效果。

这就是大导演与小导演之间的差别。

此时呈现在观众眼前的是一个如水墨画般的世界。

白色的云雾，黛青色的山峦，活灵活现的人物，写实一般的土楼，一切的一切，恍若世外桃源。

紧接着电影进入了叙事阶段，主要讲述女主角黎，男二号禹从小青梅竹马的场景，又间接的阐述了这个世界的规则，让人在美好之余，又感受到了一种压抑与沉重。

陆羽仔细的观察了现场的观众，一个个看得津津有味，很显然到目前为止，陆明川是相当成功的。

他的画面质感，镜头拍摄的角度，每一处都是恰到好处。这就体现了他精湛的导演功底。

圈内人常称，若不是他这狗脾气，他早就成为一线大导了，现在看来，确实说的很有道理。

三千万的投资，拍出这样的效果，这可以说非常完美了！

陆明川在这部片子中的人物或静态场景大量的使用了形象位于画面中心的构图形式，小到一个瓷碗，大到一个土楼，月亮，俱是采用了这种方式。这样的好处就是画面稳定感很好。

在展现动态场景时，他将主体形象安排在左侧，根据人的视觉原理，靠近画面左侧易产生向前行进的形式心理，给人一种前方仍有空余的心理感受，也符合从左到右移动的视觉动线原理，譬如行进的小船，人物的跳跃等。

位于画面下方的形象与画幅底边相近或相连，加强了稳定性。

在表现空间的纵深时常将形象主体置于下方，如海里的大鱼以及游动的黎与鲲，使人产生由下向上移动的视觉感受。

总之看了大概半个小时，林磊对陆明川细节方面的表现也是相当的满意。

“我喜欢看你吃东西的样子，生气的样子，任性的样子，伤心的时候，最尴尬的时候，都很好看！”禹目送着黎远去，他喃喃自语道：“只可惜你似乎永远都看不见！不过没关系，我心里明白就可以了！”

当电影来到这一幕的时候，一些感性的女观众们眼睛一涩，泪水就流了下来。

好可怜的禹！

这一年，黎十六岁，按照灵界的规则，十六岁，她就可以到人界巡礼七日。

黎并不知道身后禹的伤心，其实从小到大，她只是将他当成自己的哥哥。

“黎，虽然我们认识时间很短，可是我知道我喜欢你！”

“我也喜欢你！”

黎和鲲紧紧的拥抱在一起，殊不知海面上的某处，禹静静的看着，这一刻，他笑了，只是这份笑意中暗藏了多少苦涩，也只有他自己知晓。

原来他爱的是别人，并不是我。

他离开了，带走了一身的惆怅。

“大胆黎，竟敢藐视天规，现将你打入罪恶之海！”美好总是短暂的，关键时刻，神灵出现了，他毫不留情的将黎给抓走了，留下了惊慌失措的鲲。

“放开黎，放开黎........”他追赶着，可他毕竟只是一介凡人，怎么可能追得上神灵。

他跌倒在地，痛苦的捏紧拳头：“黎，就算是死，我也要将你救出来！”

皇天不负有心人，他终于找到了一个进入灵界的方法，前提是要祭献他一半的寿命。

鲲没有犹豫！

鲲来到了灵界，他见到了禹。

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