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因为缺乏艺术修养,安娜其实一直不懂这一幕想表达什么。
老师跟她分析过这一段的戏,他告诉安娜,女主角尽管出身贫民窟,是子爵包养的情妇,却一直在追求和坚守爱情。但无论是子爵还是她身边的人,都不看重她的追求。子爵把她送给了老伯爵,换取光明的前途;她身边的人则偷偷讽刺她是“上等货色”,“私底下偷偷接客”。
在他们的眼中,她滑稽、可笑如同橱窗里的人偶,追求爱情的行为犹如浮华、繁琐却能轻易脱下的衣物。这一幕看上去是在用女主角的胴体吸引眼球,实际上却是剧中唯一侧面刻画女主角人格的一幕。
安娜能共情女主角的感情,却没办法理解这种塑造人物的手法。在她看来,观众只会注意到她脱下来的衣物,而不会去思考那些衣服为什么会被脱下来。
老师听了她的想法,笑着说道:“安娜,总有一天你会明白,不管是表演还是创作,或是布置舞台,编排舞蹈动作,都是一种艺术。艺术的使命是表达,并不是所有人都能明白你的表达,但作为艺术的创作者,你必须得保证你表达的完整性。”
安娜完全没听懂老师在说什么。然而这一刻,她却突然懂了女主角为什么要打扮得如此可笑。
她想到了她的母亲,布朗女士。从小到大,她对母亲的印象,似乎都是从别人口中拼凑出来的。她的大名叫玛丽·布朗,职业是应召女郎,除此之外,还有各种粗俗、下流的称谓,比如“bitch”、“hooker”、“ho”①等等。这些词汇如同鲜亮俗气的补丁,盖章似的打在她的母亲身上、脸上,几乎掩盖了她本来的面目。
其实,撇开这些不检点、不道德的标签,她只是一个渴望爱情的单身母亲而已。
她想起七岁那年,布朗女士第一次私奔失败后,回到家,把她从床上拽起来,一边打她一边道歉,说自己也不容易。十多年来,她从未想过那个女人到底哪里不容易。她和周围的人一样,都只看见她身上的标签,从未想过要去那些标签下,探究一下她的灵魂。
现在,她忽然很想问问她,你究竟不容易在哪里?
她想知道那个女人为什么会成为应召女郎,为什么要生下她,又为什么要一而再再而三地抛弃她。
或许,这些问题得到解答的那一天,就是她和那个女人和解的一天。
——
随着剧情的深入,因安娜胴体而引起的骚动,终于渐渐平复了下去。
一般来说,女演员的长相越美丽,越容易被忽视本身的演技。安娜却不一样,或许因为她本身是一个情绪化、表情多变的女孩,她不像那些漂亮矜持的女演员般,怕破坏美感而不敢大哭大笑。
当她被送到老伯爵的府邸时,她跪坐在舞台上,几乎哭得像个孩子。即使隔着几米远的距离,也能看见她涨得通红的面色,一抽一抽的肩膀。后排的观众虽然看不见她脸上的泪痕,但光是听着她难受、嘶哑的呜咽声,一颗心也碎成了两半。
谢菲尔德眉头微皱,看着她的表演,怀疑她是否想起了什么伤心事。
到了第三幕,普法战争打响,法兰西第二帝国落幕,法兰西第三共和国建立。子爵用女人换来的光明仕途垮塌了,他看着混乱的巴黎,在共和国人民激进的呼喊声中惊慌失措。
他本来想回到自己的府邸,收拾行李,离开巴黎躲一躲风头,但人群实在是太混乱了,他们是黑夜中暴怒的群狼,嗥叫着口号,浩浩荡荡地前进。曾经的帝国子民都在躲避他们,子爵本来也想绕开他们,但想到自己尊贵的身份,又挺胸抬头,勇敢地迎了上去。
没有人发现他子爵的身份,也没有人因为他的勇敢,而高看他一眼,更没有人把他从人群中揪出来,他却在推搡和拥挤之中跌倒在地,死在了共和国人民的脚掌下。
次日,安娜在报纸上看见了子爵的讣告。她没有呜咽,也没有流泪,这时候哭泣已经无法表达悲伤了。她站起来,搂着报纸,闭上双眼,孤独而悲伤地走了一段舞步——如果这是一部电影,只需要特写她神情的转变就行,但这是音乐剧,她必须将自己的情绪转化为歌声或舞步。
排演这一段的时候,老师曾感叹她是属于银幕的演员,舞台太限制她的天赋了。安娜却不这么想,自从发现在表演上的天分后,她就有了小小的骄傲,对自己严格极了,各方面都想要做到最好。她要让所有人知道,她不仅能用表情和眼神传递情绪,也能用歌声和舞步表达情感。
一曲结束,掌声雷动。
帷幕落下以后,安娜就退场了——最后一个情节,并不是以舞台剧的形式演出,而是以影片的形式。
她脱下戏服,穿上自己的短袖上衣和短裤,连妆容都来不及卸掉,就急匆匆跑到了观众席,她要和L先生一起观看最后一个情节!
因为即将放映影片,整个剧厅都陷入了浓稠的黑暗。安娜仿佛一只灵巧、活泼的小动物,在黑暗中精准地锁定了谢菲尔德的位置。
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