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两行诗(第1页)

1

海水点亮我

垂死的头颅

2

我是黄昏安放的灵床:车轮填满我耻辱的形象

落日染红的河水如阵阵鲜血涌来

3

起风了

太阳的音乐 太阳的马

4

在远远被雪山围住的亲人中央

为他画一果实 画两只乳房

5

疾病中的酒精

是一对黑眼睛

6

妹妹瞎了 但她有六根手指

她被荷马抱在怀中

7

寂静太喜爱

闪电中的猎人

海子在此尝试“两行诗”这种诗体,或许是受到他自己所尝试的“汉俳”诗体的启发而作进一步的写作实验,以开辟新的写作空间。虽然“两行诗”与“汉俳”在排行方面没有什么特别明显的差别,然而与前面的《汉俳》比较起来,这组《两行诗》在表现手法与表现技巧方面显得丰富一些(不像《汉俳》主要运用幻觉性意象)。下面试加分析:第一节采用的是暗喻式意象,“点亮”这个动词意象的使用,暗喻“海水”是“一片热情的火焰”或类似性质的事物;第二节采用的是幻觉意象,“我是黄昏安放的灵床”以及“落日染红的河水如阵阵鲜血涌来”,这是在幻觉或错觉状态下才会出现的画面;第三节采用了“博喻”的手法,从不同方面刻画“风”的形象:“太阳的音乐”是从“风”的“听觉形象”上来设喻的,“太阳的马”是则是从“风”的“运动形象”上来设喻的;第四节的表现手法具有超现实主义色彩,其画面内容可以作自由的诠释;第五节运用的是联想性的比喻,意思是说人在“疾病”中想喝酒(等同于“酒精”)时,只可“远观”不可“近饮”,犹如“一对黑眼睛”,保留着视觉上的美感享受。当然,由于这个比喻诗人的主观色彩太浓,费人猜测,也可做他解;第六节运用了拟人手法,它把荷马怀中的“六弦琴”拟人化地说成是“妹妹瞎了 但她有六根手指”,极富情趣;第七节(最后一节)同时运用拟人手法与反讽手法,“寂静”本是一种感觉状态,现在将它人格化了,说是“寂静太喜爱/闪电中的猎人”,而从情感体验的角度来说,这种说法是颠倒过来了,不应该是“寂静”“喜爱闪电中的猎人”,而应该是“闪电中的猎人”“喜爱”“寂静”,可见原先的说法属于一种调侃。

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