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自立意要练就丹青,叶君生的日常功夫便多了一项内容,分摊去一些时间。不过他分配合理,安排得井井有条,并未造成多少影响。
十数日后,笔下丹青渐渐萌生了韵味出来,有模有样了。
为了更好地画画,叶君生不定时抽取时间,到野外去踏青采风——这都是必要的活动,读万卷书,走万里路。画画亦然,更加着重生活实践。毕竟如果只靠想象,连树叶的样子、兽类的轮廓都搞不清楚,怎么可能做出好画来?
以前书呆子闭门造车,基本都是临摹,在技巧上固然练得炉火纯青,可匠气十足,缺乏灵动感,画出来的东西价值不高。
两世为人,叶君生经验非常,自然懂得如何弥补不足。
况且,到了野外,四下无人,他也能时不时召唤飞剑,施展出土遁水遁等术法,就地实践修炼,对于修为大有补益。
有修为在身,浑然不同寻常书生秀才,体格上的优势反馈回来,体现在书法丹青之上,总能展现出一些不同寻常的姿态动作。别人一支笔作画,那哥就三支,乃至于五支笔同时夹在指间点墨,几线并进,足以能把诸般技巧施展得淋漓尽致出来。
叶君生的性格,本就不是那种固步自封,墨守成规者,勇于创新——当然,这个创新更多是对于眼下的时代而言,在后一世。很多东西其实早就被人玩烂了的,又或者在荧幕上被特技实现出来了。
这个世界没有特技。不怕,有道法。
其实从某个角度上讲。道法往往比特技更逆天。不管特技做得再逼真,总是假的东西。道法不同,点铁成金,吹一口气,真能让枝头开出花来。
这般神通手段,目前对于叶君生而言还很遥远。但是化出现阶段的一些本事,随便拿出一星半点,用在书法丹青方面,还是绰绰有余的。
比如说。用天地玄黄顽石印盖书帖,便能让一幅本来平凡的字成为法具,笔画生精神,撩动人心。
反正,有了实力基础,自然能演化出无数的变数来,从而大大节约时间。别人画一幅画,要好几个时辰,甚至好几天,但叶君生半盏茶时间便能搞定。而且还可以保证笔力矫健,不是涂鸦之作。
身为术士,就算平时不能招摇,但利用某一些不为人注意的手段来适当地提高效率,天公地义。
于是,在接下来的几个月时间内,叶君生花费了不少时间来研习画画的手法问题,最后终于研究出一套实用性很强的方案来。
时光荏苒,秋已深。
叶君生出城画枫叶。
走到无人处。祭起飞剑,施展出土遁来赶路。不多久便赶到孤云峰下,冒头出来,背着书筪悠然走着。从外表看上去,和一名游学书生毫无区别。
孤云峰北麓有枫树林,枫树绵绵,到了秋天便渲染而红,浑然一大片,煞是好看。
到了季节,便常常有文人骚客前往观赏,希冀能激发兴致意头,从而作出佳作来。
叶君生左右张望,便见到不少文人的形迹。尤其林中建成的亭子内,三三两两,聚着不少骚客。或围炉煮酒,或站立着指指点点。诗句词作,滚滚而出。彼此唱和,不时爆发出一阵拍掌赞赏声。
叶君生孤身一人,反而显得有些孤单。
外围环境太吵,他一路不作停留,直接进入到林子深处。里面并不如原始森林那般苍莽,因为属于景点的缘故,都铺出一条蜿蜒的石板路径。路径边上,每隔一段距离,还会搭建起亭子来。
这亭子,建筑得颇为简陋,竖三根柱子,顶蓬用茅草铺盖住。虽然简朴了些,但遮阳挡雨,一点也不含糊。
枫林深处,比较清幽。
叶君生选择了一座无人的亭子,走进去,放下书筪,一一将文房四宝拿出来,在亭子中间的石桌上铺开。
只等酝酿好思绪,便开始画枫叶。
举目四顾,认真去端详。不用太久,就将诸多枫叶的动静意态了然于胸,当即泼墨。
但见他双手执笔,一长一短,一大一小,一左一右,同时抡动翻飞,那墨汁如雨点般落在洁白的纸张上。
不过半柱香时间,一幅《枫晚图》便墨成。
这个速度,说出去的话只怕没人会信。
往纸面上轻轻一吹,那墨汁便比较干了,开始审视。总体而言,有一定的水准,不过距离要求,尚有不尽如人意之处。
叶君生伸手一揉,搓成一团,直接扔在地上。
继续动笔……
如是三番几次,连续画了五幅,都因为没有达到理想标准而作废。其实这些画作,如果拿到市面上卖,说不定能卖个百十文。如果换做以前捉襟见肘的穷困日子,叶君生肯定都拿去卖了。
只不过眼下生活问题无忧,对于作品质量的要求水涨船高。另一方面,这就是要养成一种“精益求精”的态度和原则,属于经营招牌名声非常重要的一部分。
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