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后记（第1页）

这本小说从构想到结尾，花了一年。和书中故事的时间线一样，是从夏末开始到第二年的初秋结束。以前总以为当作家就是写小说，但我出了十五本书之后，这是第一次动笔写小说。

基于对唐代的熟悉和偏爱，所以这部小说还是以唐代的历史为背景来演绎。小说中，当然要加一些比较离奇怪诞的想象。以前总喜欢对着史书挑别人的破绽，如今正如钱锺书先生所说：“批评家一动手创作，人家就要把他的拳头塞他的嘴。”所以，我自己写起小说来，也不是所有细节都经得起推敲。

不过，书中大的史实还是严谨的。之所以有这样一个创意，是由玄武门之变中的一些谜案而来，如果加以细致地考证，我们会发现，李世民在杀兄屠弟的同时，对父亲李渊一样是使用了武力的，然后，按他的旨意，史官修改掩饰了这些事实，并把李建成丑化成一个十足的小人。

我们现在所知道的历史，并不一定就是当年的真实情况。别说是历史，就是现在发生的一些事情，真相往往也隐藏在迷雾中，根本无法触及。

所以英国历史学家卡莱尔曾说：“历史都是假的，除了名字，小说都是真的，除了名字。”我这本小说中的一些故事，也许并非是发生在太平公主、韦后、中宗、上官婉儿的身上（诸如韦后杀死与之私通的美男一事，史无明载，是从晋朝皇后贾南风那里借过来的），但却很可能，在历史的长河中，都曾经真真切切地上演过。比如像书中的“黄泉地肺”，写的时候纯粹是出于天马行空般的虚构，但接近完稿时却看到了这样一则消息：2001年，考古专家们曾在汉长安城的长乐宫下，发现了纵横交错的地下通道和地下建筑。

太阳底下，并无新鲜之事，几千年的历史中沉埋着很多不被人知的故事，可能极尽我们的想象之力，也无法完全涵盖。也许凡是我们能想出来的事情，世界上都曾发生过。

因为看得最多的就是唐诗、唐史和唐传奇。我的这本小说，用现在的话来说，可以称之为是一本向唐传奇致敬的作品。当然，像其中的探疑盗墓等情节，似乎有现下一些悬疑小说的影子，但归根结底还是继承着唐传奇中的元素而来。主人公李煊和贺兰晶的爱情，也是典型的唐传奇模式，没有过多的恋爱经历和感情发展，就直接订了婚，似乎显得很是突兀，但这正是遵循了当时唐人们往往先成婚后恋爱的习俗。

书中拾掇了很多唐代笔记中的“碎片”，诸如：“肉屏风”、“风流箭”、“重明枕”、“长安鬼宅”、“湖中水猴”等，这里不一一列举，都可以从唐传奇中找到痕迹。而计婆婆让李煊大开眼界的那个食单，也是来源于笔记里的记载，是当年韦巨源升官后招待中宗皇帝的“烧尾宴”中的，年代倒是很吻合。

小说里把唐太宗写得很“腹黑”，和传统中的太宗形象出入较大，但小说的主人公是李建成的后代，自然对他的印象很差，只着眼于他狠毒的一面。公平地说，唐太宗也并非像正史上粉饰得那样完美，正如《木皮散人鼓词》里骂的那样：“玄武门谋杀建成和元吉，全不念一母同胞兄弟仨!贪恋着巢剌王的妃子容颜好，难为他兄弟的炕头怎样去扒!”

金庸先生在《飞狐外传》的后记中说：“写商老太这个人物，企图表示：反面人物被杀，他的亲人却不认为他该死，仍然崇拜他，深深地爱他，至老不减，至死不变，对他的死亡永远感到悲伤，对害死他的人永远强烈憎恨。”相比之下，我觉得李建成的子孙，更有资格对太宗皇帝憎恨和厌恶的。

书中把著名唐代笔记《朝野佥载》的作者张鷟（字文放）戏谑了一把，把他写成是被太平公主和上官婉儿“包养”过的男宠，说起来有些唐突古人，但谁让他写《游仙窟》那样的情色文字来着。据说唐传奇中唯有张鷟敢于直陈自己就是频逢艳遇的男主角，所以这本小说中这样写，也不算对他太过不敬。

既然是写小说，必然要有夸张和虚构，但对于其中的几个真实人物，如唐中宗、韦后、太平公主、安乐公主等人的性格把握，我自信还是相当符合他们的真实面貌的，这本书中可能夹杂了一些悬疑味、武侠味、宫斗味，但我最想体现出来的还是唐的味道。

写小说，有一个独特的乐趣，那就是可以穿越其中和主人公一起经历种种迥异于现实的悲欢离合，这一年间，就如同活在另一处，过了又一生。希望诸位读者，也会有同样的感受。

——新西兰记者揭秘世界末日真相

江湖夜雨著

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