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第二部 十九2（第1页）

“既然学过，就应该知道是国画中的事。”婉儿刻薄地笑了笑，“你满嘴国画中的词，‘三庭五眼’、‘三庭九似’、‘色不过五’，说得都很溜。知道这么多了，就不知道宋代有一幅传世的《骑士猎归图》？”

他搜索着记忆，却是一片空白，他茫然了。

婉儿在画上又点了两笔，直起身来说：“画是宋代的，无款，且称宋无名氏作。画中一人一马。马因猎归，显得倦态，垂着头在喘粗气，而骑士则在马上检查他的羽箭。其对比之法及对画中人之‘传神’，可谓用笔骨梗而又‘极妙命神’。”

他气咻咻地说：“这跟你仿的《猎归图》有什么关系？你对我说宋无名氏的《骑士猎归图》是想说明什么？”

“我不过受宋无名氏的启发，从他的《骑士猎归图》揣摩出了我的《猎归图》。”婉儿说得很轻松，“他是一人一马，我也一人一马；他画了个骑士，我则画个穿龙袍之人，谁愿认为是宋徽宗赵佶本人就认为去好啦；他的画无款，我则要有款。”说完，她俯下身去，在画的左下写了四个字：崇宁三年。接着拿起一方印，饱蘸一种颜色红中带黑的印泥，不轻不重地按下去，待印移开，露出显旧的隶书阴文：海岳外史。

“原来是这样。”他的口气怨而不怒。

“还有，”婉儿平静地说，“既充米癫的画，就得像米癫。不能学那些‘吴带当风，曹衣出水’——女人穿着衣服都像是从水里捞出来的一样，身上的地方都显了形。这不是米癫。米癫，下笔也癫。既要趟他的路，在衣服褶纹上就不能一味地出你所说的那个‘十八描’。”她指点着画中人物的褶纹说：“如果这些地方是高古游丝描、琴弦描、行云流水描、蚂蟥描、钉头描、竹叶描什么的，就不成其为米癫的画了。”

“还有吗？”他嘲讽地问。

“还有。”婉儿依旧那么平静，“为了方便做旧，所用的纸最好是陈年糊墙纸。这种纸千年露在外面，一热一冷，一干一湿，加之终年落土，拿回来拾掇一下，画上画，说是老画，很难辨伪。”

墙角放着一堆裁好了又打成长短不一的卷的又黄又黑又脆的纸。他指指它们说：“这是从艮山寺搞来的吧？大施主，好一个大造化人。”

婉儿却不恼：“谁也不会不着边地去做善事。如果不是揭来了这堆纸，我娘也不会给寺里捐白纸。还有要问的吗？全问出来。”

“当然有。”他凑上前去，和颜悦色地问，“请问，为什么要骗我？”他随之高喊起来，“为什么要设个大骗局？说！”

“什么时候设过骗局？我又什么时候骗过你？”婉儿不紧不慢地反问起来，“你用四百大洋买的那张《猎归图》是我画的，可我什么时候对你说过它是宋代的作品，什么时候对你说过它是米芾作的？又什么时候对你说过画中人是宋徽宗本人？我什么话都没说过！是你自己东打听西打听，从画的落款和印章上给自己‘考证’出了一堆错觉，又是你自己非要来买走的，我娘不卖都不行！”

“明明是你画的，你为什么说是艮岳被毁时留下来的，代代相传，到了你爹手上，你爹活着的时候最喜欢它啦。这不是行骗是什么？！”

“这仍然不是行骗，我说我爹最喜欢的不是这幅画，而是指的我自己。”婉儿这天头一次显得深沉起来，“不知艮山寺住持跟你说过没有，我爹专修宋史，专于丹青。艮岳亡后的遗物，他研究了多半辈子。他教我宋史，教我画，平生最喜欢的就是我。他故去了，我学出来了，一幅《猎归图》代表了我的画技，它也是我爹培育的结果，如果我爹还活着的话，他肯定对这张图爱得不得了，是他教出来的亲骨肉画的！”

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